Der Blinde: Konstruktionen eines Motivs in der deutschsprachigen Literatur nach 1945
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Würzburg
Königshausen & Neumann
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INHALTSVERZEICHNIS
I BLINDHEIT UND
BLINDE IN DER LITERATUR
-
STANDORTBESTIMMUNG EINES KOMPLEXEN MOTIVS 15
1 EINFUEHRUNG - THEMA UND FORSCHUNG 15
1.1 THEMATISCHE HINFUEHRU NG 15
1.2 FORSCHUNGSSTAND 18
1.3 FRAGESTELLUNGEN UND ZIELSETZUNG DER UNTERSUCHUNG 24
1.4 KRITERIEN DER TEXTAUSWAHL 29
1.5 METHODISCHES VORGEHEN 31
2 SCHNITTSTELLEN DES BLINDHEITSMOTIVS - WAHRNEHMUNG, ERKENNTNIS,
IDENTITAET 35
2.1 WAHRNEHMUNG 35
2.2 ERKENNTNIS 37
2.3 IDENTITAET 40
3 DIE BEGRIFFE .BLINDHEIT' UND ,BLIND' IM SPRACHGEBRAUCH 44
4 DER LITERARISCHE BLINDE - BEISPIELE DER AMBIVALENZ DER BLINDHEIT
.47
II TEXTANALYSEN
- DAS BLINDHEITSMOTIV
IN DER
DEUTSCHSPRACHIGEN LITERATUR NACH 1945 55
1 FRIEDRICH DUERRENMATT - DER BLINDE (1947/1948) 55
1.1 INHALT UND EINORDNUNG IN FRIEDRICH DUERRENMATTS WERK 55
1.2 NICHT ZWEIFELN AN DEM, WAS MAN NICHT SIEHT * DER BLINDE
GLAUBE 56
1.3 DIE HIOBSGESCHICHTE - VERFUEHRER UND VERFUEHRTER 58
1.4 NEGRO DA PONTE - DER GLAUBENSLOSE GEGENSPIELER 59
1.5 THEATER AUF DEM THEATER - NEGRO DA PONTES POSSENSPIEL 60
7
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1.6 PALAMEDES UND OCTAVIA - DIE UNVERFUEGBARKEIT DES
GLAUBENS 63
1.7 *DU NARR, NUR DER BLINDE SIEHT" - DIE PARADOXIE DES BLINDEN
GLAUBENS 65
1.8 DIE WELT BESTEHEN - DER BLINDE ALS MUTIGER MENSCH? 71
1.9 DER SCHRECKEN DER GESCHICHTE - HISTORISIERUNG UND
ZEITGESCHICHTLICHE AKTUALITAET 74
2 WALTER JENS - DER BLINDE (1951/1960/1964) 77
2.1 INHALT UND EINORDNUNG IN DAS WERK WALTER JENS' 77
2.2 WAHRNEHMUNG UND VERUNSICHERUNG 78
2.3 DIE FANTASIEWELT DER SPIELSTEINE - BEZUGSVERLUST UND
ABKAPSELUNG 82
2.4 AUSCHWITZ UND DIE BEDINGUNGEN DES SPIELS 85
2.5 DER BLINDE ZWISCHEN EXISTENZIELLER PARABEL UND
ZEITGESCHICHTE 87
2.6 DIE NEUFASSUNGEN DER ERZAEHLUNG 92
3 GUENTER EICH 97
3.1 DAS LITERARISCHE HOERSPIEL NACH 1945 - ZUR AFFINITAET VON
HOERSPIEL UND BLINDHEIT 97
3.2 BLICK AUF VENEDIG I (1952) 106
3.2.1 INHALT UND ENTSTEHUNG 106
3.2.2 ERZAEHLSTRUKTUR 110
3.2.3 DIE SCHOENE WELT DES BLINDEN - *VIELLEICHT WAERE SIE
VOLLKOMMEN, WENN SIE SEHEN KOENNTEN" 111
3.2.4 DIE KEHRSEITE DES SEHENS - *WIE TRAURIG, WIE OEDE, WIE
HOFFNUNGSLOS DAS WAR" 114
3.2.5 TRUEBES GRAU UND REINES SCHWARZ - DIE WIEDERERBLINDUNG
EMILIOS 118
3.2.6 DAS VERHAELTNIS VON INNERER UND AEUSSERER WIRKLICHKEIT 119
3.3 EIN BLINDER IN PARIS (1952) 122
8
3.3.1 HANDLUNG UND FIGURENKONSTELLATION 122
3.3.2 PROPORTIONSVERSCHIEBUNGEN - EIN BLINDER IN PARIS IM
VERGLEICH ZU BLICK AUF VENEDIG 1 126
3.4 BLICK AUF VENEDIG II (1960) 129
3.4.1 ENTSTEHUNG UND ERZAEHLSTRUKTUR - RUECKNAHME DER
INNERLICHKEIT 129
3.4.2 EMILIOS STARSTICH - DAS VERHAELTNIS VON INNERER UND AEUSSERER
WIRKLICHKEIT 131
3.4.3 DIE BLINDEN ALS GESELLSCHAFTLICHE AUSSENSEITER 136
3.4.4 *DER FUENFTE SINN IST NICHT BEWIESEN" - WIRKLICHKEIT UND
SPRACHE 139
3.4.5 VERGLEICH DER FASSUNGEN 145
4 PETER HANDKE 147
4.1 PETER HANDKE UND DER BLINDE - DIE KONTINUITAET EINER
LITERARISCHEN FIGUR 147
4.2 DER NAMENLOSE (1959) 148
4.2.1 INHALT UND FORSCHUNGSSTAND 148
4.2.2 DAS AUGENLOSE SEHEN 150
4.2.3 DER BLINDE - BETTLER VERSUS MYTHISCHER SEHER 151
4.2.4 DIE SUCHE NACH DEM ICH - NAMENLOSIGKEIT UND BLINDHEIT. 153
4.2.5 DIE AMBIVALENZ DER SELBSTBLENDUNG 155
4.2.6 ZEITGESCHICHTLICHE BEZUEGE - KRIEG UND NACHKRIEGSZEIT 157
4.2.7 DER MYTHISCHE BLINDE - SINNBILD DES KUENSTLERS 158
4.3 DIE HORNISSEN (1966) 160
4.3.1 INHALT UND ERZAEHLSTRUKTUR 160
4.3.2 DIE BLINDHEIT ZWISCHEN PHYSIOLOGISCHEM DEFEKT UND
FIKTION 162
4.3.3 BESCHREIBUNGSEXZESSE - EIN VERSUCH DES IN-DER-WELT-
BLEIBENS 164
4.3.4 DIE UEBERSCHWEMMUNG - DIE MACHT DER SPRACHE 168
9
4.3.5 *IN VIELEN SAGEN IST GERADE DER BLINDE EIN SEHER" -
MYTHISCHE ASPEKTE DER BLINDHEIT 172
4.3.6 DIE FRAGMENTIERUNG DES ICHS 174
4.3.7 SPIEGEL, FENSTER, GLAS - MOTIVE DES (V)ERKENNENS 176
4.3.8 DER ISOLIERTE BLINDE - GREGORS VERHAELTNIS ZUR FAMILIE 178
4.3.9 AUTOBIOGRAFISCHE UND ZEITGESCHICHTLICHE BEZUEGE -
KAERNTEN UND DER KRIEG 180
4.3.10 SPUREN DER ANGST UND GEWALT - DER TITEL DES ROMANS 182
4.3.11 DIE BEFREIUNG DES ICHS - BLINDHEIT ALS SINNBILD DER
SUBJEKTIVITAET 184
4.3.12 KONTINUITAETEN UND MODIFIKATIONEN DES BLINDHEITSMOTIVS. 188
5 MARIE LUISE KASCHNITZ - DER MOENCH BENDA (1960) 190
5.1 INHALT 190
5.2 *VIELLEICHT IST ES AUCH SO, DASS MAN NICHT BEIDES HABEN
KANN" - BLICK UND SPRACHE 190
5.3 DIE PREDIGT DES MOENCHS 193
5.4 DIE KASCHNITZ'SCHEN KINDERFIGUREN ALS REPRAESENTANTEN
EINER GESELLSCHAFT OHNE LIEBE 196
5.5 DIE ERZAEHLPERSPEKTIVE 198
5.6 *DENN AUCH IN DUESTERSTEN ZEITEN BIETET DAS VOLLKOMMENE
WORT HOFFNUNG" - DER BLINDE ALS MYSTISCHER SEHER 201
6 ERICH FRIED - DIE EXPEDITION (1962) 204
6.1 INHALT UND FORSCHUNGSSTAND 204
6.2 ERZAEHLSTRUKTUR UND LEITMETAPHERN 206
6.3 WAHRNEHMUNG UND WIRKLICHKEIT - DIE ABSURDITAET DER
BLINDENWELT 208
6.4 DIE GEFAEHRLICHEN AUGAEPFEL - BLINDHEIT ALS
IDENTITAETSKONZEPT 211
6.5 DIE BLINDEN UND DIE SPRACHE - ZUR REPRAESENTIERBARKEIT
SUBJEKTIVER WIRKLICHKEIT 212
10
6.6 DIE DEKONSTRUKTION DER OPPOSITION VON SEHEN UND
BLINDHEIT 215
6.7 DIE VERSCHLUESSELUNG DER WIRKLICHKEIT - METAPHERN, BILDER,
BEZUEGE 219
6.8 *AUCH DU KANNST DIE AUGEN AUFSCHLAGEN" - DAS
BLINDHEITSMOTIV IN DER LYRIK FRIEDS 223
6.9 DIE EXPEDITION IM KONTEXT DER HOERSPIELTRADITION 228
7 MAX FRISCH - MEIN NAME SEI GANTENBEIN (1964) 233
7.1 INHALT UND ERZAEHLSTRUKTUR 233
7.2 BILDNIS, BUENDNIS, BLINDHEIT - DIE BILDNISPROBLEMATIK IM
GANTENBEIN 236
7.3 *ICH LEBE LAUTER ERFINDUNGEN" - DER SCHEINBLINDE ALS
VERSINNBILDLICHUNG DER ROLLENEXISTENZ 238
7.4 GANTENBEINS BLINDENSPIEL - UBER DIE SCHWIERIGKEITEN UND
LEICHTIGKEITEN DES TAEUSCHENS 240
7.5 DER SCHEINBLINDE UND DIE SEHENDEN - REFLEXIONEN UEBER DIE
WAHRNEHMUNG 241
7.6 BEZIEHUNGSKONSTELLATIONEN I: GANTENBEIN UND LILA - DAS
GRUNDMOMENT DES BLINDENSPIELS 244
7.7 DAS SPIEGELMOTIV - REFLEXION UND FRAGMENTIERUNG DER
ERFAHRUNG 246
7.8 BEZIEHUNGSKONSTELLATIONEN II: GANTENBEIN UND GAMILLA -
DAS SPIEL WECHSELSEITIGER TAEUSCHUNG 248
7.9 SPIEGELGESCHICHTEN - ZUM VERHAELTNIS VON WAHRHEIT UND
IMAGINATION 250
7.10 BEZIEHUNGSKONSTELLATIONEN III: GANTENBEIN UND BEATRICE -
DER KINDLICHE BLICK UND DAS BILDNIS 252
7.11 *ES IST NICHT DIE ZEIT FUER ICH-GESCHICHTEN" -
GESELLSCHAFTSKRITIK IM GANTENBEIN 253
7.12 DIE GRENZEN DES BLINDENSPIELS - DAS ENDE DER VARIANTEN.259
7.13 NUR DER BLINDE SIEHT? - ERKENNTNIS UND SELBSTTAEUSCHUNG 263
11
8 SIEGFRIED LENZ - DIE AUGENBINDE (1970) 266
8.1 INHALT UND EINORDNUNG IN DAS WERK SIEGFRIED LENZ' 266
8.2 *DIE UNTERSCHIEDE AUFHEBEN" - DIE AUGENBINDE ALS
SYMBOL DES TOTALITAEREN SYSTEMS 267
8.3 MIRCEAS .PFLICHT' - DIE BLINDE HOERIGKEIT DES UNTERTANEN 269
8.4 DIE MORALISCHE PRUEFUNG DER SEHENDEN - REAKTIONEN AUF
DIE DIKTATUR 272
8.5 *DAS IST DIE GROESSTE GEFAHR - EIN AUGE, IN DAS AUF EINMAL
LICHT FAELLT" 278
8.6 ZUR PROBLEMATIK DES PARABELCHARAKTERS 280
8.7 DIE AUGENBINDE ZWISCHEN ZEITKRITIK UND MORALISCHER
ORTUNG DES MENSCHEN 284
9 INGEBORG BACHMANN - IHR GLUECKLICHEN AUGEN (1972) 287
9.1 INHALT UND EINORDNUNG IN INGEBORG BACHMANNS WERK 287
9.2 INTERTEXTUELLE BEZUEGE I: BLINDHEIT ALS SCHUTZ DER SEELE -
GEORG GRODDECK IN MEMORIAM 288
9.3 INTERTEXTUELLE BEZUEGE II: IHR (UN)GLUECKLICHEN AUGEN -
GOETHES ZWEI FORMEN DES SEHENS 292
9.4 NICHT-SEHEN-MUESSEN - AUGENRUHE UND SEELENRUHE 294
9.5 DIE WELT IST SCHWARZ GEWORDEN - UEBER DIE GRENZEN DES
NICHT-SEHEN-MUESSENS 297
9.6 ZWISCHEN WAHRHEIT UND TRUG - GIBT ES EIN RICHTIGES UND
EIN FALSCHES SEHEN? 303
9.7 MIRANDA ALS BACHMANN'SCHE FRAUENFIGUR - OPFER ODER
KUENSTLERIN? 307
9.8 DIE WAHRHEIT IST DEM MENSCHEN ZUMUTBAR - IHR GLUECKLICHEN
AUGEN UND BACHMANNS KRIEGSBLINDENREDE 310
10 MARTIN WALSER - DAS SAUSPIEL (1975) 315
10.1 EINORDNUNG IN DAS TEXTKORPUS UND HANDLUNGSRAHMEN 315
10.2 DIE GESELLSCHAFTLICHEN MACHTVERHAELTNISSE I - PATRIZIER,
WIEDERTAEUFER, INTELLEKTUELLE 317
12
10.3 DIE GESELLSCHAFTLICHEN MACHTVERHAELTNISSE II - DIE
SCHEINBLINDEN KLEINBUERGER GRAF UND GRUENWALDER 324
10.4 DAS FALSCHE SPIEL MIT DER BLINDHEIT 325
10.5 *PRAKTISCH BIN ICH EINGEKLEMMT" - JOERG GRAF ZWISCHEN DEN
POSITIONEN 327
10.6 FREMDTAEUSCHUNG UND SELBSTTAEUSCHUNG - *DER SICH BLIND
GESTELLT HAT, WIRD BLIND GEMACHT" 330
10.7 ZEITBEZUEGE - HISTORISIERUNG UND GEGENWART 336
11 JURIJ BREZAN - KRABAT ODER DIE VERWANDLUNG DER WELT (1976) 344
11.1 EINORDNUNG IN DAS TEXTKORPUS UND DAS WERK JURIJ
BRSSZANS 344
11.2 INHALT UND ERZAEHLSTRUKTUR 347
11.3 GESELLSCHAFTSKRITIK I - KONSUM, VERGNUEGEN, KAPITALISMUS.351
11.4 GESELLSCHAFTSKRITIK II - INDOKTRINATION UND UEBERWACHUNG. 355
11.5 DIE STADT DER AUGENLOSEN - EINE DIDAKTISCHE PARABEL AUF
DIE BRD? 357
11.6 GESCHICHTEN IN DER GESCHICHTE 363
11.7 *MAN MUSS DEN APFEL ESSEN, WENN MAN MUSS" - ZUM GLUECK
UND UNGLUECK DES SEHENS 365
11.8 *DIE DINGE SIND VERWICKELTER, ALS IHR SIE SEHT" - DAS
BLINDHEITSMOTIV ALS VERDICHTUNG DER PROBLEMATIK UM
WISSEN UND MORAL 369
12 GEN HOFMANN - DER BLINDENSTURZ. (1985) 373
12.1 INHALT UND EINORDNUNG IN DAS WERK GERT HOFMANNS 373
12.2 ERZAEHLPERSPEKTIVE - DAS KOLLEKTIVE WIR 374
12.3 ORIENTIERUNGSVERSUCHE - DIE WAHRNEHMUNG DER BLINDEN. 376
12.4 *WENN ERST EINMAL ALLE WOERTER VERGESSEN SIND" -
SPRACHVERLUST UND WELTVERLUST 379
12.5 DIE SOZIALE STELLUNG DER BLINDEN 382
12.6 *DIE ABFALLGRUBE DES HERRN" - DIE UNVERFUEGBARKEIT DES
GLAUBENS 384
13
12.7 DAS MODELLSTUERZEN - ZUM VERHAELTNIS VON WIRKLICHKEIT UND
KUENSTLERISCHER REPRAESENTATION 387
III PARADIGMENWECHSEL
DER WAHRNEHMUNG
-
DAS BLINDHEITSMOTIV
IN DER DEUTSCHSPRACHIGEN
LITERATURNACH 1945 395
1 DER AUTOR UND SEINE BLINDE FIGUR - VON ECHTEN, FALSCHEN UND
TEMPORAEREN BLINDEN 395
2 ZWISCHEN SINNESVIKARIAT UND KONTROLLVERLUST - DIE REFLEXION DER
WAHRNEHMUNG 397
3 BLINDHEIT UND (V)ERKENNEN - DIE PROBLEMATIK UM WAHRHEIT UND
WIRKLICHKEIT 400
4 DER TRADIERTE SYMBOLGEHALT BLINDER FIGUREN - FORTSCHREIBUNG
UND UMSCHREIBUNG 404
5 DER BLINDE UND SEIN GEGENUEBER - ZWISCHEN
KOMMUNIKATIONSVERLUST UND GNADENREICHER ISOLATION 407
6 BLINDHEIT UND SPRACHE - SPRACHVERLUST DURCH BILDVERLUST 409
7 BLINDHEIT UND IDENTITAET - PARAMETER DER KONSTRUKTION DES ICHS 411
8 ZEITKRITIK UND ICH-THEMATIK - DER EINFLUSS DER ZEITGESCHICHTE
AUF DIE KONSTRUKTION DES LITERARISCHEN BLINDEN 414
BIBLIOGRAFISCHES VERZEICHNIS 421
14 |
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