Verfügbarkeit: Schwarzmetall und Todesblei

Schwarzmetall und Todesblei: über den Umgang mit Musik in den Black- und Death-Metal-Szenen Deutschlands

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Chaker, Sarah 1979- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin Archiv der Jugendkulturen 2014
Ausgabe:	Orig.-Ausg., 1. Aufl.
Schriftenreihe:	Wissenschaftliche Reihe des Archivs der Jugendkulturen 10
Schlagworte:	Metal Black Metal Death Metal Metal Szene Musik Black metal (Music) / Germany / History and criticism Death metal (Music) / Germany / History and criticism Heavy metal (Music) / Germany / History and criticism Youth / Germany / Social life and customs Black metal (Music) Death metal (Musi Heavy metal (Music) Youth / Social life and customs Alltag, Brauchtum Jugend Subkultur Musikleben Jugendkultur Musikanschauung Germany Deutschland Black-Metal-Fans, Wissenschaft, allgemein an Jugendkulturen Interessierte Hochschulschrift
Online-Zugang:	Ausführliche Beschreibung Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	500 Seiten Ill., graph. Darst.
ISBN:	3943774309 9783943774306

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adam_text	INHALT GELEITWORT 11 1. EINLEITUNG 13 2. THEORETISCHE UEBERLEGUNGEN UND BEGRIFFE 25 2.1 MUSIKALISCHE PRAXIS 26 2.1.1 MUSIK ALS MEDIUM 26 2.1.2 KURT BLAUKOPFS BEGRIFF UND KONZEPT DER MUSIKALISCHEN PRAXIS 27 2.1.3 BLACK METAL UND DEATH METAL ALS FORMEN GEGENWAERTIGER MUSIKALISCHER PRAXIS 31 2.1.4 AKTUELLE PRAXISTHEORIEN 35 2.1.5 MUSIK ALS DISKURSIVE UND SIGNIFIZIERENDE PRAXIS 39 2.1.6 BLACK METAL UND DEATH METAL ALS FORMEN POPULAERER MUSIKPRAXIS 41 2.2 JUVENILE VERGEMEINSCHAFTUNG 47 2.2.1 JUGENDKULTUR 47 2.2.2 SUBKULTUR 50 2.2.3 SZENE 57 3. UEBERBLICK UEBER DAS EMPIRISCH-METHODISCHE VORGEHEN UND SUBJEKTIVER BEZUG ZUM FORSCHUNGSGEGENSTAND 69 3.1 METHODISCHE TRIANGULATION 69 3.2 SUBJEKTIVITAET IM FORSCHUNGSPROZESS 73 3.2.1 WISSENSCHAFTSTHEORETISCHE ASPEKTE 74 3.2.2 PERSOENLICHER BEZUG ZUM UNTERSUCHUNGSGEGENSTAND 80 3.2.3 VORTEILE UND NACHTEILE PERSOENLICHER INVOLVIERUNG 82 HTTP://D-NB.INFO/1050729749 4. FACHLITERATUR ZU BLACK-, DEATH- UND HEAVY METAL 88 4.1 ZUM VERHAELTNIS DER SZENEN ZU WISSENSCHAFTS- UND MEDIENVERTRETERINNEN 88 4.2 DER TREND ZUR AKADEMISCHEN KANONISIERUNG: METAL STUDIES 92 4.3 WISSENSCHAFTLICHE QUELLEN 95 4.3.1 MONOGRAPHIEN UEBER (HEAVY) METAL 95 4.3.2 WISSENSCHAFTLICHE STUDIEN ZU BLACK- UND/ODER DEATH METAL 102 4.3.3 EINSCHAETZUNG DES GEGENWAERTIGEN FORSCHUNGSSTANDS 114 4.4 HERANGEZOGENE POPULAERWISSENSCHAFTLICHE QUELLEN 116 5. QUALITATIVE FELDFORSCHUNG - BESCHREIBUNG DES QUALITATIVEN METHODENDESIGNS 119 5.1 SUBJEKTIVE UND KOLLEKTIVE SINNDEUTUNG IN SOZIALEN LEBENSWELTEN 120 5.2 VORTEILE UND NACHTEILE QUALITATIVER FELDFORSCHUNG 123 5.3 DURCHFUEHRUNGSSTUFEN EINES FELDFORSCHUNGSPROJEKTS 127 5.4 TEILNEHMENDE BEOBACHTUNG 129 5.5 FELDGESPRAECHE UND EXPERTINNENGESPRAECHE 133 5.6 GUETEKRITERIEN QUALITATIVER FORSCHUNG 135 6. QUALITATIVE ERGEBNISSE I: BLACK- UND DEATH-METAL-SZENE- STECKBRIEFE 137 6.1 GESCHICHTLICHER HINTERGRUND 138 6.2 QUANTIFIZIERENDE STRUKTURDATEN 147 6.3 FOKUS 153 6.4 EINSTELLUNGEN 156 6.5 LEBENSSTIL 161 6.6 SYMBOLE 164 6.7 RITUALE 165 6.8 EVENTS 168 6.9 TREFFPUNKTE 173 6.10 MEDIEN 173 6.11 STRUKTUREN 178 6.12 SZENE-UEBERSCHNEIDUNGEN 181 6.13 KRITISCHES KURZRESUEMEE ZUM SZENE-STECKBRIEFKONZEPT NACH HITZLER ET AL 182 7. QUALITATIVE ERGEBNISSE II: ASPEKTE DER MUSIKPRODUKTION - MIT SUFFOCATE BASTARD IM TONSTUDIO 186 7.1 , AUSWAHL VON BAND UND TONSTUDIO 186 7.2 SCHLAGZEUG 192 7.3 E-GITARREN 197 7.4 E-BASS 203 7.5 GESANG 206 7.6 MIXDOWN, MASTERING UND VEROEFFENTLICHUNG DES ALBUMS 209 7.7 ZUSAMMENFASSUNG 210 8. BESCHREIBUNG DES QUANTITATIVEN METHODENDESIGNS 214 8.1 VORTEILE UND NACHTEILE QUANTITATIVER SCHRIFTLICHER BEFRAGUNGEN 215 8.2 WISSENSCHAFTLICHE HYPOTHESEN 217 8.3 OPTISCHE GESTALTUNG DES FRAGEBOGENS 219 8.4 FORMALE VORGABEN BEI DER ENTWICKLUNG DES FRAGENKATALOGS 220 8.4.1 FRAGETYPEN 220 8.4.2 WORDING 221 8.4.3 STRUKTURTYPEN 222 8.5 INHALTLICHER AUFBAU DES FRAGEBOGENS 223 8.6 DURCHFUEHRUNG DER SCHRIFTLICHEN BEFRAGUNG 228 8.6.1 PRETEST 228 8.6.2 FESTIVALS ALS DURCHFUEHRUNGSORTE SCHRIFTLICHER BEFRAGUNGEN 229 8.6.3 DIE FESTIVALS IM UEBERBLICK 230 8.6.4 BESCHREIBUNG DES ABLAUFS DER SCHRIFTLICHEN BEFRAGUNG 232 8.6.5 RESUEMEE ZUR DURCHFUEHRUNG DER SCHRIFTLICHEN BEFRAGUNG.... 234 8.7 DATENAUFBEREITUNG, DATENANALYSE UND DARSTELLUNG DER ERGEBNISSE 235 8.7.1 OFFENE FRAGEN 235 8.7.2 GESCHLOSSENE FRAGEN 236 8.7.3 STATISTISCHE SIGNIFIKANZ 237 8.7.4 QUANTITATIVE GUETEKRITERIEN 238 9. QUANTITATIVE ERGEBNISSE I: DEMOGRAPHISCHE DATEN 241 9.1. ALTER 241 9.2 GESCHLECHT 243 9.3 SCHULAUSBILDUNG 245 9.4 BERUF 249 9.5 EINSCHAETZUNG DER EIGENEN SOZIALEN SCHICHTZUGEHOERIGKEIT 252 9.6 SOZIALE SCHICHTZUGEHOERIGKEIT DES ELTERNHAUSES 255 9.7 WOHNORT NACH POPULATIONSDICHTE 259 9.8 VERTEILUNG DER STICHPROBE AUF DIE EINZELNEN BUNDESLAENDER 260 10. QUANTITATIVE ERGEBNISSE II: LEBEN IN DER ALLTAGSWELT 263 10.1 PARTEIPOLITISCHE ORIENTIERUNG 263 10.2 EHRENAMTLICHES ENGAGEMENT 274 10.3 ZUFRIEDENHEIT MIT DER AKTUELLEN LEBENSSITUATION 277 10.4 EINSCHAETZUNG DER ZUKUNFTSPERSPEKTIVE 279 10.5 RUECKBLICKENDE BEURTEILUNG DER EIGENEN KINDHEIT 280 10.6 ZUGEHOERIGKEIT DES FREUNDESKREISES ZUR METAL-SZENE 282 10.7 ZUGEHOERIGKEIT DES/R LEBENSPARTNERS/IN ZUR METAL-SZENE 283 10.8 SPIELEN VON MUSIKINSTRUMENTEN UND AKTIVE MUSIKAUSUEBUNG 286 10.9 HOBBYS 293 10.10 BELIEBTE FILME 298 10.11 ALKOHOLKONSUM 304 10.12 SZENE-TYPEN NACH HITZLER ET AL 306 11. QUANTITATIVE ERGEBNISSE III: LEBEN IN DER SZENEWELT 314 11.1 WEGE IN DIE SZENE: EINSTIEGSALTER UND KONTAKTSCHLEUSEN 314 11.2 DAUER DER SZENEZUGEHOERIGKEIT 318 11.3 INTERESSENFOKUS 321 11.4 RELEVANZ INHALTLICHER THEMATIKEN 324 11.5 DIE WICHTIGSTEN REPRAESENTANTEN DES DEATH- UND BLACK METAL 330 11.6 BLACK- UND DEATH-METAL-BANDS IN DER SZENEINTERNEN KRITIK 347 11.7 VERHAELTNIS DER SZENEGAENGERINNEN ZUEINANDER 355 11.8 BEGRUENDUNG DER VORLIEBE FUER DEATH- BZW. BLACK-METAL-MUSIK 356 11.9 WEITERE MUSIKALISCHE VORLIEBEN 361 11.10 KONZENTRIERTES ZUHOEREN ODER HINTERGRUNDMUSIK? GEWOHNHEITEN BEIM ALLEINIGEN MUSIKHOEREN 366 11.11 AKTIVITAETEN IN DER SZENE-ELITE I: MUSIKAUSUEBUNG IN EINER BAND 368 11.12 AKTIVITAETEN IN DER SZENE-ELITE II: ANDERE FORMEN DES SZENEENGAGEMENTS 371 11.13 FINANZIELLE AUSGABEN FUER SZENE-PRODUKTE 381 11.14 SPEZIFIKATION DER KONSUMIERTEN SZENE-PRODUKTE 382 11.15 HAEUFIGKEIT DES BESUCHS VON LIVE-EVENTS 384 11.16 NUTZUNG SZENESPEZIFISCHER PRINTMEDIEN 387 11.17 ABFRAGE VON HALTUNGS-STEREOTYPEN ZU DEATH-/BLACK- METAL-MUSIK 390 11.18 ANMERKUNGEN DER TEILNEHMERINNEN ZUM FRAGEBOGEN 397 11.19 BESTAETIGTE UND WIDERLEGTE HYPOTHESEN IM UEBERBLICK 399 12. ZUSAMMENFASSUNG ZENTRALER ERGEBNISSE, METHODENREFLEXION UND AUSBLICK 400 12.1 BLACK METAL UND DEATH METAL ALS FORMEN GEGENWAERTIGER MUSIKALISCHER PRAXIS 400 12.2 JUVENILE VERGEMEINSCHAFTUNG IN SZENEN 410 12.3 DEMOGRAPHISCHE DATEN UND SOZIALE VERORTUNG 415 12.4 SZENE-ATTITUEDEN UND ALLTAEGLICHES HANDELN 418 12.5 INTERPRETATIVE KOMMENTARE 422 12.6 METHODENREFLEXION 425 12.7 AUSBLICK 428 LITERATUR 431 ABBILDUNGS- UND TABELLENVERZEICHNIS 454 ANHANG 459 ANHANG A: QUANTITATIVER ERHEBUNGSBOGEN 459 ANHANG B: TABELLE IDEALE REPRAESENTATEN DES DEATH METAL 470 ANHANG C: TABELLE IDEALE REPRAESENTATEN DES BLACK METAL 476 ANHANG D: TABELLE LIEBLINGSFILME DER BEFRAGTEN DEATH-METAL- ANHAENGERLNNEN 482 ANHANG E: TABELLE *LIEBLINGSFILME DER BEFRAGTEN BLACK-METAL- ANHAENGERLNNEN 491
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