Haneke: keine Biografie
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| Sprache: | German French |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
transcript
2014
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| Schriftenreihe: | Film
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INHALT
INTRO |9
ERSTER TEIL
- MASTURBATION
0. MIT MICHAEL HANEKE ZUR LAGE DER NATION AM GLOBALEN FILMMARKT:
EIN FALLBEISPIEL | 13
71. VON NATIONALEN MYTHEN IM DIENSTE KULTURPOLITISCHER ABGRENZUNG
HIN ZUR NATION-NESS | 17
70. RECYCLING THE NATIONAL. DAS NATIONALE ALS DISKURSIVES KONSTRUKT UND
ERFOLGREICHES LABEL | 19
69. WERT UND GEHALT DES NATIONALEN IN DER GEGENWAERTIGEN
KULTURPRODUKTION:
MICHAEL HANEKES (INTER-)NATIONALER ERFOLG ODER DIE STUNDE DES
*EURONATIONAL-AUTEUR"? |
21
68. TRANSNATIONALE VERNETZUNGSPROZESSE UND EIN SONDERFALL VON
INTERKULTURALITAET:
AKTEUR-NETZWERK-SZENARIEN UND EIN KORPUS DER UNMENGE | 22
1. ARTGERECHT BESCHRIEBEN: *NATIONALES" (AUTOREN-)KINO | 31
67. VOM KONKRETEN FALL IM NETZWERK ZUM *QUASI-OBJEKT".
ZUR EMPIRISCHEN BEOBACHTUNG VON KONSTITUTIONSPROZESSEN | 31
66.1 (AUTOREN-)KINO QUASI-OBJEKTIV:
DIE WELT ALS UNIVERSUM DES UEBERSETZENS | 39
66.2 FETISCH, WARE, WAFFE:
*NATIONALE" AUTORSCHAFT ALS DOPPELT MODERNE KONSTRUKTION | 41
66.3 DAS INSTITUIERTE OBJEKT *AUTORENKINO": DER AUTOR UND SEINE
BEDINGUNG | 46
66.4 NATIONAL UND ASOZIAL: EINE NEUVERTEILUNG | 50
66.5 NATIONALES KINO IM ZEITALTER DER GLOBALISIERUNG:
DER REALE RAUM UND SEINE UEBERWINDUNG | 52
66.6 INTERNATIONAL, TRANSNATIONAL, GLOBAL: DIE QUAL DER WAHL UND KUNST
IN JEDEM FALL. BLACKBOXING THE NATION | 55
65. VOM KOMPONIERTEN SACHVERHALT ZUM *NATIONALEN (AUTOREN-)KINO":
ZUR SZENARISIERUNG VON KONSTITUTIONSPROZESSEN | 60
2. UNHEIMLICH HEIMISCH: DAS HANEKE-PHANTOM UND SEINE
GEOPOLITISCHEN TRANSGRESSIONEN | 65
64. EINE FUNDAMENTALTHEOLOGISCHE ENTDECKUNG:
DER *OESTERREICHER HANEKE", DIE VERDAMMTE KONSUMGESELLSCHAFT
UND *NATIONALES (AUTOREN-)KINO" ALS EVIDENZ | 68
63. *PROSUMENTENKULTUREN": EINE LIEBESGESCHICHTE AUS DEM FILMEXIL | 75
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3.
FRAMING IMAGINATIONS:
BILDER IN WECHSELSEITIGER
RELATIONIERUNG MIT DEM NETZWERK | 85
62. *KRISENKINO": HANEKES *DIAGNOSTIK DER KULTUR" -
UEBERMODERNE IKONOGRAPHIEN EINES KULTURTECHNIKERS
IM SPANNUNGSFELD (TRANS-)NATIONALER MYTHEN | 88
61. KINO UND FILMMARKT IN DER KRISE:
VOM NACHRUF FUER EIN KINO ZU SEINER (MATERIALISIERTEN) NEUVERTEILUNG | 94
ZWEITER TEIL
- KOMPOSITION
4.
DAS WEISSE BAND:
VON EINER *DEUTSCHEN KINDERGESCHICHTE"
UEBER EINE INTERNATIONALE FESTIVALGESCHICHTE HIN ZU EINER
*OESTERREICHISCHEN ERFOLGSGESCHICHTE" | 103
60. *EICHWALD" IN JERUSALEM:
EIN BAND GEGEN DEN FLUCH DER GLEICHGUELTIGKEIT | 103
59. ZUR MATERIALITAET VON GESCHICHTE(N) | 106
58. EINE METALOKALISIERUNG: VON DER FABRIK IN DIE VITRINE -
CANNES, DIE OBLIGATORISCHE PASSAGE | 111
57. JEDEM STRAND SEINE WELLEN: DER ALTE UND DER NEUE FILMMARKT
UND DAS PHANTASMA DER SELBSTREGULATION | 115
56. VORSCHAU: DEMNAECHST IM KINO! ZUM TRAILER | 120
55. MIT DETERRITORIALISIERTEN GESCHICHTEN DES SCHEITERNS ZUR NATIONALEN
ERFOLGSGESCHICHTE: THE MASTER OF *FEEL-BAD CINEMA" UND
SPIELARTEN DER ,GLOBALISED ARTS" | 123
54. FARBBEKENNTNISSE: VON DER NATIONALWERDUNG UBER EINE
SCHWARZ-WEISS-KOPIE AUS ROMS CINECITTAE INS FERNSEHEN | 132
53. LES FAITS SONT FAITS: ES GIBT KEINE INFORMATION NUR TRANSFORMATION |
135
52. KLEINE BERICHTERSTATTUNG VON DER BERICHTERSTATTUNG VOR DER
ERFOLGSBERICHTERSTATTUNG: DIE PRESSEKONFERENZ | 136
51. DIE ERZIEHUNG ZUR MUENDIGKEIT UND IHRE VERMARKTUNG.
ODER: WAS MYSTERIEN MIT PRAGMATISMUS ZU TUN HABEN | 139
5.
FUNNY GAMES, FUNNY GAMES U.S.: FUNNY GAMES GHOST
UND MATERIELLE META-STAERKUNGEN | 151
50. DIE MITTE ALS KLUFT:
*THERE IS HOPE THATAUSTRIA CAN SURVIVE THE QUALITY OF ITS FILMS ." |
161
6.
CACHFR.
DAS VERBORGENE, DAS KRISENHAFTE
UND EINE URHEBERSCHAFTSFRAGE | 169
49. BILDPOTENZEN, DIE ALBTRAUMHAFTE REVANCHE DES VERDRAENGTEN
UND EIN CHIPFEHLER | 173
48. ,JSPECTATOR SPORT", WISSENSDISZIPLIN UND DER EFFEKT
DER BREITEN REZEPTION | 181
47. REFUGIUM KINO UND MEHR ALS DAS | 185
7.
WOLFZEIT:
EIN APOKALYPSENSZENARIUM | 187
46. DISMISSED: 9/11, DIE LABILITAET DES WESTENS, EINE NEUE PRODUZENTIN
UND EIN GESETZESHUETER ALS JURY-PRAESIDENT | 189
45. KULTURPESSIMISMUS UND DIE KETTE:
VERBREITEN UND DEN ZUSCHAUER ACHTEN | 193
8.
DIE KLAVIERSPIELERIN:
VOM PRAEZEDENZFALL
ZUM TRANSZENDENZFALL | 199
44. DIE REAKTIVIERUNG DER PSYCHOANALYSE ALS SIGNUM
EINES INSOLVENTEN INTELLEKTUALISMUS | 209
43. EINE *SPEZIFISCH OESTERREICHISCHE PATHOLOGIE", GEDREHT IM HALB-EXIL:
DIE AUTODESTRUKTIVE INNERE DYNAMIK DES *FILMLANDS OESTERREICH" | 214
42. *COMME IM MATERIAUVON DER GROSSAUFNAHME ZURUECK ZUM SET -
ISABELLE HUPPERT UND DIE KOMPROMISSLOSIGKEIT DES TAGESLICHTS | 218
41. ABSTRAKT UND DENNOCH AKTEUR, DIE MUSIK | 223
9.
CODE INCONNU:
VOM WIDERSTAND ALS KUNST DER STUNDE
ZUM MULTIKULTURALISMUS ALS EUROPAEISCHE ALLTAGSPRAXIS | 229
40. DAS SCHEITERN VON BEDEUTUNG: KUNST ALS UEBERSETZUNG | 232
39. PARIS: DIE MATRIZENHAFTIGKEIT DES ORTLOSEN, BESPIELT IN EINER
WELTSTADT | 242
38. VOM *EXILOESTERREICHER" ZUM *EURO-AUTEUR*
1
:
ZUR MARKENTAUGLICHEN ,FIUROPEANNESS" | 244
10.
AM BEGINN VON
ARTHOUSE
STEHT: HANEKE.
UND: DIE GEBURT EINER TRAGOEDIE ALS TRITOGIE | 249
37. SUBVENTIONIERT WIDER DIE GEMUETLICHKEIT: ZEIGEN STATT ERKLAEREN | 252
11.
DER
SIEBENTE KONTINENT
: EIN KOLLEKTIVER SELBSTMORD
UND EIN GROSSER SCHRITT IN DIE KUENSTLERISCHE FREIHEIT | 257
36. FEHLERLOS UND AUFREGEND: DIE INTERNATIONALE PRESSE WIRD AUFMERKSAM |
263
35. MIT EINEM *KOMPLETTEN" REGISSEUR UND MOZARTKUGELN
HINAUS AUS DEM *KINEMATOGRAPHISCHEN ENTWICKLUNGSLAND" | 264
12
.BENNY'S VIDEO:
*RADIKALITAET"
UND EIN DROHENDES AUFFUEHRUNGSVERBOT | 269
34. *IST ALLES NUR KETCHUP UND PLASTIK, SCHAUT ABER ECHT AUS .":
EINE PARABEL UND DER BEGINN LANGWAEHRENDER ZUSAMMENARBEIT | 271
33. *PLUS LIVE QUE LIFE":
AUS DEM NICHTS ZUM ZEITGESCHICHTLICHEN DOKUMENT | 274
32. *MORBID" UND SEHENSWERT. JEDENFALLS:
*JE NATIONALER, DESTO UNIVERSELLER." | 277
13.77
FRAGMENTE EINER CHRONOLOGIE DES ZUFALLS:
LEITMOTIVISCHE MOTIVLOSIGKEIT UND FAKTISCHE FIKTIONALITAET | 279
31. EINE TISCHTENNISPARTIE WIDER DIE
*DUMMHEIT DER SOZIALDEMOKRATISCHEN GESELLSCHAFTSKRITIK" | 283
14.
DIE MERITEN EINER FILMKRITIK WIDER DEN MYTHOS
DES ROMANTISCHEN AUTORGENIES | 287
30. A MAN UNDER THE INFLUENCE: KUMULATIVE SELBSTINSZENIERUNG
UND DIE VERSAMMELNDE KRAFT DES INTERVIEWS | 290
15.
KINO IM FERNSEHEN | 297
29. DIE ANFANGE EINER KRIEGSVERSEHRTEN OEFFENTLICHKEITSPRAXIS:
. UND ICAY KOMMT DANACH? (AFTER LIVERPOOL), LEMMINGE I UND 11,
VARIATION, WER WAR EDGAR ALLAN? | 297
28. KRITISCHES KINO VS. DER ALBERNE ALBERS UND SEIN FARBIGER
BARON VON MUENCHHAUSEN: FRAULEIN | 300
27. NACHKRIEGSGENERATION VIA KULTURNATION UBER *PROTOFASCHISMUS" -
DIE WIEDERKEHR EINES IKONISCHEN ESELS UND DAS UNERREICHBARE:
DIE REBELLION UND DAS SCHLOSS | 302
26. FERNSEHKRITIK IM FERNSEHEN: NACHRUF FUER EINEN MOERDER
UND EIN INTERMEZZO MIT DEM LUMTERE-KINEMATOGRAPHEN | 308
25. DREHBUCH UND DIALOGE: MICHAEL HANEKE, EIN DRAMATURG UND DIE
VERHEISSUNG VON TRANSZENDENZ. DER KOPF DES MOHREN UND SCHMUTZ | 309
16
.AMOUR.
EIN TRANSATLANTISCHER REISEBERICHT | 315
24. ZWISCHENAKKORD: KINOLIEBE UND KINOSTERBEN | 320
23. LIEBESSZENARIEN ZWISCHEN STRASSENSTRICH UND LEINWAND | 321
22. ZEITGEMAESS JENSEITS VON ZEITLICHKEIT: UN AMOUR DE CANNES | 327
21. MEDIALE FLUT TRIFFT AUF KRITISCHEN PFAHL:
DIE KAUFMAENNISCH RELATIVE BEDEUTUNG NATIONALER *KRITIK" | 332
20. DIE WARE LIEBE-. OSCARNOMINIERUNG ALS BOX-OFFICE-SPRUNGBRETT | 342
19. DER SCHENGENHELD, DER TIIROEFFHER, DAS REISEBUERO
UND EINE FRAGWUERDIGE SPORTNATION | 346
18. G'SCHICHTEN AUS DER BOURGEOISIE UND INTERESSENSLAGEN DES
MAINSTREAMS:
VON DER TENTPOLE-AUSSCHLACHTUNG ZURUECK ZUM CINEMA DE PAPA \ 351
17. ZUM BLINDEN VOLKSSPORT DES OSCAR-WERDENS:
*KINOGROSSMACHT", KLEINKARIERT | 360
AN DER SACKGASSE DES ESSENTIALISMUS VORBEI:
AUSZUG AUS EINEM GESPRAECH MIT MICHAEL HANEKE | 373
BIBLIOGRAFIE | 393
FILMOGRAFIE | 419
KOMPLIZEN UND KOOPERATIONSPARTNER | 423 |
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