"Leverkühn der Mensch und seine tragische Lebensgeschichte": Thomas Manns "Doktor Faustus" und die Shakespeare-Biographie von Frank Harris
In seinem großen Exilroman "Doktor Faustus" bedient sich Mann so sehr wie in keinem früheren Werk geborgter Sprache als Maskierung, um das zeitgemäß nicht mehr Sagbare dennoch sagen zu können. Ein wesentlicher Aspekt dieser Sprachmaske ist das gewählte Genre der Biographie, zu dessen Ausge...
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Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2014
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Schriftenreihe: | Würzburger Beiträge zur deutschen Philologie
38 |
Schlagworte: | |
Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
Zusammenfassung: | In seinem großen Exilroman "Doktor Faustus" bedient sich Mann so sehr wie in keinem früheren Werk geborgter Sprache als Maskierung, um das zeitgemäß nicht mehr Sagbare dennoch sagen zu können. Ein wesentlicher Aspekt dieser Sprachmaske ist das gewählte Genre der Biographie, zu dessen Ausgestaltung Mann, neben den bekannten Nietzsche-Biographien, maßgeblich auch die Shakespeare-Biographie von Frank Harris heranzog. Dessen Text bildet, wie die Arbeit in einer detaillierten Analyse zeigt, in Gänze eine dem "Doktor Faustus" konsequent unterlegte Gestaltungsfolie und trägt, indem es sich ausgerechnet um die Biographie eines englischen Künstlers handelt, entscheidend zu Manns im amerikanischen Exil errungener Außenperspektive auf Deutschland und die deutsche Geschichte bei. |
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INHALTSVERZEICHNIS
1 EINFUEHRUNG 9
2 DER STAND DER FORSCHUNG 17
2.1 DIE FORSCHUNG ZUM DOKTOR FAUSTUS 18
2.2 FRANK HARRIS UND DIE SHAKESPEARE-FORSCHUNG 29
2.2.1 UEBERSICHT UEBER DIE BIOGRAPHISCHE FORSCHUNG 31
2.2.2 UEBERSICHT UEBER DIE ANORDNUNGSVERSUCHE DER DRAMEN 41
3 DIE BIOGRAPHIE ALS BEZUGSGROESSE 49
4 THEORIE UND METHODE 69
4.1 DIMENSIONEN DER INTERTEXTUALITAET 72
4.1.1 DAS ZITAT UND SEINE FUNKTIONEN 75
4.1.2 FORMZITAT, PARODIE ODER PASTICHE? 79
4.2 DIE MONTAGETECHNIK 86
5 ZWISCHENBILANZ 91
6 DAS .MAGISCHE QUADRAT' -
THOMAS MANN, FRANK HARRIS, WILLIAM SHAKESPEARE
UND ADRIAN LEVERKUEHN 93
6.1 DIE RAHMENKONSTRUKTION 97
6.1.1 ANLAGE UND KONZEPTION 98
6.1.2 KINDHEIT UND JUGEND 102
6.1.3 LEBENSABEND 107
6.1.4 DIE BEZIEHUNG BILDET DEN KREIS 108
6.1.5 DAS WERK UND SEINE GENESE 111
6.1.6 DAS SPAETWERK 115
6.1.7 DIE MUSIK ALS RETTERIN 118
6.1.8 STILFRAGEN 121
6.2 DER BIOGRAPH STELLT SICH VOR 126
6.2.1 DIE EINLEITUNG 127
6.2.2 DER KUENSTLER UND SEIN WERK 135
6.2.3 DER KOMISCHE HUMANIST 139
5
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6.3 LEVERKUEHN ALS EIN ANDERER SHAKESPEARE 141
6.3.1 KOERPERLICHKEITEN 142
6.3.2 ZURUECKGEZOGEN UND HANDLUNGSSCHEU 147
6.3.3 LIEBE IST MEINE SUENDE 156
6.3.4 MELENCOLIA UND WORLD WEARIED FLESH 159
6.3.5 LEISTUNGSETHOS UND ERLOESERFIGUR 163
6.3.6 ZUSAMMENFASSUNG 169
6.4 IN SPUREN GEHEN 171
6.4.1 LOVE'S LABOUR'S LOST 172
6.4.2 DIE DREI KOMOEDIEN UND DIE INSZENIERUNG DER
LIEBESGESCHICHTE 187
6.4.3 IRRUNGEN 199
6.4.4 DIE SONETTE 203
6.4.5 DER STURM 223
7 FAZIT 227
8 LITERATURVERZEICHNIS 233
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