Počiatky pravekého umenia na Slovensku:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Slovak |
| Veröffentlicht: |
Martin
Matica Slovenská
2013
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Abstract Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zsfassung in dt., engl. und ungar. Sprache u.d.T.: Die Anfänge der Bildenden Kunst in [der] Slowakei |
| Beschreibung: | 249 S. zahlr. Ill. |
| ISBN: | 9788081280801 |
Internformat
MARC
| LEADER | 00000nam a2200000 c 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | BV042036906 | ||
| 003 | DE-604 | ||
| 005 | 20160210 | ||
| 007 | t | ||
| 008 | 140821s2013 a||| |||| 00||| slo d | ||
| 020 | |a 9788081280801 |9 978-80-8128-080-1 | ||
| 035 | |a (OCoLC)894789017 | ||
| 035 | |a (DE-599)BVBBV042036906 | ||
| 040 | |a DE-604 |b ger |e rakwb | ||
| 041 | 0 | |a slo | |
| 049 | |a DE-12 | ||
| 100 | 1 | |a Novotný, Lubomír |d 1978- |e Verfasser |0 (DE-588)143285491 |4 aut | |
| 245 | 1 | 0 | |a Počiatky pravekého umenia na Slovensku |c L'ubomír Novotný |
| 264 | 1 | |a Martin |b Matica Slovenská |c 2013 | |
| 300 | |a 249 S. |b zahlr. Ill. | ||
| 336 | |b txt |2 rdacontent | ||
| 337 | |b n |2 rdamedia | ||
| 338 | |b nc |2 rdacarrier | ||
| 500 | |a Zsfassung in dt., engl. und ungar. Sprache u.d.T.: Die Anfänge der Bildenden Kunst in [der] Slowakei | ||
| 648 | 7 | |a Vor- und Frühgeschichte |2 gnd |9 rswk-swf | |
| 650 | 0 | 7 | |a Kunst |0 (DE-588)4114333-4 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 650 | 0 | 7 | |a Kultur |0 (DE-588)4125698-0 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 651 | 7 | |a Slowakei |0 (DE-588)4055297-4 |2 gnd |9 rswk-swf | |
| 689 | 0 | 0 | |a Slowakei |0 (DE-588)4055297-4 |D g |
| 689 | 0 | 1 | |a Kultur |0 (DE-588)4125698-0 |D s |
| 689 | 0 | 2 | |a Kunst |0 (DE-588)4114333-4 |D s |
| 689 | 0 | 3 | |a Vor- und Frühgeschichte |A z |
| 689 | 0 | |5 DE-604 | |
| 856 | 4 | 2 | |m HEBIS Datenaustausch |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=027478260&sequence=000002&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Inhaltsverzeichnis |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB Muenchen 19 - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=027478260&sequence=000005&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Abstract |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB Muenchen 19 - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=027478260&sequence=000006&line_number=0003&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Inhaltsverzeichnis |
| 940 | 1 | |n oe | |
| 999 | |a oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-027478260 | ||
| 942 | 1 | 1 | |c 709 |e 22/bsb |f 0901 |g 4373 |
| 942 | 1 | 1 | |c 930.1 |e 22/bsb |f 0901 |g 4373 |
| 942 | 1 | 1 | |c 306.09 |e 22/bsb |f 0901 |g 4373 |
Datensatz im Suchindex
| _version_ | 1804152461245546496 |
|---|---|
| adam_text | PhDr Ľubomír Novotný, PhD
Matica slovensk á
Obsah
Predslov 6
Úvod 8
K súčasnému stavu bádania o pravekom umení 12
Zrod religiozity a kreatívity Počiatky umenia 19
Koniec lovcov a zberačov Mezolit 43
Neolitizácia a jej umelecký odkaz Starý a stredný neolit 44
Do života spoločnosti zasiahol prvý kov Neskorý neolit a starší eneolit 70
Technické novinky a ich odzrkadlenie v umeleckej sfére
Stredný eneolit - bolerázska a badenská kultúra 84
Zmeny v tradičnej spoločnosti a v technikách výzdoby na keramike
Neskorý eneolit 109
$
Bronz ovláda umelecké remeslo Staršia doba bronzová 123
Symbol večného pohybu a jeho uplatnenie vo výzdobných motívoch
Mladší úsek staršej a počiatok strednej doby bronzovej 140
Transformačné procesy a ich vplyv na symboliku moci Prestížne
zbrane a šperky Stredná doba bronzová a počiatky obdobia
popolnicových polí 158
Umenie v službách miestnej elity Mladšia až neskorá doba bronzová 178
Záver 220
Výber z literatúry 229
Zusammenfassung 241
Summary 245
Ôsszefoglalás 248
Die Anfåge der bildenden Kunst
in Slowakei / Zusammenfassung
Die Arbeit verfolgt das urzeitliche
künstlerische Schaffen seit ihren Anfän-
gen und ihre Umwandlungen im Laufe
der Zeit auf dem Gebiet der Slowakei.
Als Ausgangspunkt wurden die Denk-
mäler seit dem Paläolithikum bis zu
Ende der Bronzezeit, die den Kriterien
der Kunst entsprechen, einschließlich
der Gegenstände der angewandten
Kunst und des Kunsthandwerkes, ange-
nommen. Die einzelnen Artefakte sind
in ein Gesamtbild der gegebenen Zeit,
Kultur oder Gruppe eingeschlossen. Es
handelte sich um eine Analyse der Stile
und Komparation mit Denkmälern die-
ser Kategorie im nahen und manchmal
auch im entfernten Milieu. Die Einlage
des Südostens schon in der jüngeren
und späten Steinzeit war ein bedeuten-
der Impuls der Zivilisationsänderungen,
die sich auch auf der erforschten Art der
Denkmäler offenbarten. Neben dem
Verfolgen der Entwicklungstendenzen
in der urzeitlichen Kunst und Wechsel
der „Kunststile , richtet sich die Auf-
merksamkeit auch auf die Ursachen der
Entstehung gewissen Kanons und Stufe
ihrer Abhängigkeit auf ihm. Es ist auch
ein Versuch von dem „Muster ver-
pflichtendes-Schaffen von den unabhän-
gigen Vorstellungen eines anonymen
Künstlers zu trennen. Das Verstanden
der ältesten künstlerischen Tätigkeit
und ihrer Katalysatoren ist gleichzeitig
ein Bemühen um Erkennen des Den-
kens des damaligen Menschen. Es un-
tersucht, inwieweit ist es eine Äußerung
der Notwendigkeit der Kommunikation
durch visuelle Bilder und in welchem
Maß die Manifestation der intellektu-
ellen Entwicklung des Menschen und
seine religiös-ritualen Vorstellungen wi-
derspiegeit. Sie sucht Antworten auf die
Frage, ob die Schöpfungen des urzeitli-
chen Menschen die tatsächliche Kunst
ist und wie diese zu definieren ist. Es
geht auch um die Konfrontation mit den
Ansichten, die versucht hatten diese
Frage zu lösen und die gegenwärtig und
vielleicht auch nie eindeutig und defini-
tiv abgeschlossen wird. Ihre Rolle nimmt
auch die Pflichtigkeit des individuellen
Zutritts und somit auch subjektive Be-
wertung der urzeitlichen Kunst.
Die Entwicklung des Schaffens im
Laufe der Zeit gewährte ein Bild über
den einheimischen und fremden Bei-
trag in den geistlichen und künstleri-
schen Einsatz der uralten Zivilisationen.
Es scheint, dass vor allem in den ältes-
ten Perioden die Religion und Kulte die
hauptsächlichen Anregungen und In-
spiration waren. Zu ihnen kam später
die „gesellschaftliche Bestellung , was
besonders das Kunstwerk und die ange-
wandte Kunst betraf.
Alle grundlegenden Fächer der künst-
lerischen Tätigkeit, beginnend mit der
Malerei (einschließlich der Monumen-
talmalerei), über die Bildhauerkunst ge-
haut in Stein, modelliert aus Ton und in
Metall gegossen, Kultur des Bekleidens
bis zur Architektur mit Bauteilen aus Ton,
Holz und Stein, haben ihre Anfänge tief
in der Urzeit. Zum ersten Mal kommen
sie in Form von ästhetisch beherrschten
Steinartefakten, dienend den Bedürfnis-
sen der Menschen, schon in der älteren
Steinzeit ֊ im Paläolithikum, vor. In sei-
ner jüngeren Etappe, wenn der Bewoh-
ner Europas schon der Mensch heutigen
Typs war, kam dazu wie auch die mobile
Kunst, so auch die monumentale Höh-
lenkunst, tadellos beherrschende die
Proportionen des Tierkörpers und Fä-
higkeit mit den Farben, die in der Natur
zur Verfügung standen, gezielt zu arbei-
ten. Dem Gebiet der Slowakei ֊ bis auf
einige mobile Denkmäler - diese Kunst
fehlt. Deshalb orientiert sich das Inter-
esse auf das Suchen der Ausgangspunk-
te und Anregungen des ältesten künstle-
rischen Schaffens allgemein.
Seit dem Neolithikum lief die Ent-
wicklung auf unserem Gebiet weiter
und dank des einheimischen Milieus
und fremden, vor allem südöstlichen
Einflüsse, hat sich der Lebensraum im-
mer mehr um Erzeugnisse bereichert,
die nicht immer praktische Nutzung
hatten. Der Reichtum des künstleri-
schen Schaffens offenbart sich in der
Verzierung der Keramik, einschließlich
der Symbole. Die menschliche Figur
zeigt sich in einer geritzten, Relief- und
dreidimensionalen Form. Charakteris-
tisch war Geometrismus, der ziemlich
lange überdauerte. Seine Belebung in
der geritzten Form war die Malerei und
einige Verzierungstechniken (Furchen-
stich, Farbinkrustation). Mit den ersten
Metallen (Kupfer, Gold) kommt die neue
Ideologie, die auch in das künstlerische
Schaffen eingriff.
Im mittleren Äneolithikum in der Zeit
der Badener Kultur erscheint unter den
besonderen Erzeugnissen ein vierrädri-
ger Kultwagen aus gebranntem Ton als
Übertragung seiner praktischen Nut-
zung in den Bereich des Kults. Er ist ein
neuer Symbol, der die Bewegung allge-
mein bedeutet, aber auch den ständigen
Kreislauf des Lebens der Menschen und
der Natur. In den Vordergrund kommt
auch der Kult der Sonne mit seinen Sym-
bolen, die auch in der Bronzezeit zu den
hauptsächlichen verehrten Himmels-
körpern als Spender von Licht, Wärme
und Leben gehörte. Die Frau als ewige
Inspiration ist aus dem Schaffen nicht
verschwunden, sie gewann jedoch eine
ganz andere, markant stilisierte und
schematische Form. Letztendes ist ihr
Bild, wie es scheint - auch wenn nur für
gewisse Zeit - auf unserem Gebiet ganz
verschwunden. Die erhöhte Mobilität
gegen Ende der späten Steinzeit, die vor
allem zwei große kulturelle Umkreise
betrifft ֊ das Volk mit der Schnurkera-
mik und die Träger der Glockenbecher-
kultur - hat unser Gebiet nur sehr am
Rande und ausdruckslos tangiert.
Ein weiterer Meilenstein ist die Bron-
zezeit. Die Entwicklung des Fernhandels
und der Kontakte öffnete neue Möglich-
keiten und Nutzung in der wirtschaftli-
chen Sphäre und auch im geistlichen
Leben. Der kulturelle Reichtum, den die
Bevölkerung der Bronzezeit im Laufe
mehr als eines Jahrtausends nach sich
hinterließ, zeugt u. a. über Reife und
Fertigkeit des urzeitlichen Menschen.
Ganz besonders gilt dies über die Me-
tallgießerei und Metalltreiben, mit
Erzeugnissen hohen handwerklichen,
aber auch künstlerischen Wertes. Trotz
einer beschleunigten Entwicklung in der
Bronzezeit, blieben große Teile Europas,
einschließlich des Gebietes der Slowa-
kei, auch weiter auf Ebene einer Dorf-
zivilisation. Aus ihr befreite sich zuerst
der Ägäische Raum. Schon um das Jahr
2 000 vor Chr. ist es zum Bau von ersten
Palästen und Stadtzentren auf Kreta und
später auch auf dem griechischen Fest-
land gekommen. Gewisse Ähnlichkeiten
in der Verzierung, vor allem im Motiv
der laufenden Spirale, konzentrischen
Kreisen, führten zum Suchen von Par-
allelen auf Metall- und Knochenerzeug-
nissen im Karpatenbecken im jüngeren
Abschnitt der älteren Bronzezeit. Der
Geometrismus hat in markanter Weise
das Prinzip der ewigen Bewegung und
Änderung, charakterisiert durch lau-
fende Wellenlinie, Spirale, wirbelnde
Motive und Scheiben, verdrängt. Von
den vorherigen Motiven blieb nur das
schraffierte Dreieck. Wir sind der An-
sicht, dass sich darin die Kulmination
der Bemühungen der heimischen Kera-
mik- und Bronzemeister widerspiegelt.
Die Entwicklung in der mittleren, jün-
geren bis späten Bronzezeit lief in einem
ganz anderen kulturellen Milieu, das
sich in vollem Ausmaß in Denkmälern
künstlerischen Charakters manifestier-
te. Wenn in der mittleren Bronzezeit
teilweise auch um Suchen von neuen
Ausdrucksmitteln ging, in der jüngeren
Bronzezeit handelt es sich schon um
eine ausgereifte Äußerung des Karpa-
tenbeckens mit Unterschieden kulturel-
len und chronologischen Charakters. Die
Metallgießerei und Metalltreiben von
Bronze erreichte hohe Parameter auch
aus dem Gesichtspunkt der Ansprüche
auf die ästhetische und künstlerische
Seite. Viel häufiger als vorher kommt die
Symbolik vor. Die Sonnenbarke und die
Sonnenscheibe oder der Wasservogel
gehören zu den meist abgebildeten. Sie
sind auf dem zeremoniellen Metallge-
schirr, bestimmt für die Elite, und auch
auf mit dem Kult verbundenen Denkmä-
lern zu finden.
Ein markantes Anwachsen verzeich-
nete die Schmuckproduktion und Her-
stellung von praktischen Teilen für
Kleidungsschließung. Zu den Nadeln
kamen Fibeln, gegossene, blecher-
ne und drahtene, manchmal markant
groß, und die sog. Diademe mit Roset-
ten oder mehrfache Halsringe. Phäno-
men der Bronzezeit sind Depots von
Bronzegegenständen unterschiedlicher
Zusammensetzung. Darin deponierte
Denkmäler erfüllen nur teilweise die Kri-
terien eines Kunsthandwerks, vor allem
der Schmuckproduktion, nur seltener
mit einer individuellen Handschrift des
Schöpfers. Der innovative Charakter des
Metalls ermöglichte die Entstehung von
neuen, vielmals spezialisierten Zweigen
des Kunsthandwerks. Einer davon war
das Rüstungswesen. Im Vordergrund
stand die Herstellung nicht nur von
funktionellen, sondern auch zeremoni-
ellen Militärien, besonderen nicht nur
durch ihre Form, sondern auch der Ver-
zierung, manchmal auch symbolischer
Bedeutung. Durch sie kann über Exis-
tenz der Eliten nachgedacht werden, sie
benutzten sie als Insignien ihrer Macht,
sozialer und gesellschaftlicher Stellung.
Der Querschnitt durch die urzeitllche
Kunst auf dem Gebiet der Slowakei seit
der älteren Steinzeit bis zu Ende der
Bronzezeit hat gezeigt, dass die Ent-
wicklung aus dem Gesichtspunkt des
Vorwärtskommens nicht immer geradli-
nig war, sondern der Zeit und Situation
in naher und entfernter Nachbarschaft
verpflichtet war. Trotzdem blieben die
hauptsächlichen Entwicklungstenden-
zen der Ausgangsidee treu. Fast gleich-
zeitig hatten sich auf relativ großem
Gebiet einzelne Verzierungsstile und
Einstellung zur Darstellung der mensch-
lichen Figur, orientiert vom Naturalismus
zur Stilisierung und Schematisierung,
entwickelt, bzw. sind sie für gewisse Zeit
aus dem Schaffen ganz verschwunden
oder wurden durch Symbole ersetzt. Die
Interpretation des künstlerischen Nach-
lasses der Urzeit ist nur am Hintergrund
der historischen Entwicklung der Zeit,
ihrer Religion und Kulte möglich.
Die Tätigkeit der anonymen Schöpfer
in der Zeit von über 30 000 Jahre auf
dem Gebiet der heutigen Slowakei hat
die entscheidenden Merkmale, die sie
aus dem Gesichtspunkt der heutigen
Kunstwissenschaft als wirklich künstleri-
sche bezeichnen kann, hervorgehoben.
Sie widerspiegeln Gefühl für Material,
Raumordnung und Auswahl der Motive,
mehrmals symbolischen Charakters.
Die Komparation mit nahem und
entferntem Milieu hat ermöglicht nicht
nur die gemeinsamen Gepräge, sondern
auch die Besonderheiten - und dies wie
in der Ebene des künstlerischen Schaf-
fens, so auch der gesamten Stufe der
Zivilisationsentwicklung - wahrzuneh-
men. Ohne Übertreibung kann gesagt
werden, dass viele der auf dem Gebiet
der Slowakei gefundenen Denkmäler
berechtigter Bestandteil des europäi-
schen Kulturerbes sind.
Překlad Lubomír Novotný
Beginnings of Prehistoric Art
in Slovakia / Summary
The work pays attention to the pre-
historic art from the beginnings and its
metamorphoses in the territory of Slo-
vakia in the course of time. The basis
were the relics from the period of the
Palaeolithic to the end of the Bronze
Age, that can be judged as art, includ-
ing the artistic craft objects and applied
arts. The particular artifacts have been
included into the whole picture of the
given period, culture or group. It was an
analysis of styles and a comparison with
the relics of this category in the closer
and often also remote environment. As
early as the Neolithic and Chalcolithic
Eras, the contribution of the South-East
meant a significant impulse for civiliza-
tional changes, that had impact also on
the examined type of relics. Along with
tracing the development of prehistoric
art and changing art styles , the focus
is aimed at the causes of a specific can-
on establishment and at the degree of
dependence on it. It is also an attempt
to separate the pattern-conforming
production from an anonymous artist s
independent imagination. Simultane-
ously, understanding the oldest artistic
activities and its catalysts is an effort
to grasp the way of thinking of a man
of that time. The work analyzes the art
and to which extent art represents the
need for communication through visual
images and how much it reflects the
manifestation of human intellectual de-
velopment and a man s religious-ritual
concepts. The work tries to give an an-
swer to the question whether the crea-
tions of archaic humans are real art and
how to define this art. The confronta-
tion with the beliefs offering the solu-
tion to this issue, that isn t and probably
will never be definitively closed, is also
a question. The conformity of individual
attitudes and so subjective evaluation of
prehistoric art plays its role as well.
The development of production in
the flow of time provided the picture of
domestic and foreign contributions to
the spiritual and artistic benefit of an-
cient civilizations. It seems religion and
cults were the main mover and inspira-
tion chiefly in the most ancient eras with
the societal requirement , regarding
mainly applied arts and arts and crafts,
to be added later on.
All the basic branches of artistic activ-
ities, beginning with painting (including
those monumental), through sculptures
chiselled into stone, modelled from clay
and metal cast, and clothing culture up
to the architecture with the construc-
tion works from clay, wood and stone,
are deeply rooted in prehistoric times.
For the first time they appear in the
form of aesthetically produced stone ar-
tifacts that served human needs as early
as the Old Stone Age - Paleolithic. In its
latest stage, when Europe was inhabit-
ed by modern humans, there appeared
mobile and also monumental cave art
perfectly depicting physical proportions
of animals and the ability to purpose-
fully use colours available in nature. This
art is absent in Slovakia s territory, with
only few mobile relics. Therefore the
search for the themes and motivations
In the oldest works ever is in the spot-
light.
After the Neolithic Era, the devel-
opment in our territory did not stop
anymore; thanks to the domestic envi-
ronment and alien, mostly south-east
influences, human environment was be-
ing filled up with artifacts of no practical
usage. The wealth of artistic production
appears in the decorations of ceramics,
including the symbols. The human fig-
ure appears in relief, carved and three-
dimensional form. A characteristic fea-
ture was Geometrism that persisted for
a considerably long time. Painting and
several decorative techniques ( wrin-
kled puncture , colour inlay) enlivened
the carved works. Together with the
first metals (copper, gold) new ideology
came and it also influenced artistic pro-
duction.
in the middle Eneolithic Baden cul-
ture, among special products, a four-
wheel cult wagon of burnt clay is found
to be used in cult affairs. It is a new
symbol meaning the movement in gen-
eral, or continual life cycle of people and
nature. Sun cult and Its symbols, that
ranked among the main worshipped
heavenly bodies representing the
source of light, warmth and life, comes
to the fore. A woman as an eternal in-
spiration was still depicted but assumed
totally different, considerably stylized
and schematic appearance. In the end,
it appears that the image of a woman
vanished completely from our territory,
however, for a certain time only. The
increased mobility of the Upper Paleo-
lithic, which applies mainly to two great
culture circles—the people of the Cord-
ed Ware and Beaker people—affected
our territory only marginally and insig-
nificantly.
The Bronze Age is another landmark.
A rise in long-distance trade and con-
tact-making opened up new possibilities
in the economic sphere and spiritual
life. The cultural wealth, left as a result
of a millennium-long lasting activity of
the Bronze Age people, bears witness
to the advanced level and craftsman-
ship of archaic humans. It is true par-
ticularly when it comes to metal casting
and smithing, the products of high craft
and artistic value. Despite quickened
development in the Bronze Age, large
parts of Europe, including the territory
of Slovakia, remained on the level of
rural civilization. Later on, Aegean area
was the first to abandon the old ways.
Around 2000 BC, the first palaces and
urban centres in Crete were built, with
the Greek mainland to follow soon. Cer-
tain similarities in decorations, chiefly in
the theme of running spirals, concentric
circles, led to a search for the parallels
in the metal and bone products from
the Carpathian Basin of the late phase
of the Early Bronze Age. Geometrism
forced out the principle of eternal
movement and change characterized by
running wavy lines, spirals, whirling mo-
tifs and targets. From among the past-
era motifs, the hatched triangle was
preserved. We believe that they reflect
the culmination of the efforts of home
ceramicists an bronze smiths.
The development in the Middle,
Later and Late Bronze Age took place
in an entirely different cultural environ-
ment that fully reflected in the relics of
artistic character. While in the Middle
Bronze Age it was partially a search for
new means of expression, in the Later
Bronze Age it was a mature expression
of the Carpathian Basin with the differ-
ences of cultural chronological charac-
ters. Bronze smithing and bronze casting
reached high parameters even regarding
the aesthetic and artistic sides. Symbol-
ism is much more abundant than earlier.
The most frequently depicted are solar
barge, sun disk and water bird. These
can be found on the ceremonial metal
ware meant for elites and on the relics
connected with the cult.
The production of jewellery and func-
tional parts of clothing fasteners grew
significantly. The pins were supplement-
ed with buckles (moulded, tin and wire),
sometimes of considerably big dimen-
sions, and the so-called diadems with
rosettes or tores. The phenomenon of
the Bronze Age are the hoards of vari-
ous bronze objects. Only the fraction of
the relics deposited within the hoards
meet the criteria of arts and crafts,
chiefly jewellery, singularly with an in-
dividual thumbprint of a creator. The
innovative character of metal gave rise
to new and often specialized branches
of handicraft. One of these was arma-
ments industry. Not only the production
of functional militaria but also of those
ceremonial, special for their shapes and
decorations with symbolical meaning,
was in the foreground. Through them
we can assume the existence of the
elites who used them as the insignia of
power, social and societal ranks.
The summary of the prehistoric art in
the territory of Slovakia from the Paleo-
lithic period to the end of the Bronze
Age has shown that the development
in terms of progress was not always
straightforward but was a product of its
time and the situation in the close and
distant neighbourhoods. In spite of this,
the main development trends remained
faithful to the initial idea. Individual dec-
orative styles and attitudes towards the
representation of human figure, shifting
from naturalism to stylization and sche-
matization, developed in a relatively
large area almost simultaneously, or
they entirely disappeared for a certain
period of time or were substituted by
symbols. The interpretation of the pre-
historic art heritage is only possible on
the background of historical develop-
ment of the period, religion and cults.
The overview of the activities of
anonymous creators in the territory of
the today s Slovakia for a period longer
than 30,000 years pointed out at the de-
terminative characteristics that make it
possible to call the works truly artistic in
terms of the present-day fine arts. The
works reflect sense for material, layout
and choice of motifs, often symbolic.
The comparison with close and more
distant environment revealed not only
common features but also peculiarities,
namely in the level of art creation and
also total degree of civilizational devel-
opment. It is no exaggeration to say that
many of the relics found in the territory
of Slovakia are rightfully a part of the Eu-
ropean cultural heritage.
Preklad Michal Vongrej
Az őskori művészét kezdetei Szlovákia
területén / Összefoglalás
Munkánk áttekintést nyújt a Szlová-
kia területén keletkezett őskori művé-
szeti alkotások kezdeteiről és ezek válto-
zásairól az idők folyamán.
Kiindulópontként, az őskortól
a bronzkorig, azok a tárgyi emlékek szol-
gáltak, amelyek megfelelnek a művészet
kritériumának, beleértve az iparművé-
szeti és használati tárgyak művészetét
is. Az egyes műtárgyakat keletkezésük
kora, kultúrája és stílusa összképének ré-
szeiként tárgyaltuk. Elvégeztük a tárgyak
stíluselemezését valamint összehason-
lításukat hasonló kategóriájú műtárgy-
akkal, amelyek közeli, de gyakran távoli
környezetben kerültek elő. A civilizációs
változások jelentős impulzusa, a délke-
leti kultúrák hatása, már a fiatalabb és
késői kőkorszak vizsgált tárgyi emlékein
is megnyilvánult. Az őskori művészet fej-
lődési tendenciáinak megfigyelése és a
„képzőművészeti stílusok váltakozásai
mellett felfigyeltünk bizonyos kánonok
keletkezésének okaira illetve a tőlük való
függőség mértékére is. Megkíséreltük
elkülöníteni a „minta alapján készült
munkát az anonim művész független
alkotásától. A legrégibb művészeti tevé-
kenység és katalizátorainak megértése
egyúttal lehetőséget ad a korabeli em-
ber gondolkodásának megismerésére
is. Vizsgáltuk, hogy a vizuális képek mi-
lyen mértékben a kommunikációs szük-
séglet kifejezői és mennyiben tükrözik
az ember szellemi fejlődését és vallási
rituális elképzeléseit. Választ kerestünk
arra a kérdésre, hogy az őskori ember
alkotásait valódi művészetnek tekinthe-
tjük e, és hogy lehet e ezt a művészetet
definiálni. Azoknak a nézeteknek a kon-
frontációjára gondolunk, amelyek ezt
a kérdést próbálták megfejteni, de ame-
lyeket talán soha nem lehet véglegesen
lezárni. Ebben szerepet játszik a kutatók
individuális hozzáállása és ezzel az ősko-
ri művészet szubjektív értékelése is.
Az alkotás fejlődése az idők folyamán
képet ad a régi civilizációk szellemi és
művészeti megnyilvánulásáról továbbá
a hazai és idegen kultúrák részesedésé-
ről ebben a folyamatban.
Úgy tűnik, hogy főleg a legrégeb-
bi időkben, a vallás és a kultusz voltak
a művészet fő mozgató erői és ¡Ille-
tői, ezekhez csatlakozott a „társadalmi
megrendelés főleg a használati tárgyak
és az iparművészet területén.
A művészeti tevékenység valamen-
nyi alapvető ágazatának kezdete, a fes-
tészettől (beleértve a monumentális
alkotásokat is), a kőbe vésett, agyagból
modellezett, fémbe öntött szobrokon át
az agyagot, fát, követ felhasználó építő-
művészeiig, mélyen az őskorban talál-
ható. Az első esztétikusán megmunkált
kőtárgyak, amelyek az ember szükségle-
teit szolgálták, az őskőkorban - pale-
olitban jelentek meg. A kor fiatalabb
szakaszában, amikor Európát már a mai
embertípus lakta, megjelent a moz-
dítható műalkotás, de a monumentális
barlangművészet is, tökéletes arányok-
kal megformált állattestekkel és a ter-
mészetben fellelhető festékek célszerű
felhasználásának képességével. Szlová-
kia területén ez a fajta művészet, kivéve
néhány mozdítható emléket, hiányzik.
Ezért nálunk az érdeklődés a megoldá-
sok és a legrégibb művészet indítékainak
keresésére összpontosul.
Az újkőkortól a fejlődés már folyma-
tos volt, a hazai környezet és az idegen,
elsősorban délkeleti hatások nyomán, az
ember élettere olyan tárgyakkal gazda-
godott, amelyek eleve nem használati
tárgynak készültek. A művészet megje-
lent a kerámia tárgyak gazdag díszítésén,
beleértve a jelképeket is. Az emberi alak
plasztikus, vésett és háromdimenziós
formákban jelent meg. Jellegzetes volt
a geometrikus minta használata, amely
viszonylag hosszú ideig tartott. A festés-
zet felélénkítette a metszett alakzatokat
és néhány díszítési technikát is (tűzdelt
barázda, színes inkrusztáció). Az első fé-
mekkel (réz, arany) együtt új ideológia
érkezett, ez érintette a művészeti alko-
tásokat is.
A középső eneolitikumban, a bade-
ni kultúra idején, a sajátságos leletek
közt megjelent az égetett agyagból ké-
szült négykerekű kocsi, mint a haszná-
lati tárgy jelképes átemelése a kultusz
területére. Ez egy új szimbólum, jelenti
a mozgást általában, de az emberi élet
és a természet állandó körforgását is.
Előtérbe került a napkultusz és ennek
jelképei. A bronzkorban a Napot, mint
a fény, a meleg és az élet hordozóját
különös tisztelet övezte. A nő, mint örök
inspiráció, megjelenik az alkotások közt,
de az előző korszakokhoz képest egé-
szen más, stilizált és vázlatos formában.
Később a nő megformálása, úgy látszik,
területünkön egy időre eltűnt. A kései
kőkor végén a fokozott mobilitás, amely
elsősorban két nagy kultúrkörre vonat-
kozik (a zsinórdíszes és a harangedényes
kultúra), területünket csak részben és
csekély mértékben érintette.
A fejlődés további határköve a bronz-
kor volt. A távolsági kereskedelem és
a kapcsolatok fejlődése a gazdasági
szféra és a szellemi élet területén Is új
lehetőségeket nyitott. Az a kulturális
gazdagság, amit a bronzkor népe több,
mint ezer év után ránk hagyott, többek
közt az őskori ember fejlettségéről és
ügyességéről tanúskodik. Ez különösen
érvényes a fémöntésre és fémverésre,
magasszintű kézműves és művészi érté-
kű termékekre. A fejlődés felgyorsulása
ellenére a bronzkorban Európa nagy
része, beleértve Szlovákia területét is,
továbbra is a falusi civilizáció szintjén
maradt. Erről a szintről először az égéi
terület emelkedett ki. Már Kr. e. 2 000
körül sor került az első palotaépületek
és városközpontok építésére Krétán és
később a görög szárazföldön. A bronzkor
kései szakaszán a díszítésben bizonyos
hasonlóságok, főleg a futó csigavonal és
a koncentrikus körök, a párhuzamok ke-
reséséshez vezettek a Kárpát-medencei
fém-és csonttárgyakon. A geometrizmus
jelentős mértékben kiszorította az örök
mozgás és változás elvét, amit a futó
hullámvonal, a spirális és az örvénylő
motívumok és korongok jellemeztek. A
korábbi motívumokból csak a vonalká-
zott háromszög maradt fenn. Úgy véljük,
hogy a helyi keramikusok és bronzfel-
dolgozók alkotó törekvése éppen ebben
a motívumban csúcsosodott ki.
A középső, fiatalabb és késői bronz-
kor fejlődése már egészen más kultu-
rális környezetben zajlott le, ami teljes
mértékben tükröződik a művészi jellegű
leleteken is. Ha a középső bronzkorban
részben az új kifejezési eszközök keresé-
séről volt szó, a fiatalabb bronzkorban
már megjelentek, művelődési és krono-
lógiai jellegű eltérésekkel, a Kárpát-me-
dence érett alkotásai. A bronz fémöntés
-és verés magas esztétikai és művészeti
paramétereket ért el. A jelképek sok-
kal gyakoribbak ebben a korban, mint
korábban. A legtöbbször a napbárka, a
napkorong vagy vízimadár ábrázolások
fordultak elő az előkelőeknek szánt szer-
tartási fémedényeken vagy a kultusszal
kapcsolatos tárgyakon.
Nagy fejlődésen ment át az éksze-
rek és az öltözék összekapcsolára szol-
gáló elemek készítése. A ruhakapcsoló
tűkhöz csatlakoztak, néha jelentős mé-
retű, öntött-, lemez- vagy drótcsatok ֊
fibulák, rozettás „diadémok valamint
többsoros nyakperecek. A bronzkor
jelenségei közé tartoznak a különböző
összetételű bronzkincsek. A bennük
lévő leletek csak részben tartalmaznak
iparművészetinek tekinthető tárgyakat,
főleg ékszereket és csak rendkívüli eset-
ben viselik magukon az alkotó egyéni kéz-
jegyét. A fém innovatív jellege lehetővé
tette új, nem ritkán specializált iparmű-
vészeti ágazatok keletkezését. Ezek egy-
ike volt a fegyvergyártás. Előtérben állt
nemcsak a használati, de a szertarási mi-
litáriák készítése is, melyeknek jellegze-
tes formája, díszítése volt és néha szim-
bolikus jelentőséggel bírtak. Ezek révén
feltételezhetünk egy előkelő réteget,
amely a hatalom, szociális és társadal-
mi helyzetének jelvényeként használta
őket.
Az őskori művészet áttekintése Szlo-
vákia területén, az őskőkortól a bronz-
kor végéig, megmutatta, hogy a fejlődés
nem volt mindig egyenletes, alkalmaz-
kodott az adott korhoz és a közeli és tá-
volabbi szomszédok helyzetéhez.
Ennek ellenére a fő fejlődési irányvo-
nalak hűek maradtak a kiinduló eszmé-
hez. Szinte egyidőben viszonylag nagy
területen különböző díszítő stílusok fej-
lődtek és az emberalak ábrázolása a na-
turalizmustól a stilizáció és a vázlatosság
irányában változott, illetve az alkotói
témák közül egy időre eltűnt, vagy az
embert más jelképek helyettesítették.
Az őskor művészeti hagytékának inter-
pretációja csak az adott történelmi kor
fejlettsége, vallása és kultusza ismereté-
ben lehetséges.
Az anonim művészek tevékenységé-
nek áttekintése több, mint 30 000 év
alatt a mai Szlovákia területén kiemeli
azokat a meghatározó jegyeket, amelyek
a mai művészettörténet szempontjából
valóban művészinek tekinthetők. Vis-
szatükrözik az alkotó érzéket az anyag,
térbeli beosztás és a gyakran jelképes
motívumok kiválasztásában.
A közeli és távolabbi területek anya-
gának összehasonlítása lehetővé tette
nemcsak a közös vonások észlelését,
de a műalkotások és az egész civilizáci-
ós fejlődés sajátosságait is. Túlzás nél-
kül mondhatjuk, hogy a sok, Szlovákia
területén talált, lelet méltán része az
európai kulturális örökségnek.
Preklad PhDr. Klára Mészárosová
Bayerische
Staatsbibliothek
München
Obsah
Predslov...................................................................6
Úvod.......................................................................8
K súčasnému stavu bádania o pravekom umení...............................12
Zrod religiozity a kreativity. Počiatky umenia............................19
Koniec lovcov a zberačov. Mezolit.........................................43
Neolitizácia a jej umelecký odkaz. Starý a stredný neolit.................44
Do života spoločnosti zasiahol prvý kov. Neskorý neolit a starší eneolit..70
Technické novinky a ich odzrkadlenie v umeleckej sfére.
Stredný eneolit - bolerázska a badenská kultúra...........................84
Zmeny v tradičnej spoločnosti a v technikách výzdoby na keramike.
Neskorý eneolit..........................................................109
Bronz ovláda umelecké remeslo. Staršia doba bronzová.....................123
Symbol večného pohybu a jeho uplatnenie vo výzdobných motívoch.
Mladší úsek staršej a počiatok strednej doby bronzovej...................140
Transformačně procesy a ich vplyv na symboliku moci. Prestížne
zbrane a šperky. Stredná doba bronzová a počiatky obdobia
popolnicových polí.......................................................158
Umenie v službách miestnej elity. Mladšia až neskorá doba bronzová.......178
Záver....................................................................220
Výber z literatúry.......................................................229
Zusammenfassung..........................................................241
Summary..................................................................245
Ôsszefoglalás............................................................248
|
| any_adam_object | 1 |
| author | Novotný, Lubomír 1978- |
| author_GND | (DE-588)143285491 |
| author_facet | Novotný, Lubomír 1978- |
| author_role | aut |
| author_sort | Novotný, Lubomír 1978- |
| author_variant | l n ln |
| building | Verbundindex |
| bvnumber | BV042036906 |
| ctrlnum | (OCoLC)894789017 (DE-599)BVBBV042036906 |
| era | Vor- und Frühgeschichte gnd |
| era_facet | Vor- und Frühgeschichte |
| format | Book |
| fullrecord | <?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><collection xmlns="http://www.loc.gov/MARC21/slim"><record><leader>02247nam a2200457 c 4500</leader><controlfield tag="001">BV042036906</controlfield><controlfield tag="003">DE-604</controlfield><controlfield tag="005">20160210 </controlfield><controlfield tag="007">t</controlfield><controlfield tag="008">140821s2013 a||| |||| 00||| slo d</controlfield><datafield tag="020" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">9788081280801</subfield><subfield code="9">978-80-8128-080-1</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(OCoLC)894789017</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(DE-599)BVBBV042036906</subfield></datafield><datafield tag="040" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-604</subfield><subfield code="b">ger</subfield><subfield code="e">rakwb</subfield></datafield><datafield tag="041" ind1="0" ind2=" "><subfield code="a">slo</subfield></datafield><datafield tag="049" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-12</subfield></datafield><datafield tag="100" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Novotný, Lubomír</subfield><subfield code="d">1978-</subfield><subfield code="e">Verfasser</subfield><subfield code="0">(DE-588)143285491</subfield><subfield code="4">aut</subfield></datafield><datafield tag="245" ind1="1" ind2="0"><subfield code="a">Počiatky pravekého umenia na Slovensku</subfield><subfield code="c">L'ubomír Novotný</subfield></datafield><datafield tag="264" ind1=" " ind2="1"><subfield code="a">Martin</subfield><subfield code="b">Matica Slovenská</subfield><subfield code="c">2013</subfield></datafield><datafield tag="300" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">249 S.</subfield><subfield code="b">zahlr. Ill.</subfield></datafield><datafield tag="336" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">txt</subfield><subfield code="2">rdacontent</subfield></datafield><datafield tag="337" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">n</subfield><subfield code="2">rdamedia</subfield></datafield><datafield tag="338" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">nc</subfield><subfield code="2">rdacarrier</subfield></datafield><datafield tag="500" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Zsfassung in dt., engl. und ungar. Sprache u.d.T.: Die Anfänge der Bildenden Kunst in [der] Slowakei</subfield></datafield><datafield tag="648" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Vor- und Frühgeschichte</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Kunst</subfield><subfield code="0">(DE-588)4114333-4</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Kultur</subfield><subfield code="0">(DE-588)4125698-0</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="651" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Slowakei</subfield><subfield code="0">(DE-588)4055297-4</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="0"><subfield code="a">Slowakei</subfield><subfield code="0">(DE-588)4055297-4</subfield><subfield code="D">g</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="1"><subfield code="a">Kultur</subfield><subfield code="0">(DE-588)4125698-0</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="2"><subfield code="a">Kunst</subfield><subfield code="0">(DE-588)4114333-4</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="3"><subfield code="a">Vor- und Frühgeschichte</subfield><subfield code="A">z</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2=" "><subfield code="5">DE-604</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">HEBIS Datenaustausch</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=027478260&sequence=000002&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Inhaltsverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB Muenchen 19 - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=027478260&sequence=000005&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Abstract</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB Muenchen 19 - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=027478260&sequence=000006&line_number=0003&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Inhaltsverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="940" ind1="1" ind2=" "><subfield code="n">oe</subfield></datafield><datafield tag="999" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-027478260</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">709</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">0901</subfield><subfield code="g">4373</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">930.1</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">0901</subfield><subfield code="g">4373</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">306.09</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">0901</subfield><subfield code="g">4373</subfield></datafield></record></collection> |
| geographic | Slowakei (DE-588)4055297-4 gnd |
| geographic_facet | Slowakei |
| id | DE-604.BV042036906 |
| illustrated | Illustrated |
| indexdate | 2024-07-10T01:11:05Z |
| institution | BVB |
| isbn | 9788081280801 |
| language | Slovak |
| oai_aleph_id | oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-027478260 |
| oclc_num | 894789017 |
| open_access_boolean | |
| owner | DE-12 |
| owner_facet | DE-12 |
| physical | 249 S. zahlr. Ill. |
| publishDate | 2013 |
| publishDateSearch | 2013 |
| publishDateSort | 2013 |
| publisher | Matica Slovenská |
| record_format | marc |
| spelling | Novotný, Lubomír 1978- Verfasser (DE-588)143285491 aut Počiatky pravekého umenia na Slovensku L'ubomír Novotný Martin Matica Slovenská 2013 249 S. zahlr. Ill. txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Zsfassung in dt., engl. und ungar. Sprache u.d.T.: Die Anfänge der Bildenden Kunst in [der] Slowakei Vor- und Frühgeschichte gnd rswk-swf Kunst (DE-588)4114333-4 gnd rswk-swf Kultur (DE-588)4125698-0 gnd rswk-swf Slowakei (DE-588)4055297-4 gnd rswk-swf Slowakei (DE-588)4055297-4 g Kultur (DE-588)4125698-0 s Kunst (DE-588)4114333-4 s Vor- und Frühgeschichte z DE-604 HEBIS Datenaustausch application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=027478260&sequence=000002&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis Digitalisierung BSB Muenchen 19 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=027478260&sequence=000005&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Abstract Digitalisierung BSB Muenchen 19 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=027478260&sequence=000006&line_number=0003&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
| spellingShingle | Novotný, Lubomír 1978- Počiatky pravekého umenia na Slovensku Kunst (DE-588)4114333-4 gnd Kultur (DE-588)4125698-0 gnd |
| subject_GND | (DE-588)4114333-4 (DE-588)4125698-0 (DE-588)4055297-4 |
| title | Počiatky pravekého umenia na Slovensku |
| title_auth | Počiatky pravekého umenia na Slovensku |
| title_exact_search | Počiatky pravekého umenia na Slovensku |
| title_full | Počiatky pravekého umenia na Slovensku L'ubomír Novotný |
| title_fullStr | Počiatky pravekého umenia na Slovensku L'ubomír Novotný |
| title_full_unstemmed | Počiatky pravekého umenia na Slovensku L'ubomír Novotný |
| title_short | Počiatky pravekého umenia na Slovensku |
| title_sort | pociatky pravekeho umenia na slovensku |
| topic | Kunst (DE-588)4114333-4 gnd Kultur (DE-588)4125698-0 gnd |
| topic_facet | Kunst Kultur Slowakei |
| url | http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=027478260&sequence=000002&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=027478260&sequence=000005&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=027478260&sequence=000006&line_number=0003&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |
| work_keys_str_mv | AT novotnylubomir pociatkypravekehoumenianaslovensku |
Es ist kein Print-Exemplar vorhanden.
Inhaltsverzeichnis