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Sketching: Zeichentechniken für Produktdesigner

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Bibliographische Detailangaben
Hauptverfasser:	Eissen, Koos ca. 20. Jh (VerfasserIn), Steur, Roselien (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	München Stiebner 2013
Ausgabe:	4. durchges. Neuaufl.
Schlagworte:	Design Konzeption Technische Zeichnung Zeichnen Fachzeichnen Industriedesign CAD Skizze Produktentwicklung Anleitung
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis Klappentext
Beschreibung:	255 S. überw. Ill., graph. Darst.
ISBN:	9783830713630

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adam_text	Inhalt Vorwort Einleitung Kapitel 1 Seitenansichten Eine skizzierte Seitenansicht lässt ein Produkt auf einfache Weise dreidimensional wirken. Diese Art des Zeichnens ist meist einfacher als perspektivisches Zeichnen. Anhand des Rede¬ signs eines Handmixers werden die Grundla¬ gen des Skizzierens in Seitenansicht erklärt. Einführung Einstieg Adidas AG Licht und Schattierung npk industrial design bv Details Ford USA SMOOL Designstudio Schlagschatten Displays WeLL Design Kapitel 2 Perspektivisches Zeichnen Perspektivisches Zeichnen erfordert die Kenntnis der Perspektiveregeln. Diese Regeln können aber auch als Werkzeuge dienen, mit denen man gezielt visuelle Informationen beeinflusst. Vorgestellt werden einiges Aspekte der Perspektive und ihr Einfluss auf Skizzen. Einführung Maßstab Perspektivische Konvergenz Verzerrung Verkürzung WeLL Design Augenpunkt BMW Group, Deutschland Perspektive in Augenhöhe 3 Extremperspektive FLEX/theINNOVATIONLAB DAF Trucks NV Luftperspektive Guerrilla Games 43 44 48 50 52 7 Kapitel 3 Vereinfachung von Formen 55 9 10 14 16 18 20 21 22 24 25 26 27 27 28 29 30 32 34 36 38 42 Durch Analyse lassen sich komplexe Formen vereinfachen. Eine nachhaltige Analyse ergibt eine stimmige Zeichnung. Komplexe und einfache Zeichnungen werden verglichen, um einen effektiven Zeichenansatz zu erläutern. Wichtige Formen sind Blöcke, Ellipsen, Zylin¬ der und Ebenen. Einführung 55 Analyse 56 Der Zeichenansatz 59 WAACS 66 Kapitel 4 Grundformen und Schattierungen 67 Neben der Perspektive vermitteln auch Schat¬ tierungen den Eindruck von Tiefe. Die Räum¬ lichkeit einer Zeichnung wird vor allem vom Kontrast der Schattierungen und damit von der gewählten Lichtrichtung bestimmt. In die¬ sem Kapitel untersuchen wir den Einfluss des Lichtes auf einfache geometrische Formen. Einführung 67 Blockformen 69 Zylinder, Kugeln und Kegel 74 Audi AG, Deutschland 80 Kapitel 5 Ellipse als Bezugspunkt 81 Viele Leute fangen beim Zeichnen eines Objekts sofort mit einer Blockform an. Meist eignet sich aber Zylinder oder Ellipse besser als Ausgangspunkt. Bei diesem Ansatz spielt die Ellipse die größte Rolle, alle anderen For¬ men werden zu ihr in Bezug gesetzt. Einführung Aufrechtstehende Zylinder studioMOM Ford Motor Company, USA Liegende Zylinder Formkombinationen Springtime Zusammenfügung von Zylindern WAACS Gebogene Röhren Van Berlo Strategy + Design WAACS Kapitel 6 Rundungen Fast jedes Industrieprodukt ist irgendwie gerundet. Sieht man genau hin, kann man die Rundungen als Kombination von Zylinder, Kugel- und Blockteilen auffassen. Es gibt nur ein paar grundlegende - allerdings mit zahl¬ losen Variationen. Versteht man ihre Struktur, kann man effektiv schätzen und zeichnen. Einführung Einfache Rundungen Studiojan Melis Pilots Product Design Mehrfache Rundungen MMID IAC Group, Deutschland Die Oberfläche als Ausgangspunkt SPARK Design Engineering Schätzungen Kapitel 7 Ebenen/Querschnitte Querschnitte können eine Oberfläche optisch krümmen und beim „Lesen" schwer einschätz¬ barer Formen helfen. Sie sind auch beim Auf¬ bau eines Objekts oder für Formübergänge sehr nützlich. Beim Zeichnen von manchen Objekten ist es auch ratsam, mit einer Ebene zu beginnen und nicht mit einem Körper. Einführung Remy & Veenhuizen ontwerpers Gekrümmte Oberflächen 81 Querschnitt durch einen Körper 138 83 npk industrial design bv 140 86 Zeichnen gekrümmter Formen 142 88 SPARK Design Engineering 144 92 Schätzungen 146 96 Audi AG, Deutschland 148 98 Dré Wapenaar 150 100 102 104 Kapitel 8 106 108 Ideenfindung 153 Die meisten Designer bevorzugen während derersten intuitiven Designphase die Frei¬ handskizze. Andere „skizzieren" lieber in 3-D. 109 Das Skizzieren ist keine isolierte Methode, sie vermischt sich bei der Ideengenerierung und Präsentation mit anderen wie Modellierung oder Computerrendering. Dieses Kapitel zeigt anhand von Beispielen, wie man Skizzieren bei der Ideengenerierung einsetzen kann. Einführung Atelier Satyendra Pakhaie Tjep. 109 Studio Job 110 Fabrique 114 studioMOM 116 Springtime 118 Ford Motor Company, USA 120 SMOOL Designstudio 124 IAC Group, Deutschland 129 SEAT, Spanien 131 Pininfarina S.p.A., Italien 132 Feiz Design Studio Khodi Feiz Kapitel 9 133 Erklärende Zeichnungen 153 154 157 158 162 164 166 168 170 172 173 174 176 178 179 133 134 136 Zeichnungen können anderen Produktdetails deutlich machen. Sie erläutern z.B. Tech¬ nikern die Integrationsmöglichkeiten von technischen Teilen eines Produkts oder dem Endnutzer, wie ein Produkt funktioniert. Im Laufe der Zeit hat die Notwendigkeit der Vermittlung von technischen Informationen bestimmte Zeichenmethoden hervorgebracht wie z.B. die Zeichnung in Explosionsansicht oder eine Bedienungsanleitung. Einführung 179 weiches Licht wie Hintergrundbeleuchtungen Studio Richard Hutten 180 oder LEDs erläutert. Explosionsansichten 182 MMID 184 Einführung 221 IAC Group, Deutschland 186 Studio Marcel Wanders 222 SEAT, Spanien 187 Helles Licht 224 Schnittgrafiken 188 FLEX/theINNOVATIONLAB 226 Ghosting 189 Pilots Product Design 227 FLEX/thelN NOVATION LAB 190 Weiches Licht 229 Instruktionszeichnungen 191 Studio Jan Melis 231 FLEX/theINNOVATIONLAB 194 Studio Jacob de Baan 233 DAF Trucks NV 196 Kapitel 12 Kapitel 10 Kontext 235 Oberfläche und Texturen 197 Die Zeichnung eines Produkts wirkt realis¬ tischer, wenn seine Materialeigenschaften wie z.B. Transparenz, Glanz oder Struktur, erkennbar sind. Dabei ist es nicht Ziel, eine fotorealistische Zeichnung herzustellen, vielmehr sollte die Zeichnung die Effekte und Eigenschaften des Materials andeuten. Zeichnungen werden so repräsentativer, und Entscheidungen im Designprozess können auf dieser Grundlage getroffen werden. Produkte hängen mit Menschen, Schnittstel¬ len, Interaktion und Ergonomie zusammen. Einige Produkte werden nicht richtig wahr¬ genommen, wenn man sie außerhalb ihres Kontexts sieht - vor allem wenn sie von Leu¬ ten betrachtet werden, die sonst nichts mit Design oder der betreffenden Branche zu tun haben, wie Marketingleute oder Sponsoren. Personen oder Umgebungen können ein Produkt in seinen Kontext stellen oder dessen Auswirkungen auf das reale Leben zeigen, während gleichzeitig die Größenverhältnisse Einführung 197 deutlich gemacht werden. Pimnfarina S.p.A., Italien 198 Spiegelungen 201 Einführung 235 Hilfslinien bei Spiegelungen 202 Pilots Product Design 236 Glänzend 204 Van Berlo Strategy + Design 237 Matt 205 Benutzerkontext 238 SPARK Design Engineering 206 WeLL Design 239 Springtime 207 Einblenden eines Objektteils 240 Jan Hoekstra Industria! Design Services 208 Bilder und Zeichnungen kombinieren 242 Chrom 210 Hände 244 WAACS 212 Personen 246 BMW Group, Deutschland 213 Van der Veer Designers 248 Glas 214 Van Berlo Strategy + Design 250 Textur und Grafik 217 Van der Veer Designers 218 Bibliografie 252 Designer 253 Kapitel 11 Lichtquellen 221 Eine besondere Zeichensituation entsteht, wenn ein Objekt Licht abgibt. In diesem Kapi¬ tel werden sowohl helle Lichtquellen als auch Fertigen Designer Ihre Zeichnungen immer noch mit der Hand an? Ist es im heutigen Computerzeitalter nicht fortschrittlicher, dafür einen Computer zu verwenden? Manche halten Skizzieren für eine aussterbende Fertigkeit, doch wenn Sie jemals ein Designstudio betreten sollten, werden Sie eines Besseren belehrt. In diesen Studios werden Skizzen und Zeichnungen immer noch mit Stift und Papier angefertigt - und meistens auch noch eine ganze Menge davon. Sie sind integraler Bestandteil des Entscheidungsprozesses und werden für frühe Phasen des Designs, bei Brainstormings, bei der Recherche und Konzeptuntersuchung und bei der Präsentation verwendet. Zeichnen hat sich neben mündlichen Erklärungen als leistungsfähiges Werkzeug für die Kommunikation mit Designerkollegen, Ingenieuren oder Modellbauern erwiesen und erleichtert auch den Dialog mit Kunden, Subunternehmern und Behörden. Dieses Buch kann als Standardwerk über Skizzieren im Designbereich angesehen werden und richtet sich an Studierende der Fachrichtung Produktdesign. Koos Eissen und Roselien Steur unterrichten beide Zeichentechniken für den Designbereich. Koos Eissen ist Dozent an der Technischen Universität Delft und betreut die Klassen für Freihandzeichnen an der Fakultät für Industriedesign. Roselien Steur unterrichtet an der Fakultät für Bildende Kunst und Design der Kunsthochschule Utrecht.
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