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Haneke: keine Biografie

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Main Author:	Müller, Katharina (Author)
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adam_text	INHALT INTRO \|9 ERSTER TEIL - MASTURBATION 0. MIT MICHAEL HANEKE ZUR LAGE DER NATION AM GLOBALEN FILMMARKT: EIN FALLBEISPIEL \| 13 71. VON NATIONALEN MYTHEN IM DIENSTE KULTURPOLITISCHER ABGRENZUNG HIN ZUR NATION-NESS \| 17 70. RECYCLING THE NATIONAL. DAS NATIONALE ALS DISKURSIVES KONSTRUKT UND ERFOLGREICHES LABEL \| 19 69. WERT UND GEHALT DES NATIONALEN IN DER GEGENWAERTIGEN KULTURPRODUKTION: MICHAEL HANEKES (INTER-)NATIONALER ERFOLG ODER DIE STUNDE DES EURONATIONAL-AUTEUR"? \| 21 68. TRANSNATIONALE VERNETZUNGSPROZESSE UND EIN SONDERFALL VON INTERKULTURALITAET: AKTEUR-NETZWERK-SZENARIEN UND EIN KORPUS DER UNMENGE \| 22 1. ARTGERECHT BESCHRIEBEN: NATIONALES" (AUTOREN-)KINO \| 31 67. VOM KONKRETEN FALL IM NETZWERK ZUM QUASI-OBJEKT". ZUR EMPIRISCHEN BEOBACHTUNG VON KONSTITUTIONSPROZESSEN \| 31 66.1 (AUTOREN-)KINO QUASI-OBJEKTIV: DIE WELT ALS UNIVERSUM DES UEBERSETZENS \| 39 66.2 FETISCH, WARE, WAFFE: NATIONALE" AUTORSCHAFT ALS DOPPELT MODERNE KONSTRUKTION \| 41 66.3 DAS INSTITUIERTE OBJEKT AUTORENKINO": DER AUTOR UND SEINE BEDINGUNG \| 46 66.4 NATIONAL UND ASOZIAL: EINE NEUVERTEILUNG \| 50 66.5 NATIONALES KINO IM ZEITALTER DER GLOBALISIERUNG: DER REALE RAUM UND SEINE UEBERWINDUNG \| 52 66.6 INTERNATIONAL, TRANSNATIONAL, GLOBAL: DIE QUAL DER WAHL UND KUNST IN JEDEM FALL. BLACKBOXING THE NATION \| 55 65. VOM KOMPONIERTEN SACHVERHALT ZUM NATIONALEN (AUTOREN-)KINO": ZUR SZENARISIERUNG VON KONSTITUTIONSPROZESSEN \| 60 2. UNHEIMLICH HEIMISCH: DAS HANEKE-PHANTOM UND SEINE GEOPOLITISCHEN TRANSGRESSIONEN \| 65 64. EINE FUNDAMENTALTHEOLOGISCHE ENTDECKUNG: DER OESTERREICHER HANEKE", DIE VERDAMMTE KONSUMGESELLSCHAFT UND NATIONALES (AUTOREN-)KINO" ALS EVIDENZ \| 68 63. PROSUMENTENKULTUREN": EINE LIEBESGESCHICHTE AUS DEM FILMEXIL \| 75 HTTP://D-NB.INFO/1051181801 3. FRAMING IMAGINATIONS: BILDER IN WECHSELSEITIGER RELATIONIERUNG MIT DEM NETZWERK \| 85 62. KRISENKINO": HANEKES DIAGNOSTIK DER KULTUR" - UEBERMODERNE IKONOGRAPHIEN EINES KULTURTECHNIKERS IM SPANNUNGSFELD (TRANS-)NATIONALER MYTHEN \| 88 61. KINO UND FILMMARKT IN DER KRISE: VOM NACHRUF FUER EIN KINO ZU SEINER (MATERIALISIERTEN) NEUVERTEILUNG \| 94 ZWEITER TEIL - KOMPOSITION 4. DAS WEISSE BAND: VON EINER DEUTSCHEN KINDERGESCHICHTE" UEBER EINE INTERNATIONALE FESTIVALGESCHICHTE HIN ZU EINER OESTERREICHISCHEN ERFOLGSGESCHICHTE" \| 103 60. EICHWALD" IN JERUSALEM: EIN BAND GEGEN DEN FLUCH DER GLEICHGUELTIGKEIT \| 103 59. ZUR MATERIALITAET VON GESCHICHTE(N) \| 106 58. EINE METALOKALISIERUNG: VON DER FABRIK IN DIE VITRINE - CANNES, DIE OBLIGATORISCHE PASSAGE \| 111 57. JEDEM STRAND SEINE WELLEN: DER ALTE UND DER NEUE FILMMARKT UND DAS PHANTASMA DER SELBSTREGULATION \| 115 56. VORSCHAU: DEMNAECHST IM KINO! ZUM TRAILER \| 120 55. MIT DETERRITORIALISIERTEN GESCHICHTEN DES SCHEITERNS ZUR NATIONALEN ERFOLGSGESCHICHTE: THE MASTER OF FEEL-BAD CINEMA" UND SPIELARTEN DER ,GLOBALISED ARTS" \| 123 54. FARBBEKENNTNISSE: VON DER NATIONALWERDUNG UBER EINE SCHWARZ-WEISS-KOPIE AUS ROMS CINECITTAE INS FERNSEHEN \| 132 53. LES FAITS SONT FAITS: ES GIBT KEINE INFORMATION NUR TRANSFORMATION \| 135 52. KLEINE BERICHTERSTATTUNG VON DER BERICHTERSTATTUNG VOR DER ERFOLGSBERICHTERSTATTUNG: DIE PRESSEKONFERENZ \| 136 51. DIE ERZIEHUNG ZUR MUENDIGKEIT UND IHRE VERMARKTUNG. ODER: WAS MYSTERIEN MIT PRAGMATISMUS ZU TUN HABEN \| 139 5. FUNNY GAMES, FUNNY GAMES U.S.: FUNNY GAMES GHOST UND MATERIELLE META-STAERKUNGEN \| 151 50. DIE MITTE ALS KLUFT: THERE IS HOPE THATAUSTRIA CAN SURVIVE THE QUALITY OF ITS FILMS ." \| 161 6. CACHFR. DAS VERBORGENE, DAS KRISENHAFTE UND EINE URHEBERSCHAFTSFRAGE \| 169 49. BILDPOTENZEN, DIE ALBTRAUMHAFTE REVANCHE DES VERDRAENGTEN UND EIN CHIPFEHLER \| 173 48. ,JSPECTATOR SPORT", WISSENSDISZIPLIN UND DER EFFEKT DER BREITEN REZEPTION \| 181 47. REFUGIUM KINO UND MEHR ALS DAS \| 185 7. WOLFZEIT: EIN APOKALYPSENSZENARIUM \| 187 46. DISMISSED: 9/11, DIE LABILITAET DES WESTENS, EINE NEUE PRODUZENTIN UND EIN GESETZESHUETER ALS JURY-PRAESIDENT \| 189 45. KULTURPESSIMISMUS UND DIE KETTE: VERBREITEN UND DEN ZUSCHAUER ACHTEN \| 193 8. DIE KLAVIERSPIELERIN: VOM PRAEZEDENZFALL ZUM TRANSZENDENZFALL \| 199 44. DIE REAKTIVIERUNG DER PSYCHOANALYSE ALS SIGNUM EINES INSOLVENTEN INTELLEKTUALISMUS \| 209 43. EINE SPEZIFISCH OESTERREICHISCHE PATHOLOGIE", GEDREHT IM HALB-EXIL: DIE AUTODESTRUKTIVE INNERE DYNAMIK DES FILMLANDS OESTERREICH" \| 214 42. COMME IM MATERIAUVON DER GROSSAUFNAHME ZURUECK ZUM SET - ISABELLE HUPPERT UND DIE KOMPROMISSLOSIGKEIT DES TAGESLICHTS \| 218 41. ABSTRAKT UND DENNOCH AKTEUR, DIE MUSIK \| 223 9. CODE INCONNU: VOM WIDERSTAND ALS KUNST DER STUNDE ZUM MULTIKULTURALISMUS ALS EUROPAEISCHE ALLTAGSPRAXIS \| 229 40. DAS SCHEITERN VON BEDEUTUNG: KUNST ALS UEBERSETZUNG \| 232 39. PARIS: DIE MATRIZENHAFTIGKEIT DES ORTLOSEN, BESPIELT IN EINER WELTSTADT \| 242 38. VOM EXILOESTERREICHER" ZUM EURO-AUTEUR 1 : ZUR MARKENTAUGLICHEN ,FIUROPEANNESS" \| 244 10. AM BEGINN VON ARTHOUSE STEHT: HANEKE. UND: DIE GEBURT EINER TRAGOEDIE ALS TRITOGIE \| 249 37. SUBVENTIONIERT WIDER DIE GEMUETLICHKEIT: ZEIGEN STATT ERKLAEREN \| 252 11. DER SIEBENTE KONTINENT : EIN KOLLEKTIVER SELBSTMORD UND EIN GROSSER SCHRITT IN DIE KUENSTLERISCHE FREIHEIT \| 257 36. FEHLERLOS UND AUFREGEND: DIE INTERNATIONALE PRESSE WIRD AUFMERKSAM \| 263 35. MIT EINEM KOMPLETTEN" REGISSEUR UND MOZARTKUGELN HINAUS AUS DEM KINEMATOGRAPHISCHEN ENTWICKLUNGSLAND" \| 264 12 .BENNY'S VIDEO: RADIKALITAET" UND EIN DROHENDES AUFFUEHRUNGSVERBOT \| 269 34. IST ALLES NUR KETCHUP UND PLASTIK, SCHAUT ABER ECHT AUS .": EINE PARABEL UND DER BEGINN LANGWAEHRENDER ZUSAMMENARBEIT \| 271 33. PLUS LIVE QUE LIFE": AUS DEM NICHTS ZUM ZEITGESCHICHTLICHEN DOKUMENT \| 274 32. MORBID" UND SEHENSWERT. JEDENFALLS: JE NATIONALER, DESTO UNIVERSELLER." \| 277 13.77 FRAGMENTE EINER CHRONOLOGIE DES ZUFALLS: LEITMOTIVISCHE MOTIVLOSIGKEIT UND FAKTISCHE FIKTIONALITAET \| 279 31. EINE TISCHTENNISPARTIE WIDER DIE DUMMHEIT DER SOZIALDEMOKRATISCHEN GESELLSCHAFTSKRITIK" \| 283 14. DIE MERITEN EINER FILMKRITIK WIDER DEN MYTHOS DES ROMANTISCHEN AUTORGENIES \| 287 30. A MAN UNDER THE INFLUENCE: KUMULATIVE SELBSTINSZENIERUNG UND DIE VERSAMMELNDE KRAFT DES INTERVIEWS \| 290 15. KINO IM FERNSEHEN \| 297 29. DIE ANFANGE EINER KRIEGSVERSEHRTEN OEFFENTLICHKEITSPRAXIS: . UND ICAY KOMMT DANACH? (AFTER LIVERPOOL), LEMMINGE I UND 11, VARIATION, WER WAR EDGAR ALLAN? \| 297 28. KRITISCHES KINO VS. DER ALBERNE ALBERS UND SEIN FARBIGER BARON VON MUENCHHAUSEN: FRAULEIN \| 300 27. NACHKRIEGSGENERATION VIA KULTURNATION UBER PROTOFASCHISMUS" - DIE WIEDERKEHR EINES IKONISCHEN ESELS UND DAS UNERREICHBARE: DIE REBELLION UND DAS SCHLOSS \| 302 26. FERNSEHKRITIK IM FERNSEHEN: NACHRUF FUER EINEN MOERDER UND EIN INTERMEZZO MIT DEM LUMTERE-KINEMATOGRAPHEN \| 308 25. DREHBUCH UND DIALOGE: MICHAEL HANEKE, EIN DRAMATURG UND DIE VERHEISSUNG VON TRANSZENDENZ. DER KOPF DES MOHREN UND SCHMUTZ \| 309 16 .AMOUR. EIN TRANSATLANTISCHER REISEBERICHT \| 315 24. ZWISCHENAKKORD: KINOLIEBE UND KINOSTERBEN \| 320 23. LIEBESSZENARIEN ZWISCHEN STRASSENSTRICH UND LEINWAND \| 321 22. ZEITGEMAESS JENSEITS VON ZEITLICHKEIT: UN AMOUR DE CANNES \| 327 21. MEDIALE FLUT TRIFFT AUF KRITISCHEN PFAHL: DIE KAUFMAENNISCH RELATIVE BEDEUTUNG NATIONALER KRITIK" \| 332 20. DIE WARE LIEBE-. OSCARNOMINIERUNG ALS BOX-OFFICE-SPRUNGBRETT \| 342 19. DER SCHENGENHELD, DER TIIROEFFHER, DAS REISEBUERO UND EINE FRAGWUERDIGE SPORTNATION \| 346 18. G'SCHICHTEN AUS DER BOURGEOISIE UND INTERESSENSLAGEN DES MAINSTREAMS: VON DER TENTPOLE-AUSSCHLACHTUNG ZURUECK ZUM CINEMA DE PAPA \ 351 17. ZUM BLINDEN VOLKSSPORT DES OSCAR-WERDENS: *KINOGROSSMACHT", KLEINKARIERT \| 360 AN DER SACKGASSE DES ESSENTIALISMUS VORBEI: AUSZUG AUS EINEM GESPRAECH MIT MICHAEL HANEKE \| 373 BIBLIOGRAFIE \| 393 FILMOGRAFIE \| 419 KOMPLIZEN UND KOOPERATIONSPARTNER \| 423
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