Les formes du montage dans le cinéma d'avant-garde:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Rennes
Presses Univ. de Rennes
2014
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| Schriftenreihe: | Le spectaculaire : Série Cinéma
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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Les formes du
montage dans le
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Collection « LeSpectaculaire »
PressesuniversitairesdeRennes
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Table des matières
PRÉFACE DE NICOLE BRENEZ 7
Introduction : Modernité du montage 11
Qu est-ce que le montage ?
Chapitre I — Le continu et le discontinu 23
Chapitre I I — Plastique de l intervalle 29
Chapitre III — Du sens à la sensation 37
Chapitre IV- Vers une théorie matérielle des formes 47
Forme 52
Posture 55
Matériau 56
Geste 60
Technicité 62
Structure ; 66
s
Lesformesdumontagedanslecin é mad avant-garde
Démontages/dislocations
Chapitre V — Fissurer le récit 7 3
Démanteler les codes narratifs 74
Contre la logique rationnelle 78
Chapitre V I — Attaquer la figuration 8 1
Renouveler les motifs à l infini 83
Palimpsestes 87
Attaques matériologiques 96
Abymer l image 105
Chapitre VII — Briser le cadre 119
La mosaïque et le vitrail 120
Outrepasser le photogramme 129
Décomposer le cinéma 132
Illimiter la représentation 135
Chapitre VIII — Démanteler le dispositif 149
Contrarier le défilement 150
Le lettrisme est un structuralisme 162
Propager le cinéma 171
Abolir l écran 175
Remontages/dissonances
Chapitre I X — Radicaliser l intervalle 185
Nouvelles logiques d attraction 186
Fertilité du hiatus 191
hcflicker 200
Chapitre X — Poétique du fragment 209
Images latentes 212
Pour une esthétique de la dispersion 217
[abledesmati è res-349-
Star Spangled to Death : « film du siècle » 225
Chapitre X I — Montages-structures : les cinéastes de la maîtrise 235
Structures globales et organicité 237
Tentation de l Encyclopédie : la forme catalogue 246
Chapitre XII — Ouvrir le montage : vertus de l aléa 271
Montages réglés selon des phénomènes naturels 272
Structures a priori et expérience de l instant 280
Subjectivité rebelle 288
Conclusion : Totalités impossibles, infinis montages 305
FILMOGRAPHIE 315
BIBLIOGRAPHIE 32 7
INDEX NOMINUM 341
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9
3
PRIX : 21 *
LES FORMES DU MONTAGE
DANS LE CINEMA D AVANT-GARDE
AUX ANTIPODES DU MONTAGE TRANSPARENT ELABORE PAR LE CINEMA TRADITIONNEL,
SE SONT DEVELOPPEES DANS LE
CHAMP DU CINEMA D AVANT-GARDE DES FORMES DE MONTAGE QUI AFFIRMENT AU
CONTRAIRE LEUR FACULTE A DISSOCIER
PLUTOT QU A ASSEMBLER, SE DOTANT AINSI DE VERTUS CRITIQUES A L EGARD DES
TOTALITES CLASSIQUES.
NOURRIE NOTAMMENT PAR LA REFLEXION DE THEODOR W. ADORNO SUR LES CONCEPTS
DE DISLOCATION ET DE
DISSONANCE EN ART, CETTE ETUDE SE PROPOSE D INTERROGER CES FORMES EN
TERMES DE PASSAGE D UNE ESTHETIQUE
POSITIVISTE A UNE ESTHETIQUE DE LA NEGATIVITE, SOIT LE RENVERSEMENT DE
LA TOTALITE, DE L UNITE ET DE LA CONTINUITE
EN LEUR EXACT CONTRAIRE : LE FRAGMENT, L HETEROGENE ET LA DISCONTINUITE.
NOUS VERRONS COMMENT LES CONCEPTIONS DU MONTAGE MISES AU POINT DANS LES
ANNEES 1920 PAR SERGUEI
M. EISENSTEIN ET DZIGA VERTOV SONT REPENSEES ET PROLONGEES PAR LES
CINEASTES D APRES 1945 (STAN BRAKHAGE,
JONAS MEKAS, PAUL SHARITS, PETER KUBELKA, KURT KREN...) ET COMMENT SE
POURSUIT LEUR EVOLUTION JUSQU AUX
ANNEES 2000, CHEZ DES CINEASTES ET ARTISTES AUX APPROCHES AUSSI RICHES
ET VARIEES QUE CELLES DE ROSE LOWDER,
CECILE FONTAINE, AUGUSTIN GIMEL, PHILIPPE GRANDRIEUX, ANGE LECCIA OU
PETER TSCHERKASSKY.
AVEC LEURS FILMS, LE (DE)MONTAGE SE PROPAGE A TOUTES LES DIMENSIONS DU
CINEMA (RECIT, FIGURATION,
STRUCTURE, DISPOSITIF), ILLIMITANT LES FORMES POUR LES OUVRIR AINSI AUX
PRINCIPES DE NON-FINI ET D INFINI.
VINCENT DEVILLE EST MAITRE DE CONFERENCES EN ETUDES CINEMATOGRAPHIQUES A
L UNIVERSITE PAUL-VALERY * MONTPELLIER 3.11
A AUPARAVANT ENSEIGNE DANS LES UNIVERSITES SORBONNE-NOUVELLE * PARIS 3
ET PAUL-VERLAINE * METZ, ET TRAVAILLE AU SERVICE
PEDAGOGIQUE DE LA CINEMATHEQUE FRANCAISE. II A PARTICIPE A PLUSIEURS
OUVRAGES COLLECTIFS, PARMI LESQUELS :
DICTIONNAIRE
DE LA PENSEE DU CINEMA
(A. DE BAECQUE, P. CHEVALLIER, PUF, 2012),
LE CINEMA CRITIQUE. DE L ARGENTIQUE AU NUMERIQUE,
VOIES ET FORMES DE L OBJECTION VISUELLE
(N. BRENEZ, B. JACOBS, P.U. DE LA SORBONNE, 2010),
CINEMACTION
CINEMA, ARTS
PLASTIQUES (S. DENIS, 2007),
LE COURT-METRAGE FRANCAIS DE 1945 A 1968 : DE L AGE D OR AUX
CONTREBANDIERS
(D. BLU HER,
F. THOMAS, PUR, 2005).
EN COUVERTURE : AUDREY ARRANGEMENT VIDEO ANGE LECCIA 2013 ADAGP.
***
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RESEAU DES
HIVERSIRES
OUEST FITLIINTMJE
OUVRAGE PUBLIE AVEC LE SOUTIEN
DU CENTRE DE RECHERCHE RIRRA2L,
UNIVERSITE PAUL-VALERY * MONTPELLIER 3
WWW.PUR-EDITIONS.FR
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