Weiß gefasste Skulpturen und Ausstattungen des 17. bis 19. Jahrhunderts in Deutschland: "pinxit et monochromata ex albo" ; Quellenforschung, Technologie der Fassungen, künstlerische Phänomene und denkmalpflegerische Probleme ; [Technologie - Quellen - Bedeutung]
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Petersberg
Imhof
2014
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| Schriftenreihe: | Studien zur internationalen Architektur- und Kunstgeschichte
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Inhalt
Vorwort. 9
Einleitung und Stand der Forschung.
Ц
1. ZUR BEDEUTUNG WEISSERFASSUNGEN IM 18. JAHRHUNDERT.14
1.1 SAKRALE UND HÖFISCHE KUNST DES BAROCK UND ROKOKO.15
1.2 LICHT UND SCHATTEN IM RAUM UND DEREN EINFLUSS AUF FARBIGE AUSSTATTUNG.24
1.3 DIE MATERIALILLUSION UND DEREN VORBILDER.30
1.3.1 ALABASTER.32
1.3.2 MARMOR.33
1.3.3 PORZELLAN.35
1.3.4 WEITERE IMITATIONSTECHNIKEN.36
1.4 DAS „POLIERWEISS".36
1.5 EXKURS: DAS VERHÄLTNIS ZUR WEISSEN FARBE IM 19. JAHRHUNDERT.36
2. ANALYSE UND AUSWERTUNG DER QUELLEN UND REZEPTE.44
2.1 STUCK UND GIPS.45
2.1.1 DIE ANFÄNGE UND ENTWICKLUNG DER STUCKATUR.45
2.1.2 MASSEN ZUM GIESSEN ODER DRÜCKEN IN FORMEN UND MODELN.50
2.1.3 ZUR FASSUNG VON GIPS- ODER STUCKBILDWERKEN UND ANSTRICHEN AUF MAUERN.53
2.1.4 ÜBERZÜGE AUF GIPS.54
2.2 WEISSPIGMENTE IN DEN HANDBÜCHERN FÜR KÜNSTLER.54
2.2.1 BLEIWEISS: BEZEICHNUNGEN, DEFINITIONEN UND HANDELSFORMEN.55
2.2.2 DAS SCHIEFERWEISS, DIE REINSTE BLEIWEISSSORTE.56
2.2.3 DAS BLEIWEISS UND DESSEN VERFÄLSCHUNGEN.58
2.2.4 DAS „GEMEINE BLEIWEISS" UND DESSEN AUSMISCHUNG.59
2.2.5 WEITERE HANDELSÜBLICHE BEZEICHNUNGEN
BLEIWEISSHAĽTIGER
PIGMENTE.60
2.2.6 BINDEMITTEL UND MITTEL ZUM ABREIBEN DER BLEIWEISSPIGMENTE.60
2.2.7 FABRIKEN, LIEFERANTEN UND PREISE.61
2.2.8 BLEIWEISS- ODER BLEIWEISSHALTIGE PIGMENTE AB DER MITTE DES 19. JAHRHUNDERTS.63
2.3 WEITERE WEISSPIGMENTE, DIE NEBEN BLEIWEISS VERWENDUNG FANDEN.64
2.3.1 ZERSTOSSENES GLAS.64
2.3.2
WEISS
AUS EIERSCHALEN.64
2.3.3 HIRSCHHORN UND BEIN.65
2.3.4 TON- UND MÄRGELHALTIGE PIGMENTE.65
2.3.5
WEISS
AUS KREIDE.66
2.3.6 KALK.67
2.3.7 PERLEN-ODER
PERĽWEISS
.68
2.3.8 SPIESGLANZWEISS.68
2.3.9 GIPS.68
2.3.10 WISMUTWEISS.68
2.3.11 ZINKWEISS.68
2.3.12 ZINNHALTIGE PIGMENTE.71
2.3.13 SCHWERSPAT, BARYTWEISS.71
2.3.14 TITANWEISS.·.,/.£;:::,.72
2.3.15 MANGANHALTIGE PIGMENTE: BRAUNSTEINWEISS.
L:rrĹ.lL^!jp.\
.72
2.3.16 LITHOPONE.
г.:;:.—
:.::.:.:'!.
.:Á
.72
2.4REZEPTE
ZUR HERSTELLUNG VON WEISSFASSUNGEN AB 1705.73
2.4.1 IMITATION VON ALABASTER.'
2.4.2 IMITATION VON MARMOR.'4
.76
2.4.3 IMITATION VON ELFENBEIN UND
HORN
'J
2.4.4 IMITATION VON PORZELLAN.J
2.4.5
WEISS
EMAILLIEREN./8
2.4.6 JAPANISCHE UND INDIANISCHE LACKIERARBEIT.78
2.4.7 WEISSE BEIZE.79
2.4.8 FARBEN ZUM LACKIEREN,
WEISS LAQUIRET
UND WEISS-LACKWERCK.79
2.4.9 POLIERWEISS.82
2.4.10 HOLZ
WEISS
ZU MAHLEN UND POLIEREN, GLÄNZEND
WEISS
ZU
MACI 1EN
(
ИМ-
R
WEISSER PLANIRANSTRICH.
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2.4.11 WEISSE GRÜNDE.
W
2.4.12 WEISSE WAND-UND DECKENANSTRICHE.H4
2.4.13 TRANSPARENTE ÜBERZÜGE FÜR WEISSFASSUNG
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.
Кб
2.5 WEITEREmiTATIONSTECHNIKEN UND MONOCH^MFJ'ASSIJNGEN DES IS.
|ΛΙ
I
KI lUNDl-RTS.
XX
3. ARCHIVALIEN: KÜNSTLERVERTRÄGE, KIRCHENRECl INUNC'.I-N. K( )NTK/\KTI'„
BRIEFWECHSEL UND NACHTRÄGLICHE SCHILDERUNGI-N.
w
3.1 NACH ART DES ALABASTERS.105
3.2 NACH ART DES MARMORS.
Ill
3.3 NACH ART DES PORZELLANS.IM
3.4 WEISSER STEIN.
1Ы
3.5
„WEISS"
UND
WEISS GEFASST,
GESCHLIFFEN ODER POLIERT.114
3.6
WEISS
LACKIERT ODER LACKWEISS.
ЦЧ
3.7 GIPS UND STUCK.12()
3.8 IM 19. UND 20. JAHRHUNDERT. 124
4. DIE FASSUNG VON BILDWERKEN. m
4.1 WER ENTSCHEIDET ÜBER DIE FARBIGKEIT, UND WER FÜHRT DIE FASSUNG AUS? .1)3
4.2 ZEITLICHE VERZÖGERUNGEN WÄHREND DES HERSTELLUNGSPRC )ZFSSFS
EINES KUNSTWERKES. w
4.3 UNTERSUCHUNGEN, PIGMENTANALYSEN UND DEREN DOKUMENTATION.140
4.4 ZUSAMMENFASSENDE ERGEBNISSE DER UNTERSUCHUNGEN VON WEISSFASSUNGEN .'.141
5. FASSUNGSUNTERSUCHUNGEN.
μ9
^ttaminn.ehem.benediktinembteikirche^t'marin^sundan.anus.
HOCHALTARSKULPTUREN VON IGNATZ GÜNTHER 1759-1763 I4,
=r^ .
.165
.167
===£===»
1795. 170
VON ANTONIO
BOSSI
UM 1729.172
5.9
RASTENBERG (KR. SÖMMERDA), EV.
LIEBFRAUENKIRCHE,
ORGELPROSPEKT VON
JOHANN
FRIEDRICH
SCHULZE (ORGELBAUMEISTER) um 1827,
WEIMARER BAUMEISTER CLEMENS WENZESLAUS COUDRAY (ARCHITEKT).174
6. DIE SCHATTIERUNG PLASTISCHER ARCHITEKTURDEKORATION-
RESTAURATORISCHE BEFUNDE, QUELLENLAGE UND FARBIGKEIT.181
6.1 RESTAURATORISCHE BEFUNDE.182
6.1.1 RESIDENZ WÜRZBURG,
SALLE
DES
GARDES (WEISSER
SAAL), WANDSTUCK,
GRAU AUF WEISSEM GRUND 1744-1745.182
6.1.2 RESIDENZ WÜRZBURG, TREPPENHAUS, WEISSE STUCKDEKORATION VON
LUDOVICO BOSSI
1764-1765.183
6.1.3 RESIDENZ WÜRZBURG, KAISERS AAL, WEISSE FIGÜRLICHE STUCKAUSSTATTUNG
ANTONIO BOSSIS 1749-1753.186
6.1.4 KLEINHEUBACH (KR. MILTENBERG), FÜRSTLICH-LÖWENSTEINSCHES SCHLOSS,
MARMORSAAL, WEISSE FLACHPLASTISCHE STUCKRELIEFS VON
JOHANN BAPTIST WICKO UM 1728.191
6.1.5 WEITERE BEFUNDE.193
6.2 ARCHIVALISCHE HINWEISE ZU LICHT UND SCHATTEN.193
6.3 QUELLEN ZU LICHT UND SCHATTEN IN DER MALEREI UND BILDHAUERKUNST
AUS HANDBÜCHERN UND KUNSTGESCHICHTLICHEN ABHANDLUNGEN.195
6.3.1 VON DER ANTIKE BIS 1500.195
6.3.2 1500-1600.199
6.3.3 1600-1700.202
6.3.4 1700 BIS ANFANG DES 19. JAHRHUNDERTS.203
6.4 KURZE ZUSAMMENFASSUNG UND AUSWERTUNG DER VORGESTELLTEN ERGEBNISSE.217
7. ÜBER DIE KONSERVIERUNG UND RESTAURIERUNG.223
7.1 SCHADENSURSACHEN.224
7.2 ERSTE RESTAURIERUNGSMASSNAHMEN IM 18. JAHRHUNDERT.225
7.3 IM 19. JAHRHUNDERT.226
7.4 IM 20. JAHRHUNDERT: BIS ZU DEN 1930ER-JAHREN.229
7.5 IM 20. JAHRHUNDERT: DIE ZEIT VOR UND NACH DEM ZWEITEN WELTKRIEG.231
7.6 IM 20. JAHRHUNDERT: RESTAURIERUNGSMASSNAHMEN SEIT DEN 1960ER-JAHREN.233
7.7 HEUTIGER EINSATZ UND EMPFEHLUNGEN GEEIGNETER BINDEMITTEL- UND
PIGMENTSYSTEME FÜR DIE RESTAURIERUNG.237
7.8 ZUSAMMENFASSUNG.237
S.ZUSAMMENFASSUNG.251
9. ANHANG.257
Literaturverzeichnis.257
Quellenschriften [Künstlerhandbücher, Bücher über die Baukunst, Beschreibungen,
Polytechnische und Chemische Journale].262
Dokumentationen / Untersuchungsberichte / Laborberichte / Archivalien zum Baugeschehen.272
Glossar.276
English summary.
288
Bildnachweis.293
Quellen.294
Querschliffe zu den Quellen.384
Bildanhänge zu den einzelnen Kapiteln.391 |
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