Botho Strauß en dialogue avec le théâtre: autoréférentialité théâtrale dans Trilogie du revoir, Grand et petit, Kalldewey, farce
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[Paris]
Orizons
2010
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des matières
Botho StrauB,
homme de théâtre
9
Comment situer l œuvre théâtrale de
Botho Strauß ? 9
Botho Strauß,
objet de recherche
14
Le premier théâtre de
Botho Strauß,
un objet de recherche à explorer
20
Un corpus spécifique
20
Relire
Botho Strauß»
en dialogue avec le théâtre
23
Comment
Both
о
Strauß
a aiguisé son regard sur le théâtre
29
BOTHO STRAUß
COMME CRITIQUE DE THÉÂTRE
(1967-1970) 33
Le théâtre en
1968 —
une
«
marchandise morte
» ? 34
Contre le théâtre
«
engagé
» 40
Torquato
Tasso
mis en scène par
Feter Stein 44
U
adieu à
Adorno 48
Le politique
natt
de l esthétique
50
La nécessité de l autoréflexion
50
Le théâtre de
Gombrowicz
ou la
«
tautologie
» 53
Le travail de réflexion collective
56
« Versuch} ästhetische und politische
Ereignisse zusammenztidenken » 57
Prise de distance par rapport à
Adorno 58
Chronologie de l inadéquation du théâtre en
1968 60
Révolution des moyens du théâtre
? 62
Le primat de l esthétique
67
238
Philippe Wellnitz
Botho StrauB,
dramaturge
À la
« Schaubühne » (1970-1975) 73
Les
Statuts de
la
« Schaubühne »
et
le travail de réflexion collective
74
Les difficultés des acteurs
et h nécessité de h dramaturgie
76
L autoréférentialité de L·
« Schaubühne »
reflétée dans le choix des pièces
11
Le groupe
:
La mère de Brecht/Gorki
77
Le système des perceptions ou
«
La grammaire de la transmission
» :
La Chevauchée sur le lac de Constance de Peter Handke
78
L introduction du méta-discours
:
Veer
Gynt de
Henrik
Ibsen
83
Les autres pièces ou le 19r siècle
comme laboratoire des formes
:
La Cagnotte de Eugène Labiche,
Les est
wants
de Gorki,
Le Prince de Hombourg de
Heinrich von Kleist 85
Trilogie du revoir
(Trilogie des
Wiedersehens) —
ou la
mimesis
en question
89
Le titre comme mise en perspective
de l autoréférentialité
90
Logos
:
Agonie du discours
91
Ophtalmos ou le regard trouble
: 94
Le
«
comme
»
des didascalies d ouverture
94
Roland Barthes, La Chambre claire
ou le
«
noème de la photographie
» 94
Répétition et montage
:
mise en abyme des activités théâtrales
96
Le réel et sa représentation
ou du théâtre comme simulacre (Jean Baudrillard)
99
Le rôle de l exergue
(Georges Bataille, Histoire de l œil)
:
quel spectateur
? 100
La difficulté d être spectateur de la réalité
102
L hyperréel ou quand les images
agissent sur la réalité
104
«
La chaise
»
ou l identification par les images
107
Botho Sträub
en dialogue avec le théâtre
239
Vide social
:
la dépendance de l image
108
Les images remplacent la réalité
:
«
Là où il y a un tableau,
il y a un trou dans la réalité
» 111
L image dans l image
114
La métaphore au théâtre
:
similitude versus ressemblance 1
16
U
énonciation, créatrice de
mimesis
:
le rôle du
«
didascale
»
1
17
Structure de L· pièce
:
ľ
autoréférentialité
des formes théâtrales lis
ha simulation ou le théâtre qui parle
de soi
:
le simulacre d un simulacre
? 119
Grand et petit
(Gro/
und Klein) —
ou
ť
agon en question
123
Le titre et ses intertextes
123
La discussion sur le genre
:
Grand et petit
(Groß und klein) —
un
«
drame à stations
» ? 125
Le personnage théâtral
129
Le rôle du paratexte dramatique
:
la liste liminaire des personnages
129
Le personnage théâtral en question
131
Dialogue et personnage dans les dix scènes
de Grand et petit
(Groß und
Klein)
132
Scène
1: 132
Le désert est partout
132
Monologue ou dialogue
? :
la situation théâtrale du
«
discours surpris
» 136
Scène
2 144
Le théâtre
:
le lieu où l on épie l autre
144
Un théâtre dans le théâtre
:
l ouverture
d une seconde scène
146
La scène
3 152
Mise en abyme de la pièce entière
154
L échec de la
«
deuxième scène
»
ou la défaillance de l accessoire technique
156
Le langage dans l ère de la reproductibilité
157
La médiatisation remet en question
łe
personnage
163
240
Philippe Wellnitz
La
scène
4 :
le personnage remis en question
par le
«
jargon de
ľin-authenticité
» 164
La scène
5 :
Double médiatisation, double démontage du personnage
171
La scène
6 :
L enfer c est les autres
173
La scène
7 :
Le factice inscrit dans le personnage,
abandon de la créativité
? 174
La scène
8 :
Recréer un nouveau langage
? 179
La scène
9 :
Le personnage réduit à une métonymie de lui-même
184
La scène
10 :
dialogues et personnages malades
en salle
d
attente du dis«
mrs
autoréférentiel
185
Kalwewby, farce
—
ou l espace en question
189
Le Jeu avec
ľ
espace référéntiel
190
Le titre de la pièce
191
La liste liminaire des personnages
191
L espace physique de la pièce
193
Cadre formel de la représentation de l espace
193
Les deux variantes pour la fin
:
comme il vous plaira
194
La scène cadre ou ie jeu explicite
195
Les
lemmata
196
Présence réelle ou non de
lemmata
? 196
La référence intertextuelle à l Espagne
(Goya,
Calderón
de la
Barca)
196
Rapports entre
lemmata
et les actes qu ils introduisent
198
Lemma
de l acte
I
198
Le
lemma de
l acte
II
et le rôle joué par le personnage Kalldewey
199
Le
lemma
de l acte
ΠΙ
:
le
lemma
qui n en est pas un ou l espace vide
2QÍ
Espace vide, espace troué
—
espace vidé
? 202
L espace du texte théâtral
(dialogues, didascalies)
203
L espace physique
:
L espace vide explicite ou l espace viàê
205
Botho
StrauB en dialogue avec le théâtre
241
L intermède ou comment questionner
directement l espace théâtral
209
L espace vidé a-t-il une signification
? 212
Conclusion
215
Bibliographie
223
Table des matières
237
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