Opera buffa und Spielkultur: eine spieltheoretische Untersuchung am Beispiel des venezianischen Repertoires des späten 18. Jahrhunderts
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wien ; Köln ; Weimar
Böhlau
2014
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| Schriftenreihe: | Wiener musikwissenschaftliche Beiträge
25 |
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Inhalt
Geleitwort. 9
I.
Einleitung.
и
II.
Venedig als Kultur- und Opernzentrum im 18. Jahrhundert . 13
1. Historisch-politischer Überblick. 13
2.
„Il mito di Venezia"
— Venedig als Vergnügungsstadt. 16
3. Venedig als Opernzentrum. 20
III.
Spiel und Theorien des Spiels. 28
1. Begriffsbestimmung. 28
2. Theorien des Spiels. 30
2.1 Historischer Überblick. 30
2.2 Formale Kriterien des Spiels im Vergleich. 41
2.2.1 Freiwilligkeit und Freiheit. 41
2.2.2 Handlung bzw. Beschäftigung. 42
2.2.3 Ziel in sich selbst. 44
2.2.4 Abgeschlossenheit und Begrenztheit in Zeit und Raum. 47
2.2.5 Spielregeln. 47
2.2.6 Gefühl der Spannung und Freude. 48
2.2.7 Anderssein als das gewöhnliche Leben. 51
2.3 Gliederungsversuche. 55
2.4 Kunst als Spiel. 59
ÍV.
Die
Opera buffa
im Licht der Spieltheorien. 64
1. Die Gattung Opera
buffa
. 64
2. Das Opernhaus. 69
3. Die „Spielregeln" der Produktion. 78
4. Die Verwurzelung in der
Commedia dell'arte.
82
5. Schaffen, Werk und Spiel . 83
6. Die Aufführung. 84
7. Das Spiel zwischen Identifikation und Distanz . 89
8. Theater und Spiel als Weltmetaphern. 94
9. Durchkosten von Lebensmöglichkeiten und Erziehungsfunktion. 97
Inhalt
io.
Musik und Spiel. 99
V.
Die Gattungskonventionen der
Opera buffa
als „Spielregeln" 109
VI.
Elemente des Spiels in Werkbeispielen . 127
1.
Agon
. 127
1.1 Allgemeines. 127
1.2
Agonale
Topoi
in der
Opera buffa
. 131
1.2.1
Agon
als Geschlechterkampf. 131
1.2.2 Rivalität und Eifersucht als Auslöser für
agonale
Momente . 134
1.2.3
Agonale
Szenen. 137
1.2.3.1 Duell- und Kampfszenen. 138
1.2.3.2 Streitszenen. 146
1.3 Gesellschaftsspiele mit agonalem Charakter. 154
1.4 Musikalischer
Agon
. 169
2. Liebesspiel. 175
3.
Mimicry
. 198
3.1 Allgemeines. 198
3.2
Mimicry
als Nachahmungsspiel. 201
3.3 Zwischen Nachahmung und Fiktion. 212
3.4
Mimicry
als Imagination. 215
3.5
Mimicry
als Fingiertheit: Verstellungsspiele in „La Frascatana" . 228
3.6
Mimicry
als Verkleidung. 240
3.7 Exkurs: Sprachspiele. 247
3.7.1 Onomatopoesie als Spielfunktion . 258
3.8 Die
Burla
. 262
3.9 Selbstbezüglichkeit als Spielfunktion: Die Oper in der Oper. 280
3.10 „Zerrspiegel" als Spielfunktion. 288
3.10.1 Die Zeitsatire . 288
3.10.2 Die Parodie . 293
4. Sonderfalle: Gestaltungsspiele. 302
4.1 Spielendes Scharfen in
„L'inutile precauzione".
302
4.2 Musikspiel und Tanz als „therapeutische Spiele" in
„Li sposi in
commedia".
306
4.3 Jahrmarktspiele: Geschicklichkeit und Schaukunst in
„Lo sposo
di tre e marito di nessuna"
. 315
5.
Alea
.
323
6.
Ilinx
. 339
Inhalt
-τ
7. Festliches. 350
7.
ι
Das Fest. 350
7.2 Exkurs: Der Tanz. 365
VII.
Schlussbemerkungen. 370
Anhang . 379
1. Verzeichnis der untersuchten Werke (chronologisch nach Datum der
venezianischen Aufführung). 379
2. Alphabetisches Titelverzeichnis der untersuchten Werke. 382
Bibliographie . 385
1. Primärliteratur. 385
1.1 Libretti. 385
1.2 Partituren. 387
2. Sekundärliteratur. 390
Danksagung . 400
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