Behinderung und psychische Krankheit im zeitgenössischen deutschen Spielfilm: eine vergleichende Filmanalyse
Gespeichert in:
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2014
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INHALTSVERZEICHNIS
STUDIE
1 EINLEITUNG 13
1.1 ZUR THEMATIK 13
1.2 FORSCHUNGSHYPOTHESE UND UNTERSUCHUNGSKORPUS 18
1.3 AUFBAU DER STUDIE 19
1.4 FORSCHUNGSSTAND 22
1.5 METHODE 26
2 THEORETISCHE GRUNDLAGEN 29
2.1 DISABILITY STUDIES 29
2.1.1 GRUNDLAGEN DER DISABILITY STUDIES 29
2.1.1.1 LEITSAETZE, ANNAHMEN UND ZIELE DER DISABILITY STUDIES 29
2.1.1.2 EXKURS: ZUM SPANNUNGSVERHAELTNIS ZWISCHEN BEHINDERUNG
UND NORMALITAET 36
2.1.2 AUSEINANDERSETZUNG DER DISABILITY STUDIES MIT DEM
MEDIUM FILM 42
2.1.2.1 NARRATIONEN UEBER BEHINDERUNG UND PSYCHISCHE KRANKHEIT 43
2.1.2.2 ZUR ROLLE VON STEREOTYPEN UND MYTHEN 46
2.1.2.3 ZUR ROLLE VON METAPHERN 65
2.1.2.4 AGENDA SETTING 71
2.1.2.5 ROLLENZUWEISUNGEN, CHARAKTEREIGENSCHAFTEN, EMOTIONEN 72
2.1.2.6 GEGENSTRATEGIEN DER DISABILITY STUDIES 77
2.1.2.6.1 ALLGEMEINE APPELLE AN FILMEMACHER UND REZIPIENTEN 77
2.1.2.6.2 VERHALTENSKODEXE FUER MEDIEN IN ENGLISCHSPRACHIGEN LAENDERN 78
2.1.2.6.3 EINSATZ VON BEHINDERTEN SCHAUSPIELERN 81
2.1.2.6.4 HINTERFRAGUNG GAENGIGER ERZAEHLMUSTER 84
2.1.2.6.5 UMDEUTUNG VON LEID ! 86
2.1.2.6.6 VERAENDERTE BLICKWINKEL 89
2.2 BUNDESDEUTSCHE BEHINDERTENPOLITIK UND SOZIALPOLITIK
IM INTERNATIONALEN ZUSAMMENHANG 91
2.2.1 DEUTSCHE DEFINITIONEN IM WECHSELSPIEL MIT UN UND EU :.92
5
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2.2.2 BEDEUTUNG DER GESCHILDERTEN KONZEPTE FUER DAS
UNTERSUCHUNGSKORPUS 110
2.3 ZWISCHENFAZIT 118
2.3.1 ZUM SPANNUNGSFELD ZWISCHEN BEHINDERUNG BZW. PSYCHISCHER
KRANKHEIT UND NORMALITAET IM SPIELFILM 118
2.3.2 ZUR AUFGABE VON FILMANALYSEN BEI FILMEN MIT ENTSPRECHENDER
THEMATIK 121
2.3.3 ZUM POTENTIAL DES BEGRIFFS *CULTURAL BELIEFS" FUER DIE
BETREFFENDEN FILMANALYSEN 123
2.3.4 STRATEGIEN IM UMGANG MIT *CULTURAL BELIEFS" IM ZUSAMMENHANG
MIT BEHINDERUNG UND PSYCHISCHER KRANKHEIT 125
2.3.5 DAS UNTERSUCHUNGSKORPUS VOR DEM HINTERGRUND DER
THEORETISCHEN GRUNDLAGEN 127
3 VERGLEICHENDE FILMANALYSE 131
3.1 ANALYSE SPEZIFISCHER FILMAESTHETISCHER MITTEL 131
3.1.1 MONTAGE 132
3.1.1.1 ERZAEHLSTRUKTUR 132
3.1.1.1.1 IN MEDIAS RES 133
3.1.1.1.2 DREIAKTIGKEIT 136
3.1.1.2 MONTAGEFORMEN 153
3.1.1.2.1 ERZAEHLENDE MONTAGE 153
3.1.1.2.2 SZENISCHE MONTAGE 157
3.1.1.2.3 SZENISCHE MONTAGEFORM ODER DESKRIPTIVE MONTAGE? 159
3.1.1.2.4 PARALLELMONTAGE 160
3.1.1.2.5 ASSOZIATIVE MONTAGE 162
3.1.1.2.6 MONTAGESEQUENZ 162
3.1.1.3 CHRONOLOGIE 163
3.1.1.4 DIVERGENZ 165
3.1.1.5 SCHUSS-GEGENSCHUSS 167
3.1.1.6 UNSICHTBARER, SICHTBARER SCHNITT UND ZWISCHENSCHNITT 172
3.1.1.6.1 UNSICHTBARER SCHNITT 172
3.1.1.6.2 SICHTBARER SCHNITT 173
3.1.1.6.3 ZWISCHENSCHNITT 175
3.1.2 KAMERA 177
3.1.2.1 SUBJEKTIVE KAMERA 177
3.1.2.2 EINSTELLUNGSGROESSEN 184
3.1.2.2.1 EINSTELLUNGSWECHSEL UND ESTABLISHING SHOTS 185
3.1.2.2.2 KONZENTRATION AUF DIE HAUPTFIGUR(EN) 187
3.1.2.2.3 EINSTELLUNGSGROESSEN ALS EFFEKTE 194
6
3.1.2.2.4 DAS PRINZIP DER AUGENZEUGENSCHAFT 198
3.1.2.3 PERSPEKTIVE 204
3.1.2.3.1 VISUALISIERUNG ODER ERZEUGUNG VON GEFUEHLEN 204
3.1.2.3.2 VERDEUTLICHUNG VON INTERAKTION BZW. ISOLATION 211
3.1.2.3.3 VISUALISIERUNG EINER VERAENDERTEN SICHT 213
3.1.2.4 ZOOMS, KAMERASCHWENKS UND KAMERAFAHRTEN 223
3.1.2.5 DAY FOR NIGHT IN DEN FILMEN ICH BIN DIE AENDERE UND
WIE LICHT SCHMECKT 227
3.1.3 MUSIK 228
3.1.3.1 FUNKTIONEN VON MUSIK UND MUSIKTYPEN 228
3.1.3.2 MUSIKKONZEPTE 231
3.1.3.2.1 POINTIERT REDUZIERTER EINSATZ VON MUSIK 231
3.1.3.2.2 KLASSISCHER EINSATZ VON MUSIK 240
3.1.3.2.3 PRESTIGETRAECHTIGER EINSATZ VON MUSIK 260
3.2 ANALYSE NARRATIVER MUSTER 264
3.2.1 FIGURENKONSTELLATION 265
3.2.1.1 RELATIVIERUNG VON NORMALITAET DURCH DIE FIGURENKONSTELLATION
.265
3.2.1.2 BEHINDERTE UND PSYCHISCH KRANKE NEBENFIGUREN IM FILM
SOMMER VORM BALKON 275
3.2.1.3 INSTITUTIONELLE UNTERBRINGUNG 280
3.2.1.4 KAMMERSPIEL 304
3.2.1.5 (K)EIN HORRORFILM 313
3.2.1.6 ANDERE ERZAEHLMUSTER IN AUSLAENDISCHEN SPIELFILMEN 333
3.2.1.6.1 UMDEUTUNG UNTERSCHIEDLICHER GAENGIGER ERZAEHLMUSTER
UND ROLLEN 333
3.2.1.6.2 ANDERE THEMEN UND ROLLEN 335
3.2.2 STEREOTYPE ALS KERN VON *CULTURAL BELIEFS" VON BEHINDERUNG
UND PSYCHISCHER KRANKHEIT 338
3.2.2.1 *FIAT CHARACTER" MIT BEHINDERUNG UND PSYCHISCHER KRANKHEIT 338
3.2.2.1.1 BEHINDERUNG UND PSYCHISCHE KRANKHEIT ALS ALLEINIGE
BEGRUENDUNG FUER EINDIMENSIONALE ZUSCHREIBUNGEN 340
3.2.2.1.2 HOLZSCHNITTARTIGE BEHINDERTE UND PSYCHISCH KRANKE FIGUREN
ZUR VERGEWISSERUNG DES NICHTBEHINDERTEN UND NICHT
PSYCHISCH KRANKEN SELBST 349
3.2.2.2 *ROUND CHARACTER" MIT BEHINDERUNG UND PSYCHISCHER
KRANKHEIT 355
3.2.2.2.1 VERMEIDUNG, RELATIVIERUNG ODER AUFLOESUNG VON STEREOTYPEN
BEI BEHINDERTEN UND PSYCHISCH KRANKEN FIGUREN 357
3.2.2.2.2 STEREOTYPE, DIE DER BEHINDERTEN ODER PSYCHISCH KRANKEN FIGUR
IM FILM
REQUIEM
DURCH AEUSSERE EINFLUESSE AUFGEZWUNGEN
WERDEN
369
7
3.2.2.2.3 LOGISCHE MOTIVIERUNG VON ROLLENZUWEISUNGEN AUS DER
KRANKHEIT HERAUS 371
3.3 ZWISCHENFAZIT 376
3.3.1 ZU DEN FILMAESTHETISCHEN MITTELN MONTAGE, KAMERA UND
MUSIK 377
3.3.1.1 MONTAGE 377
3.3.1.2 KAMERA 380
3.3.1.3 MUSIK 383
3.3.2 ZU DEN NARRATIVEN MUSTERN IN FIGURENKONSTELLATION UND IM
UMGANG MIT STEREOTYPEN 385
3.3.2.1 FIGURENKONSTELLATION 385
3.3.2.2 STEREOTYPE 391
3.3.3 WORAN ES DEN ANALYSIERTEN DEUTSCHEN SPIELFILMEN FEHLT 397
3.3.3.1 FILMAESTHETISCHE MITTEL 397
3.3.3.2 NARRATIVE MUSTER 398
4 DEUTUNGEN 405
4.1 DEUTUNGSANSAETZE FUER HERAUSGEARBEITETE LEERSTELLEN BEZUEGLICH
EINER NEGATIVEN DARSTELLUNG 405
4.1.1 EXKURS: WOLFGANG LIEBENEINERS PROPAGANDAFILM ICH KLAGE
AN (1941) ALS SPIEGEL POLITISCHER, PSEUDOWISSENSCHAFTLICHER
UND GESELLSCHAFTLICHER KONZEPTE IM NATIONALSOZIALISMUS/
DRITTEN REICH 406
4.1.1.1 AUSWIRKUNGEN DER NATIONALSOZIALISTISCHEN RASSENIDEOLOGIE
FUER BEHINDERTE ODER PSYCHISCH KRANKE MENSCHEN 408
4.1.1.2 DAS FILMWESEN IM DRITTEN REICH 415
4.1.1.2.1 FILM ALS PROPAGANDAINSTRUMENT 415
4.1.1.2.2 ZUR EINBINDUNG LIEBENEINERS INS SYSTEM 424
4.1.1.3
LIEBENEINERS PROPAGANDAFILM
ICH KLAGE AN 426
4.2 DEUTUNGSANSAETZE FUER HERAUSGEARBEITETE LEERSTELLEN BEZUEGLICH
EINER POSITIVEN DARSTELLUNG 438
5 ERGEBNISSE UND AUSBLICK 441
5.1 FAZIT 441
5.2 AUSBLICK 446
6 LITERATURVERZEICHNIS UND FILMOGRAFIE 449
8
ANHANG
1 KOMMENTIERTE FILMOGRAFIE 479
1.1 DEUTSCHE SPIELFILME 479
1.1.1
ELEMENTARTEILCHEN
(REGIE: OSKAR ROEHLER, D 2005) 479
1.1.2 ICH BIN DIE ANDERE
(REGIE: MARGARETHE VON TROTTA,
D 2006) .479
1.1.3
KOMM NAEHER
(REGIE: VANESSA JOPP, D 2006) 480
1.1.4 REQUIEM
(REGIE: HANS-CHRISTIAN SCHMID, D 2005) 480
1.1.5 SOMMER VORM BALKON
(REGIE: ANDREAS DRESEN, D
2005) 481
1.1.6 URLAUB VOM LEBEN
(REGIE: NEELE
LEANA VOLLMAR,
D 2005) 481
1.1.7
WIE LICHT
SCHMECKT
(REGIE: MAURUS VOM SCHEIDT, D 2005) .482
1.1.8 WO
IST FRED
? (REGIE: ANNO SAUL, D 2006) 482
1.1.9 ALLEIN
(REGIE: THOMAS DURCHSCHLAG, D
2004) 483
1.1.10
ANTIKOERPER
(REGIE: CHRISTIAN AJVART, D 2005) 483
1.1.11 BARFUSS
(REGIE: TIL SCHWEIGER, D 2005) 483
1.1.12 CLOSE (REGIE: MARCUS LENZ, D 2004) 484
1.1.13 KOMM, WIR TRAEUMEN!
(REGIE: LEO
HIEMER,
D 2004) 484
1.1.14 DER WALD VOR LAUTER BAEUMEN
(REGIE: MAREN ADE,
D 2003) 485
1.2 AUSLAENDISCHE FILME 486
1.2.1
AALTRA
(REGIE: GUSTAVE DE KERVERN/BENOJT DELEPINE,
. F/B 2004) 486
1.2.2
INSIDE I'M DANCING
(REGIE: DAMIEN O'DONNELL,
GB/IRL/F 2004) 486
1.2.3 DIE HAUSSCHLUESSEL
(REGIE: GIANNI AMELIO,
I/F/D 2004) 487
1.2.4
NLCELAND
(REGIE: FRIAERIK I 6R FRIOERIKSSON, ISL/D/DK/
GB 2004) 487
1.2.5
SNOW CAKE
(REGIE: MARC EVANS, GB/ CAN 2006) 488
1.2.6 CREEP (REGIE: CHRISTOPHER SMITH, GB/ D 2004) 489
1.2.7
DER EXORZISMUS DER EMILY ROSE
(REGIE: SCOTT DERRICKSON,
USA 2005) 489
1.2.8 DAS MEER IN MIR
(REGIE: ALEJANDRO AMENAEBAR,
E/F/I 2004) 490
1.2.9 TARNATION
(REGIE: JONATHAN CAOUETTE, USA
2003) 491
1.2.10 IN DEINEN HAENDEN
(REGIE: ANNETTE
K.
OLESEN,
DK 2003) 492
1.2.11 MLFFO (REGIE: DANIEL LIND LAGERLOEF, S 2003) 493
2 SEQUENZPROTOKOLLE 495
2.1 ELEMENTARTEILCHEN 497
2.2 ICH BIN DIE ANDERE 513
9
2.3 KOMM NAEHER 531
2.4 REQUIEM 553
2.5 SOMMER VORM BALKON 587
2.6 URLAUB VOM LEBEN 617
2.7 WIE LICHT SCHMECKT 645
2.8
WO
IST FRED
? 661
2.9 ALLEIN 695
2.10 ANTIKOERPER 715
2.11 BARFUSS 761
2.12 CLOSE 789
2.13 KOMM, WIR
TRAEUMEN! 809
2.14 DER WALD
VOR LAUTER BAEUMEN 835
3 FRAGEBOGEN ZUR ERFASSUNG VON DARSTELLUNGSWEISEN BEHINDERTER
UND PSYCHISCH KRANKER MENSCHEN IM SPIELFILM 857
4 INTERVIEWS 873
4.1 INTERVIEW MIT LEO HIEMER; REGISSEUR, PRODUZENT UND
MITWIRKENDER AM DREHBUCH DES SPIELFILMS
KOMM, WIR
TRAEUMEN!
(D
2004)
874
4.2
INTERVIEW MIT DR. VOLKER JEHLE; ROMAN- BZW. DREHBUCHAUTOR
DES ROMANS
ULRIKE
BZW. DES SPIELFILMS
KOMM, WIR TRAEUMEN.'
(D 2004) 887
FILMREGISTER 895
10 |
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Inhaltsverzeichnis
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