Verfügbarkeit: Poétique du Concert

Poétique du Concert: à la lumière du tableau de Nicolas de Staël

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Barbedette, Sarah 1981- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Paris Fayard 2014
Schlagworte:	Staël, Nicolas de > 1914-1955 Ästhetik
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	438 S., [6] Bl. Ill.
ISBN:	9782213671741

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adam_text	INTERROGEANT LES FONDEMENTS DU CONCERT DIT DE MUSIQUE CLASSIQUE , CET OUVRAGE PROPOSE UNE POETIQUE NEE DE LA CONSIDERATION D UN TABLEAU. L ENQUETE MENEE SUR LE CONCERT DE NICOLAS DE STAEL PEINT A ANTIBES EN 1955 Y INTRODUIT UNE REFLEXION SUR LA NATURE DU CONCERT, SA FONCTION ET L INITIATIVE QUI LE FONDE. UN TEMPS MARQUE PAR LE SCEAU DE L INACHEVEMENT ET LA DISPARITION DU PEINTRE, L ULTIME TABLEAU DE NICOLAS DE STAEL VIT AUJOURD HUI, SUR LES CIMAISES DU MUSEE PICASSO D ANTIBES ET DANS DE TRES NOMBREUSES REPRODUCTIONS, INDEPENDAMMENT DE LA CIRCONSTANCE QUI L A VU NAITRE. LA GENESE DE CETTE TOILE, NEANMOINS, INTERROGE D AUTANT PLUS QU ELLE FUT SECRETE, ISOLEE, ET RATTACHEE A L AUDITION HISTORIQUEMENT DOCUMEN- TEE DE DEUX CONCERTS DU DOMAINE MUSICAL. COULEURS, FORMES, ABS- TRACTION ET FIGURATION DONNENT ALORS CORPS A. UNE INTERROGATION PLUS VASTE SUR LA DEFINITION MEME DU CONCERT : QUEL EST LE SUJET DE CE TA- BLEAU, QUE SIGNIFIE LE MOT CONCERT ? SI LES VELLEITES DE CHANGEMENT EXPRIMEES DEVANT LA REALITE CONTEM- PORAINE DU CONCERT FONT L OBJET D UNE ANTIENNE CONSENSUELLE, L ABSENCE DE FONDEMENTS THEORIQUES RESTE FLAGRANTE. CHANGER QUOI ? CHANGER EN CONSERVANT QUEL SOCLE ET EN BALAYANT QUELS DEVOIEMENTS ? CE LIVRE PROPOSE DE S ATTACHER A UNE ANALYSE DU FAIRE, REFUSANT L HABITUDE PRISE DE DISSOUDRE LE POINT DE VUE DE LA PRODUCTION DANS CELUI DE LA RECEPTION ET DE RESOUDRE LA POETIQUE DANS L ESTHETIQUE. DOCTEURE EN LITTERATURE FRANCAISE DE L UNIVERSITE PARIS-SORBONNE ET LICENCIEE EN HISTOIRE DE L ART, SARAH BARBEDETTE EST COMMISSAIRE D EXPOSI- TION ET CHARGEE DE COURS A LA SORBONNE NOUVELLE. ISBN: 978-2-213-67174- NICOLAS DE STAEL, LE CONCERT (LE GRAND CONCERT ; L ORCHESTRE), MARS 1955. HUILE SUR TOILE 350X600 CM MPA 1986.1.1 ANTIBES, MUSEE PICASSO IMAGEAIT, PHOTO CLAUDE GERMAIN. ADAGP, PARIS 2014. COUVERTURE : JOSSELINE RIVIERE. 3635604 V-2014 28 * PRIX TTC FRANCE 9 78221 671741 Sarah Barbedette POETIQUE DU CONCERT v A la lumière du tableau de Nicolas de Staël Ouvrage publié avec le concours de La Bourse des Muses (Sacem), de l équipe de recherche Littérature française du xx-xxi* siècles, de l École doctorale de Littérature française et comparée et du Conseil scientifique de l Université Paris-Sorbonne Fayard Table 9 Abréviations utilisées . 10 Note sur les éditions utilisées I 25 « Je serai là » J 27 СНАРПМ I. «Je» 27 1. La musique, havre d intensité 30 Au seuil du travail pictural 41 Au cœur du dialogue 50 2. Aspirations scéniques 51 їм matière en mouvement 56 /Mv ballets, encore et toujours ! 68 ¡. espace pictural 79 3. Évolutions formelles 79 Thèmes musicaux 84 Antagonismes picturaux 9¿ ft /m U » : be Domaine musical en 1955 » 1. Paris après guerre 100 Raisons du Domaine 104 it ?tw^^ antecedents 436 POÉTIQUE DU CONCERT 2. Des Concerts du Petit Marigny au Domaine musical 119 Profils penchés sur le Berceau du Domaine musical 120 Naissance du Domaine musical 127 3. Le Petit Marigny 130 Un événement 131 Un « laboratoire » fumant 133 4. Les concerts de mars 1955 139 Les programmes du Domaine musical 140 Festivals Webern et Schoenberg 146 Staël aux concerts des 5 et 6 mars 150 Chapitre III. Le Tableau 157 1. Histoire et composition du tableau 157 L œuvre 161 Le Concert inachevé 163 Un titre posthume 169 Les Concert de Dujy 173 2. Jeu des couleurs 175 Traces, esquisses et recoupements 176 Peindre en trois couleurs pures 185 Une lumière « où résistent seuls quelques blocs de marbre blanc » 190 Ciels vermillon 193 La peinture byzantine ou le spectateur mal nommé 199 3. Ambivalences scéniques 205 L instant pregnant 206 La scène du concert 209 Habiter sur la scène 214 II « Une idée isolée par du blanc » 221 Du mot concert 221 A quels égards, une poétique ? 223 TABLE 437 Chapitre і. Éclat 231 L effusion d un art 231 1. L opéra délité 235 Naissance du concert public en France 237 La création du concert spirituel 242 Considérations sur les airs italiens 251 Hors-d œuxrres 257 Histoire en boucle 258 2. Un monde Arlequin 261 La conjonction « et » 263 Chimères 263 Fragments, morceaux, pièces 267 Par le menu 275 їм lettre et l esprit 278 l¿ genre de la génération 280 L impuhion vers l unité 283 Le concert η a pas de forme 285 Chapitre II. Passage 289 1. Substitut... 292 Substitut spectaculaire 294 Situation du conceit Virtuosité et spectacularité 301 L arène et l Olympe 303 Unifications dramatiques -^Oo 2. ...et révélateur 313 Exposition et musée 14 Académies ^¿£ (hnfétrr 328 Dictionnaires et encyclopédies ^ 3. Empreintes traversières 336 Véhiculer 336 Échanger 338 438 POÉTIQUE DU CONCERT Voir des chemins 342 Rêver 347 Le concert est régi par un substrat épique 349 Chapitre III. Geste 353 1. Le geste rhapsodique 357 Coudre 358 Monter 362 Imposer 365 2. Le geste opératoire 367 Le poète et la musique (Mallarmé) 368 Architecturer 377 Jongler 380 Représenter 386 3. Le geste poétique 391 Discréditer 392 Atteindre au politique 398 Liberté et inachèvement 403 (conclusion) 407 Une dimension processionnelle, 408 - L intention détotali¬ sante, 412 - La réinscription dans le réel, 413 Remerciements 417 Éléments bibliographiques 419 1. Nicolas de Stačí, 419 - 2. Le Domaine musical, 421 - 3. Le concert, 422 Index 425 Crédits iconographiques 433
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