Beiträge zur Geschichte der Lautenistinnen und Gitarristinnen der Renaissance und des Barock (ca. 1500 - 1750):
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Format: | Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Kassel
Kassel Univ. Press
2014
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Schlagworte: | |
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Beschreibung: | Literaturverz. S. 169 - 182 |
Beschreibung: | 198 S. Ill., Notenbeisp. 210 mm x 148 mm |
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EINFUEHRUNG S. 7
I.
KURZER ABRISS DER CHARAKTERISTIKA WEIBLICHEN LAUTEN- UND
GITARRENSPIELS S. 11
1.1. DIE EINFLUSSNAHME DES HUMANISMUS AUF DAS LAUTEN- UND GITAIRENSPIEL
VON
FRAUEN S. 13
1.1.1. BALDASSARE CASTIGLIONES *II CORTEGANO S. 13
1.1.2. DIE LAUTE SPIELENDE FRAU IN DER BILDENDEN KUNST S. 14
1.1.3. BERUFSMUSIKERIN UND MUSIK-LIEBHABERIN S. 17
1.1.4. LAUTEN- UND GITARRENUNTERRICHT FUER FRAUEN IM RAHMEN EINER
HUMANISTISCHEN BILDUNG S. 19
1.1.5. OEFFENTLICHE AUFTRITTE S. 22
1.1.6. PUBLIKATIONSMOEGLICHKEITEN FUER FRAUEN S. 24
1.2. ANSTAND, KLEIDUNG UND LAUTEN- UND GITAIRENHALTUNG S. 26
1.3. WELCHE LAUTEN- UND GITARRENINSTRUMENTE SPIELTEN FRAUEN? S. 31
1.3.1. DIE GITARRE: EIN INSTRUMENT ZUM SCHRUMPEN S. 31
1.3.2. ANDERE LAUTENINSTRUMENTE IN DEN HAENDEN VON FRAUEN S. 32
1.3.3. DIE ANGELIKA - EIN FRAUENINSTRUMENT? S. 33
N.
LAUTENISTINNEN UND GITARRISTINNEN ALS BERUFS-MUSIKERINNEN S. 35
2.1. ALLGEMEINES *. S. 37
2.2. BERUFSLAUTENISTINNEN UND -GITARRISTINNEN VERSCHIEDENER LAENDER S. 39
2.3. BERUFSLAUTENISTINNEN IN ITALIEN S. 40
III.
LAUTENISTINNEN UND GITARRISTINNEN ALS MUSIKALISCHE LAIEN S. 47
3.1. ALLGEMEINES S. 49
3.2. NAMENTLICHES VERZEICHNIS DER LAUTE UND GITARRE SPIELENDEN
LAIENMUSIKERINNEN S. SO
3.3. LAUTEN- UND GITANENMANUSKRIPTE, DIE VON LAIENMUSIKERINNEN ANGELEGT
WURDEN S. 67
3.4. FRAUEN HATTEN TEILWEISE BERUEHMTE INSTRUMENTALLEHRER S. 76
3
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IV.
LAUTE UND GITARRE ZUR LIEDBEGLEITUNG UND ALS GENERALBASS-
INSTRUMENT S. 85
4.1. ALLGEMEINES S. 87
4.2. ENGLAND S. 88
4.2.1. ANNE BOLEYN S. 88
4.3. ITALIEN . S. 95
4.3.1. LAUTE SPIELENDE BERUFSSAENGERINNEN S. 95
4.3.2. DIACINTA FEDELE S. 97
4.4. DEUTSCHLAND S. 104
4.4.1. ELISABETH, LANDGRAEFIN VON HESSEN-KASSEL S. 104
4.4.2. SOPHIE ELISABETH, HERZOGIN VON BRAUNSCHWEIG-LUENEBURG S. 109
4.4.3. WILHELMINE, MARKGRAEFIN VON BAYREUTH S. 110
4.5. OESTERLICH S. 111
4.5.1. CAMILLA DE ROSSI S. 111
V.
KOMPONISTINNEN VON SOLOMUSIK FUER LAUTE UND GITARRE S. 113
5.1. ALLGEMEINES S. 115
5.2. ELISABET ZACHARIE S. 118
5.3. ELISABETH, LANDGRAEFIN VON HESSEN-KASSEL S. 135
5.4. SYBILLE VON SOLMS-LAUBACH S. 138
5.5. VIRGINIA RENATA VON GEHEMA S. 141
5.6. MADEMOISELLE DE PALSPERG, MADAME COLAL UND MADEMOISELLE CILERLE DE
KIRCHPERG S. 146
5.7. JULIE PINEL S. 153
5.8. ANNE ODER MARGUERITE BOCQUET S. 156
VI.
SCHLUSSAUSWERTUNG S. 159
6.1. DIE STELLUNG DER LAUTEN- UND GITARRENKOMPOSITIONEN VON FRAUEN
INNERHALB
DES GESAMTREPERTOIRES S. 161
6.2. BEDEUTUNG VON FRAUEN FUER DIE LAUTEN- UND GITARRENMUSIK DER
RENAISSANCE
UND DES BAROCK S. 165
ANHANG:
LITERATURVERZEICHNIS S. 169
NOTEN- UND FAKSIMILEDRUCKE S. 183
VERZEICHNIS DER EINGESEHENEN PRIMAERQUELLEN S. 184
PRIMAERQUELLEN, DIE LAUTEN- UND GITARRENKOMPOSITIONEN VON FRAUEN
ENTHALTEN -...S. 191
BILDNACHWEIS S. 192
INDEX S. 193
4
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