Verfügbarkeit: Fictions nationales

Fictions nationales: Cinéma, empire et nation en Ouzbékistan ; (1919 - 1937)

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Drieu, Cloé 1975- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Paris Éd. Karthala 2013
Schlagworte:	Geschichte 1919-1937 Filmwirtschaft Modernisierung Sowjetunion > Asiatischer Teil > Süd Usbekistan Hochschulschrift
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adam_text	Cloé Drieu Fictions nationales Cinéma, empire et nation en Ouzbékistan (1919-1937) Éditions Karthala 22-24, boulevard Arago 75013 Paris Table des matières Note sur les transcriptions 7 Avertissement 8 Remerciements 9 Prologue 11 Introduction 15 PREMIÈRE PARTIE DÉCOLONISER L ASIE CENTRALE : STRUCTURE ET IMAGE CINÉMATOGRAPHIQUES (1919-1927) Le Turkestan à la veille de la naissance de l URSS : révoltes et « révolution coloniale » 45 1 Autonomie culturelle et nation (1919-1924) 51 Complexité des bases territoriales et institutionnelles de l activité cinématographique au Turkestan 54 L activité cinématographique dans le chaos de la guerre civile 54 Redémarrage incertain de l activité cinématographique pendant la Nouvelle politique économique (NEP) 59 Subordination de la périphérie turkestanaise à Moscou (1922-1924) 63 La courte vie de la Société cinématographique russo-boukhare Bukhkino (1924) 66 L Ouzbékistan soviétique s éveille (1924) : autonomie culturelle, nation et cinéma 69 Le découpage territorial : division nationale et unification soviétique 70 390 FICTIONS NATIONALES Les premiers studios cinématographiques : autonomie à l échelle nationale, indépendance à l échelle fédérale 78 2 Exotisme révolutionnaire et imaginaire colonial : cinéma et divertissement (1924-1927) 87 L Orient fantasmatique : les ressorts de l exotisme soviétique 90 Expérimentations cinématographiques sous le soleil de la « Californie soviétique » 91 Le Minaret de la mort, premier film oriental soviétique : coup de foudre et embrasement révolutionnaire 95 « Exotisation » par détournement de scénario, l exemple de La Musulmane 98 Réception des premiers films orientaux : satisfaction du public, déception du politique 102 Colonialisme et soviétisme: hybridation des discours de domination 108 Portrait du musulman soviétisé : l impossible naissance du sujet soviétique 108 Condition féminine : réclusion à perpétuité 116 Vers une décolonisation de l image 125 DEUXIÈME PARTIE UNE RÉVOLUTION CULTURELLE EN TENSIONS : NATION, MODERNITÉ, EMPIRE (1927-1931) « Ciné-révolution culturelle » 131 3 L espace cinématographique national 135 « Projection nationale » : le film Les Chacals de Ravat 135 L imaginaire national 136 L image du pouvoir : l Armée rouge, un moyen de libération 141 Cinéma et politique d émancipation des femmes : l intrusion de la propagande centrale et sa réception locale 145 Le cinéma au service de l émancipation des femmes, ou comment planter imperceptiblement les graines de la rébellion 146 Le film dont vous devez être l héroïne : propagande et subjectivité dans Chach von 151 TABLE DES MATIÈRES 391 Stéréotypes et symboles à l épreuve du décentrement géographique 157 Cinéma et politique antireligieuse: laïcisation, divertissement et rationalité économique 163 Actions antireligieuses et réadaptation des discours religieux 164 La propagande antireligieuse au cinéma : entre divertissement et dénonciation 169 4 Soumettre l activité cinématographique ouzbéque : le glissement vers l empire 181 À la conquête de la structure cinématographique: centralisation économique et épuration politique 183 Bilan de l activité cinématographique ouzbéque : incapacité de gestion à l échelle nationale 183 Soumettre les institutions cinématographiques avec la création de Soiuzkino : unité économique, résistance et résignation 188 Soumettre le discours cinématographique : l unité idéologique par les purges politiques 193 À la conquête de l espace: l arborescence géographique et cinématographique 205 Le territoire : cinéma ambulant, cinéma permanent 206 La salle : accompagnement sonore et visuel des « passions humaines projetées à l écran » 219 L uniformisation de l hégémonie 229 TROISIÈME PARTIE LES APORIES DE LA POLITIQUE DES NATIONALITÉS : NATIONALISME ET INTERNATIONALISME (1931-1937) Être artiste ouzbek sous Staline: ambivalence, résistance, nationalisme 233 5 L imaginaire cinématographique nationaliste : la subjugation de la classe par la nation 237 Créer et survivre à Staline: le conformisme par Nabi Ganiev 241 La Montée ( 1931) : prolétariat national et suprématie ouzbéque 242 392 5 FICTIONS NATIONALES Ramazan (1932) : l ambiguïté du discours antireligieux 244 Jigit (1936) ou l engagement par le quiétisme politique 249 Créer et périr sous Staline: la subversion par Suleiman Khojaev 256 Un parcours emblématique de la première élite communiste centrasiatique 257 Violence, émotion, manipulation : un film qui échappe à son auteur? 264 Enjeux politiques des révoltes de 1916 : l éloge de la turkestanité 278 6 L empire du prolétariat : la subjugation de la nation par la classe 283 La fable : le bolchévisme, nouvelle croyance 284 Prémisses de la mission bolcliévique : les éléments religieux de l époque du muet 284 Le film Le Serment : salut bolcliévique et destruction 290 L enfer du décor: un monde nouveau par la terreur 299 Contexte de production 300 La sortie du film en Russie et en Ouzbékistan et les débuts de la Grande Terreur 308 « National par la forme, prolétarien par le contenu » : cet obscur aspect théorique de la question nationale 316 Fiction et cinéma : « condensateurs sociopolitiques » 321 Conclusion 325 Annexes 331 Glossaire 339 Sources et bibliographie sélective 345 Index nominum et rerum 371 Table des illustrations et encadrés 383
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