Catedral de Toledo: la Dives Toledana y la batalla de las catedrales gigantes en el gótico clásico
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Gijón
Ed. Trea
2014
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| Ausgabe: | 1. ed. |
| Schriftenreihe: | Estudios históricos La Olmeda : Piedras angulares
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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La
Dives
Toledana y la batalla
de
las catedrales gigantes en el gótico clásico
José Fernando González Romero
Fotografías y alzados:
Fausto González Martín
Ediciones
Trea
índice
Agradecimientos
....................................................... 11
Introducción
........................................................... 13
1.
La figuración
de Ia Civitas Dei
en el arte ojival
............................ 17
1.1.
Parámetros de la arquitectura gótica
.................................... 17
1.2.
Componentes arquitectónicos
......................................... 21
1.3.
Las dimensiones pedagógica, musical y
escatològica
....................... 25
2.
Cristalización de las grandes catedrales de la etapa clásica
.................. 29
2.1.
La impronta cisterciense
.............................................. 29
2.2.
El primer gótico
.................................................... 31
2.3.
La plenitud del estilo
................................................. 34
2.3.1.
Laon versus
París
.................................................. 34
2.3.2.
La familia
de Chartres-Reims
........................................ 36
2.3.3.
La familia Amiens-Beauvais
......................................... 39
3.
Las raíces de la
Dives
Toledana
......................................... 43
3.1.
La proa ojival de la
Madeleine
de Vézelay
................................ 43
3.2.
La ingeniería de los arbotantes
en Bourges
............................... 46
3.3.
La giróla exterior
de Saint-Julien de Le Mans
............................. 51
3.4.
El registro clásico de la seo burgalesa
................................... 56
<s¡
Catedral de Toledo. La
Dives
Toledana y la batalla de las catedrales gigantes en el gótico el;
4.
El contexto histórico-cultural que rodea la ciudad de Toledo
................ 61
4.1.
La civitas regia de la
Hispánia
visigoda
.................................. 61
4.2.
Toledo como crisol de culturas
........................................ 63
4.3.
Sede primada y capital imperial
........................................ 64
5.
El arzobispo Rodrigo Jiménez de Rada
.................................. 67
5.1.
El hombre de acción
................................................. 67
5.2.
El hombre de pensamiento
......
.................................
by
5.3.
El constructor de catedrales
..............
6.
El proceso constructivo
........
6.1.
La iniciativa episcopal y el apoyo regio
...............
75
6.2.
Los distintos maestros de obras
.....
................................... 78
6.3.
Las grandes etapas de la evolución arquitectónica
.........................
80
6.3.1.
La irrupción del gótico clásico
..................
80
la doble
gir
CamPaña (h-1222 1247): Una SOlUCÍÓn
S-*1
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Govedar
......
........................................................ 80
У
el
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de
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Notantes
У
el replanteamiento de la altura del templo
.............
86
6.3.2.
El rayonnant en su
fase manierista
................................. 07
6.3.3.
El
triunfo del flamígero
........
7.
Espacio externo y dimensión urbanística
...............
93
7.1.
Marco geográfico y urbanismo periférico
..............
93
7.2.
El escalonamiento del volumen exterior de la catedral
..................... 95
7.2.1.
El west-werk original
6 ............................................... 96
7.2.2.
La fachada occidental
.............................................. 96
7.2.3.
La torre de las Campanas
........
7.3.
Las portadas y su decoración escultórica ofi
................................ 70
7.3.1.
La puerta del Perdón como emblema catedralicio
....... 98
índice
I
9
7.3.2.
El sentido narrativo de
la puerta del Reloj
.............................. 99
7.3.3.
Concierto celestial en la puerta de los Leones
........................... 100
7.3.4.
La puerta Llana y la procesión del Corpus
Christi....................... 102
8.
Un interior concebido como
summa artis................................ 103
8.1.
El proceso de fragmentación espacial
................................... 103
8.2.
Un recorrido por la historia de la vidriera
................................ 105
8.3.
Capellanías de la cabecera
.............................................. 107
8.4.
El espacio
eucarístico
.................................................. 108
8.4.1.
La capilla mayor
..................................................... 108
8.4.2.
El coro
............................................................. 111
8.4.3.
El Transparente
..................................................... 116
8.5.
Grandes capillas
...................................................... 118
8.5.1.
Capilla de los Reyes Nuevos
........................................... 119
8.5.2.
Capilla de Don
Álvaro
de Luna
........................................ 120
8.5.3.
Capilla de San Ildefonso
.............................................. 121
8.5.4.
Capilla mozárabe
.................................................... 122
8.5.5.
Capilla de la Descensión
.............................................. 123
8.6.
Dependencias anexas
.................................................. 124
8.6.1.
Sala capitular del cardenal Cisneros
.................................... 124
8.6.2.
La sacristía como pinacoteca
.......................................... 126
8.6.3.
El sagrario y el ochavo
................................................ 126
8.6.4.
El tesoro
............................................................ 128
8.6.5.
Recinto claustral y la Capilla de San Blas
................................ 129
Conclusión
............................................................ 133
Bibliografía
............................................................ 137
Glosario
............................................................... 141
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