Koreanische Kunst und Kultur:
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| Veröffentlicht: |
Hamburg
Kovač
2013
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V
INHALTSVERZEICHNIS
HINWEISE VORWORT
EINLEITUNG
1. FORSCHUNGSLAGE 2. ZIELE UND METHODEN DER ARBEIT
I. TRADITIONELLE KOREANISCHE KUNST UND KULTUR 1. KOREANISCHE KUNST- UND
KULTURGESCHICHTE 1.1 VOERDEN DREI REICHEN (BIS 57 V. CHR.) 1.1.1
MYTHISCHE KOREANISCHE URGESCHICHTE
1.1.2 JUNGSTEINZEIT UND PERIODE DER KAMMKERAMIK (8000 BIS 1500 V. CHR.)
1.1.3 TOTEMISMUS 1.1.4 SCHAMANISMUS 1.1.5 CHAECH OENUEISIK
[CHAECH OEN-ZEREMONE] 1.2 DIE DREI REICHE: KOGURYOE, PAEKCHE UND SILLA
1.2.1 KOGURYOE 1.2.2 PAEKCHE 1.2.3 SILLA 1.3 DAS KORYOE-REICH UND DESSEN
KUENSTE (918 BIS 1392)
1.3.1 TRIPITAKA KOREANA 1.3.2 DIE TOEPFEREI CH OENGJA 1.4 CHOSOEN-REICH
(1392 BIS 1910) 1.4.1 MALEREI: HONG-DO KIM UND YUN-BOK SHIN
1.4.2 TRADITIONELLER KOREANISCHER TANZ 1.4.2.1 BESONDERE MERKMALE
1.4.2.2 DER MASKENTANZ CH OEYONGMU 1.4.2.3 DER BUDDHISTISCHE TANZ SUENGMU
[MOENCHTANZ]
1.4.3 ARCHITEKTUR IN DER CHOSOEN-DYNASTIE 1.4.4. KALLIGRAFIE 1.4.5
PORZELLANARTIGE WEISSE KERAMIK PAEKCHA 1.4.6 HANBOK: GEWAND DER
CHOSOEN-DYNASTIE
VIII IX
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VI
2. TRADITIONELLE OSTASIATISCHE KUNST IM VERGLEICH 22
2.1 AUSTAUSCHGESCHICHTE 2.1.1 JAPAN UND KOREA 23
2.1.2 CHINESISCHE EINFLUESSE AUF DIE MUSIK JAPANS UND KOREAS 25
2.2 SCHOENHEITS- UND SCHLUESSELBEGRIFFE 2.2.1 CHINA 26
2.2.2 JAPAN 27
3. KOREANISCHE AESTHETIK 3.1 UEBERBLICK UEBER DIE KOREANISCHE KUNST UND
IHRE AESTHETIK 28 3.2 KOREANISCHE KUNSTPHILOSOPHIE 3.2.1
PHILOSOPHISCH-AESTHETISCHE PERSPEKTIVE 30
3.2.1.1 NATURALISMUS VS. NATURBEZOGENHEIT 32 3.2.1.2 INTUITION VS.
POSTULAT 33
3.2.1.3 MATHEMATIK VS. WELTORDNUNGSPRINZIP 33 3.2.2 MUSIKPHILOSOPHIE 34
3.2.3 TANZPHILOSOPHIE 36
3.3 KOREANISCHE SCHOENHEITS- UND SCHLUESSELBEGRIFFE 36 3.3.1 LYU
[STROEMUNG] 37
3.3.2 MAT [GESCHMACK]) UND MOET [GESCHICKLICHKEIT] 37 3.3.3 YOEBAEK [LEERE
FLAECHE] UND YOEUEM [DER FAST UNHOERBARE NACHKLANG] 38
3.3.4 HUENG [FROEHLICHE HEITERKEIT] 39
3.3.5 DIE GEWOHNTE EINFACHHEIT 39
3.4 STAATLICHE TRADITIONELLE MUSIKINSTITUT KUNGNIP KUGAGWOEN 40 4.
ZUSAMMENFASSUNG 41
II. MODERNE KOREANISCHE KUNST UND KULTUR 1.UEBERBLICK 43
1.1 ABRISS DER GEOPOLITISCHEN LAGE IN KOREA AB 1945 43
1.2 DAS KLIMA IN KOREA 44
1.3 DAS HEUTIGE KOREANISCHE DENKEN 45
2. DIE IDENTITAETSFRAGE AUS PHILOSOPHISCH-ONTOLOGISCHER PERSPEKTIVE 45
2.1 IDENTITAETS- BZW. AUTHENTIZITAETSFRAGEN 45
2.2 BEGRIFFSERLAEUTERUNG 47
3. MODERNE KUNSTBEGRIFFE 50
IMAGE 3
VII
4. MODERNE KOREANISCHE KUNST BZW. MUSIK IM VERGLEICH 51
4.1 ISANG YUN: KUNST DER HYBRIDITAET 52
4.2 BYUNGI HWANG: KUNST DER INTEGRATION 52
4.3 NAM JUN PAIK: TRANSKULTURELLE KUNST 52
4.4 CAGE, ZEN-BUDDHISMUS UND TAOISMUS: IST DIE AUSSAGEKRAEFTIGSTE MUSIK
TONLOS? 56
4.5 YUN, HWANG UND PAIK IM IDENTITAETSVERGLEICH 58
5. ZUSAMMENFASSUNG 59
III. KOREANISCHE KUNST UND KULTUR AUS DER GENDER-PERSPEKTIVE 1.
UEBERBLICK 61
2. BEGRIFFSERKLAERUNG UND VERTRETERINNEN 61
3. KOREANISCHE KULTURGESCHICHTE AUS DER GENDER-PERSPEKTIVE 67 3.1 VOR
1945 3.1.1 KOENIGINNEN DER SILLA-ZEIT 68
3.1.2 FRAUENFIGUREN DER CHOSOEN-ZEIT 69
3.1.3 TRADITIONELLE KOREANISCHE FAMILIENSTRUKTUR AUS DER
GENDER-PERSPEKTIVE 71
3.2 NACH 1945 74
4. ZUSAMMENFASSUNG 78
IV. KOREANISCHE KUNST UND KULTUR SOWIE IMMANENZ UND TRANSZENDENZ IM
TAOISTISCHEN IDEAL 81
(EXKURS)
KULTURELLER WANDEL IM KOREANISCHEN ALTERTUM: FREMDLAENDISCHE EINFLUESSE
AUF DIE KUNST DER SILLA-ZEIT 85
LITERATURVERZEICHNIS 103
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