Ästhetik der Differenz: postkoloniale Perspektiven vom 16. bis 21. Jahrhundert ; 15 Fallstudien 2 Abbildungen
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Marburg
Jonas
2014
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| Ausgabe: | 2., korr. Aufl. |
| Online-Zugang: | Klappentext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 215 S. nur Ill. 24 cm |
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KÜNSTLER- UND ENTDECKERBLICKE
ι.
Jean de
Léry
hält sich die Augen zu, und
Amerigo Vespucci
erfindet America 7
2. Subjektivität und Wissenschaft im Krieg.
Vivant Denon, „Voyage dans la basse
et la haute Egypte ,
1802 18
3.
Eugène Delacroix,
„Die jüdische Hochzeit in Marokko und „Die Frauen von
Algier in ihrem Gemach 33
4. Die Ästhetik des Diversen. Victor Segalen und Paul Gauguin 46
5. Boxer und Dandys. Künstlermythen postkolonialer Männlichkeit 59
WEIBLICHE PERSPEKTIVEN:
PARTIZIPATION UND EMANZIPATION
6.
Flos
Pavo
nis
und das wissenschaftliche Bild. Maria
Sibylla Merian
in Surinam 72
7. Marie Guilhelmine Benoist,
„Portrait
d une négresse ,
1800 86
8. Else Lasker-Schülers Orient 99
9. Hannah Hoch, „Aus einem ethnographischen Museum , 1924-1967
ПО
io.
Arbeit am Stereotyp: Mona Hatoum und Gülsün Karamustafa 130
FREMDE DINGE, VERDI NG LICHTE FREMDE
11. Mit Mohrenpage 143
12. Joseph Banks und
Ornai.
Sachen und Personen im britischen Porträt 1773/76 155
13. „Negerkunst ohne „Negerkünstler . Zur fotografischen Aneignung
außereuropäischer Kunst 171
14.
André Bretons
Atelier im
Centre Pompidou
187
15. Georges
Adéagbos postkoloniale
Kunstkammer 200
Nur eine große Anzahl von Abbildungen er¬
laubt es, die kolonialkritischen Potenziale
von künstlerischen Lösungen und ästheti¬
schen Strukturen zu belegen. Abweichungen
vom
hegemonialen
Diskurs artikulieren sich
selten in drastischen Gegenbildern, sondern
in der Regel in nur geringfügigen Verschie¬
bungen innerhalb von Serien und Sequen¬
zen und im Spannungsfeld interpikturaler
Bezüge.
Die Abbildungen dienen jedoch nicht allein
zur Illustration der Texte. Sie bilden darüber
hinaus einen eigenständigen Korpus, einen
Bildatlas zur Kolonialkultur, der postkoloni¬
ale Ansätze und Perspektiven fokussiert.
Durch die Auswahl und Zusammenstellung
der Reproduktionen werden Bedeutungs¬
ebenen sichtbar gemacht, die in den Mu¬
seen und Sammlungen, in denen sich die
Originale befinden, ausgeblendet werden.
Die Abbildungen sollen schließlich Bildlek¬
türen provozieren, die unabhängig von den
Texten sind, die sie illustrieren, und den be¬
grenzten, methodischen Ansatz der Fallstu¬
dien erweitern.
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