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Kontur: Geschichte einer ästhetischen Denkfigur

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Kurbjuhn, Charlotte (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin [u.a.] De Gruyter 2014
Schriftenreihe:	Quellen und Forschungen zur Literatur- und Kulturgeschichte 81 = (315)
Schlagworte:	Ideengeschichte Geschichte Begriff Kontur Ästhetik Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	XIX, 792 S. Ill.
ISBN:	9783110349610

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adam_text	INHALT EINLEITUNG: EINE SPUR AUF DEM GRUNDE DER EINBILDUNGSKRAFT" . 1 ZUR FUNKTION DER METAPHERN UMRISS" UND KONTUR" BEI DER GENESE DER DEUTSCHSPRACHIGEN KUNSTLITERATUR. ENTWURF EINER IKONOLOGIE . 7 ZU GEGENSTAND UND PERSPEKTIVE DIESER STUDIE 20 SYNOPSIS 26 1. DIE TYPOSIS IN ANTIKER WAHRNEHMUNGSTHEORIE 44 1.1 PIATONS THEAITETOS: DIE TYPOLOGIE DER SEELENWACHS-CHARAKTERE 44 1.2 ARISTOTELES: ZUM TYPOS IN DE ANIMA UND DE MEMORIA . . 47 1.3 DIE WAHRNEHMUNGSLEHRE DER STOA 49 1.3.1 WAHRNEHMUNG BEI ZENON: DER ABDRUCK IM SEELEN-PNEUMA 49 1.3.2 WAHRNEHMUNG BEI CHRYSIPP: DIE MODIFIKATION DES ABDRUCK-BILDES 51 2. DIE NATURALIS HISTORIA PLINIUS' D. AE. UND DIE FRAGE NACH DEN UMRISSEN EINES KUNSTWERKS 55 2.1 DIE ANTIKEN LEGENDEN ZUM URSPRUNG DER KUNST IM MENSCHLICHEN SCHATTENRISS 55 2.2 UEBER PARRHASIUS UND DIE NOTWENDIGKEIT DER UMRISSE EINES KUNSTWERKS 58 2.3 UEBER APELLES, PROTOGENES UND DIE LINEA SUMMAE TENUITATIS 61 2.4 EXKURS ZU GIOTTOS O" 65 3. DER DEUS INCIRCUMSCRIPTUS UND DIE CIRCUMSCRIPTIO DER SCHOEPFUNG 67 4. DIE ITALIENISCHEN DISEGNO-THEORIEN: CIRCUMSCRIPTIONI IGITUR OPERA DETUR" 72 4.1 ZUM DISEGNO-V EGNII BEI VARCHI UND VASARI 73 4.2 VASARIS FORMULIERUNGEN DES DISEGNO 76 4.3 DER KONTUR IM WASSERKASTEN DIE QUELLE EINER PRODUKTIVEN FEHLLEKTUERE 82 HTTP://D-NB.INFO/1045094455 X INHALT 4.4 DIE CIRCUMSCRIPTIO BEI ALBERTI 83 4.5 DIE DIFFERENZIERUNG VON DISEGNO INTERNO UND DISEGNO ESTERNO BEI ZUCCARI 85 5. FRANCISCUS JUNIUS' DE PICTURA VETERUM 89 5-1 UMRISSENHEIT UND ANTIKE WAHRNEHMUNGSTHEORIE IN JUNIUS' KONZEPT DER IMAGINATION 93 5.2 DIE UEBERLIEFERUNGEN AUS DER NATURALIS HISTORIA BEI JUNIUS 101 6. DEBATTEN DER FRANZOESISCHEN AKADEMIE ZUM PRIMAT VON DESSEIN/DESSIN ODER COLORIS 105 6.1 CHARLES LE BRUN: DESSIN INTELLECTUEL UND DESSIN PRATIQUE 107 6.2 FELIBIEN: UNE IMAGE VISIBLE DES PENSEES DE L'ESPRIT" . 108 6.3 ROGER DE PILES: DIE AUFWERTUNG DES COLORIS 109 6.4 JOMBERT: DESSIN ALS FACULTE DE L'ENTENDEMENT" UND SCIENCE-PRATIQUE" 114 6.5 DESSEIN IN DER LITERATUR 115 6.6 EXKURS: DEUTSCHSPRACHIGE KUNSTTERMINOLOGIE IN EINER FRUEHEN DE PILES-UBERSETZUNG 118 6.7 ENDE DER KONZEPTUELLEN VORGESCHICHTE 123 7. UBERSETZUNG UND BEGINNENDE REZEPTION ITALIENISCHER KUNSTTHEORIE IN DEUTSCHLAND BEI WALTHER RYFF (RIVIUS) 124 7.1 DIE KUNSTBUECHLEIN: DER AUFTAKT 124 7.2 KUNSTTHEORIE IN DEUTSCHLAND: WALTHER RYFF (RIVIUS) . 125 7.2.1 DIE UMRISS-TERMINOLOGIE IN DER ALBERTI-,UBERSETZUNG' 128 7.2.2 ZUR UMBREISSUNG" BEI RIVIUS: EIN CIRCUMSCRIPTION ODER EIN ERSTE ENTWERFFUNG" . . 131 7.2.3 DIE LINEAMENTA" DER SKULPTUR 133 7.2.4 ZUR PROGRAMMATIK VON RIVIUS' VITRUV-UEBERSETZUNG 135 8. JOACHIM VON SANDRARTS TEUTSCHE ACADEMIE UND SEINE ZUSAMMENARBEIT MIT SIGMUND VON BIRKEN: ZUR GENESE DEUTSCHSPRACHIGER KUNSTTERMINOLOGIE 139 8.1 DIE SPRACHLICHE UEBERARBEITUNG DER TEUTSCHEN ACADEMIE DURCH SIGMUND VON BIRKEN 142 8.2 CONCEPT" UND ,ABRISS" IN DER GENEALOGIE DER KUENSTE . . 146 8.3 URSPRUNG UND WESEN DER MALEREI UND DER ZEICHNUNG 148 INHALT XI 8.4 ZUR BEDEUTUNG DER UMRISSE 158 8.5 ZUM ZUSAMMENSPIEL VON LINIE UND FARBE 160 8.6 DIE THEOLOGISCH-AESTHETISCHE LEGITIMATION DER KUENSTE . . 162 8.7 DIE URSPRUNGSLEGENDEN DER KUNST IN DER TEUTSCHEN ACADEMIE 163 8.8 DIE UMRISSKUNST DES PARRHASIUS BEI SANDRART 166 8.9 DER WETTSTREIT UM DIE LINEA ZWISCHEN APELLES UND PROTOGENES 168 8.10 NACHSPIEL: DIE NEUAUSGABE DER TEUTSCHEN ACADEMIE DURCH JOHANN JACOB VOLKMANN 172 8.11 STRICHMAENNCHEN: DIE LINEA DES APELLES BEI VOLKMANN . . 177 9. CONTOURE, LINEAMENTE UND ,EINDRUECKE' IN KONZEPTEN POETISCHER MAHLEREY" BEI GOTTSCHED, BREITINGER UND BODMER 180 9.1 JOHANN CHRISTOPH GOTTSCHEDS DEFINITION DER HYPOTYPOSIS 180 9.2 JOHANN JACOB BREITINGER: DER POETISCHE MALER ALS GUTER ABDRUECKER" DER NATUR 184 9.3 JOHANN JACOB BODMER: POETISCHE MALEREI MIT DEM PITSCHAFT DER NATUR" ALS VARIATION ANTIKER WAHRNEHMUNGSTHEORIE 190 10. WINCKELMANNS KONTUR-KONZEPT: AESTHETISCHE FUNKTIONEN SEINER KARDINAL-KATEGORIE 195 10.1 EINLEITUNG: ZUR BEDEUTUNG DES KONTUR IN DEN GEDANCKEN UEBER DIE NACHAHMUNG 196 10.2 DIE ANSCHMIEGSAME EMPFINDUNG DES SCHOENEN: GLEICH EINEM FLUESSIGEN GIPSE" 200 10.3 DER KONTUR-BEGRIFF IM VERHAELTNIS ZU WEITEREN ZENTRALEN KOMPONENTEN DER WINCKELMANNSCHEN AESTHETIK: SCHOENHEIT, ERHABENHEIT, EINHEIT, EINFALT 204 10.4 VERSUCHE, DEN IDEALEN KONTUR ZU BESTIMMEN 207 10.5 FORMANALOGIEN: KERAMIK UND KOERPER 210 10.6 DIE ,UNBEZEICHNUNG' 211 10.7 MICHELANGELOS ANSCHMIEGSAMES WASSERBAD BEI WINCKELMANN 214 10.8 UNTER KOISCHEN GEWAENDERN: DAS VERHAELTNIS VON KONTUR UND DRAPERIE 216 10.9 DER KONTUR ALS AUSDRUCKSTRAEGER UND DISTINKTIONSMERKMAL 217 XII INHALT 10.10 DER KONTUR ALS INDEX KULTURGESCHICHTLICHER UND SOZIALHISTORISCHER KOMPONENTEN 218 10.11 DER KONTUR ALS INDEX DES IDEELLEN STATUS 219 10.12 DIE METAPHORIK DER BESCHREIBUNGEN 220 10.13 DIE 7ORJO-BESCHREIBUNGEN: FRAGMENTARISCHE KONTUREN 223 10.14 AEUSSERUNGEN ZU OBERFLAECHENEFFEKTEN 231 10.15 ZEICHNUNG UND MALEREI: WINCKELMANNS KONZEPT GRAPHISCHER UMRISSE 234 10.16 STILGESCHICHTE: ANALOGIEN VON ZEICHNUNG UND LITERATUR 243 10.17 DER IDEALE KONTUR ALS SCHEIDELINIE ZWISCHEN MAGERKEIT UND SCHWULST: PARRHASIUS UND APELLES BEI WINCKELMANN, MIT EINEM BLICK AUF GATTUNGS- UND MEDIENSPEZIFISCHE MOMENTE 245 10.18 DER KONTUR ALS SPHRAGIS 248 10.19 FUNKTIONEN DES KONTUR BEI WINCKELMANN IM UBERBLICK 249 11. CHRISTIAN LUDWIG VON HAGEDORNS FAVORISIERUNG SANFTER UMRISSE: VOM SFUMATO IN DER SKULPTUR UND DEM ALLEGORISCHEN POTENTIAL DES ,VERBLASENEN' 252 11.1 HAGEDORNS ANTIKE IN SANFTEN UMRISSEN 255 11.2 ZEICHNUNG UND KONTUR: GRENZEN DER NACHAHMUNG"? 256 11.3 VOM NOTWENDIGEN SFUMATO: HAGEDORNS KARDINAL-KATEGORIE 257 11.4 VOM SFIIMATO IN DER SKULPTUR I 267 11.5 VOM SFUMATO IN DER SKULPTUR II 268 11.6 ZU AUSDRUCKSKRAFT UND ZUSAMMENSPIEL DER DARSTELLUNGSMITTEL 271 11.7 HAGEDORNS MALERISCHE OBERFLAECHENAESTHETIK: DIE UEBERDACHTE ZEICHNUNG DER FLAECHEN" 272 11.8 HAGEDORNS AESTHETIK PLASTISCHER KONTUREN: DIE UEBERDACHTE [.] ZAERTLICHKEIT DER OBERFLAECHE" 277 11.9 DIE ALLEGORIE DER SANFTEN UMRISSE 279 11.10 ANHANG: INTERNATIONALE LINIENTHEORIEN BEI HAGEDORN . . 283 12. SULZERS ALLGEMEINE THEORIE DER SCHOENEN KUENSTE: ERKENNEN UND EMPFINDEN IM MEDIUM DES UMRISSES 291 12.1 DIE LEISTUNG DER SINNE 295 12.2 ZUR BEDEUTUNG VON FORM UND UMRISS DES KUNSTWERKS BEI DER VERMITTLUNG ZWISCHEN DEN VERMOEGEN UND IM KONTEXT VON SULZERS GANZHEITSAESTHETIK 298 INHALT XIII 12.3 DER ARTIKEL ZUM UMRISS IN DER ALLGEMEINEN THEORIE DER SCHOENEN KUENSTE 303 12.4 DER BEGRIFF DER EMPFINDUNG IN DER ALLGEMEINEN THEORIE DER SCHOENEN KUENSTE: DIE ABHAENGIGKEIT VON DEN FORMALIA DER EINZELNEN KUENSTE * UND DAS UNERWARTETE ERSCHEINEN VON PARRHASIUS IN DER POETISCHEN MAHLEREY" 310 12.5 ZUR CHARAKTERISIERUNG VON ZEICHNUNGEN UND HANDZEICHNUNGEN IN DER ALLGEMEINEN THEORIE DER SCHOENEN KUENSTE: DER MIT DEN WENIGSTEN WESENTLICHEN STRICHEN FUEHLBARE CHARAKTER JEDES GEGENSTANDES [.] RUEHRT AUF DAS LEBHAFTESTE" 313 12.6 ERKENNEN UND EMPFINDEN ZWISCHEN MALEREI, SPRACHE UND MUSIK: ZUR AESTHETISCHEN FUNKTIONSANALOGIE VON TON UND UMRISS 316 13. LAVATERS SEHNSUCHT NACH IMMANENTER TRANSZENDENZERFAHRUNG: SILHOUETTEN, DIE IMAGO DEI UND DIE UTOPIE EINER UNMITTELBAREN JENSEITIGEN SPRACHE 319 13.1 IN SILHOUETTEN UND IN ZUNGEN REDEN: DAS PHYSIOGNOMISCHE PFINGSTWUNDER 334 14. CONTOUR" UND UMRISS ALS LITERATURTHEORETISCHE METAPHERN IN HERDERS SCHRIFTEN: ZUM PROBLEM POETISCHER UNMITTELBARKEIT, PLASTIZITAET UND THEODIZEE MIT BLICKEN AUF DIE PLASTIK 336 14.1 CONTOUR", UMRISS UND SCHATTENRISS ALS LITERATURTHEORETISCHE METAPHERN IN DEN SCHRIFTEN UEBER WINCKELMANN UND SHAKESPEARE 336 14.1.1 DER RUNDE CONTOUR" DER GEDICHTE: UEBER OSSIAN UND DIE LIEDER ALTER VOELKER 336 14.1.2 HERDER UEBER SHAKESPEARES WERKE: DUNKLE KLEINE SYMBOLE ZUM SONNENRISS EINER THEODIZEE GOTTES" 339 14.1.3 DER ,,RUNDE[] CONTOUR" DER SHAKESPEARSCHEN WERKE 347 14.1.4 HERDERS UMRISSE ZU EINEM DENKMAL JOHANN WINKELMANNS" (1777) 349 14.2 HERDER UEBER BAUMGARTENS SCHRIFTEN: GRUNDRISS UND UMZIRKUNG SEINES DENKENS AUS DIDOS KUHHAUT" 352 14.3 UMRISS, DUNKELHEIT UND PRAEGNANZ 354 XIV INHALT 14.4 ZUR RELEVANZ DES KONTUR IN HERDERS WERTUNGEN DES GEFUEHLS": ZUM ZAUME UNSRES KOERPERLICHEN DASEYNS" 360 14.4.1 DIE KONSTITUIERUNG DES SUBJEKTS: PLASTIK UND KONTUR 362 14.4.2 HERDERS ENTWUERFE ZUR PLASTIK 375 14.4.3 DIE LINIE DER SCHOENHEIT ALS SIGNATUR DER WAHRHEIT 377 14.4.4 LINEATUREN DER SCHOENEN ZWECKMAESSIGKEIT . 381 14.5 DIE NOTIZEN ZU WINCKELMANNS SCHRIFTEN 383 15. HEINSES REISENOTIZEN UND DER ARDINGHELLO: NACHGEZEICHNETE UND VERWISCHTE KONTUREN WINCKELMANNS 388 15.1 EINE KONKURRENZVERMEIDUNG? 388 15.2 DIE STATUENBESCHREIBUNGEN 391 15.2.1 DER TORSO 391 15.2.2 DER APOLL VON BELVEDERE 394 15.2.3 DIE LAOKOON-GRUPPE 399 15.3 EXKURS: EKPHRASIS IN DER BESCHREIBUNG DES DUESSELDORFER JOHANNES IN DER WUESTE" 403 15.4 DIE AESTHETISCHEN PRINZIPIEN VON HEINSES BILDBESCHREIBUNGEN: KRAEFTESPIEL UND BLICKBEZUEGE 404 15.5 WINCKELMANNS KONTUR-BEGRIFF IN HEINSES AEUSSERUNGEN UEBER MALEREI 408 15.6 DER BEGRIFF KONTUR" IM ALLGEMEINEN IN HEINSES AEUSSERUNGEN UEBER MALEREI 410 15.7 SEKUNDAERE KONTUREN: DER PINDARISCHE[] [.] SCHWUNG" DER DRAPERIE 415 15.8 AEUSSERUNGEN UEBER SKULPTUR: ZU UMRISSEN UND ABGUESSEN 417 15-9 DIE DUESSELDORFER GEMAELDEBRIEFE: KONTUR ODER KOLORIT? 420 15.10 ETHNOLOGISCHE UND TOPOGRAPHISCHE KONTUREN IN DEN REISENOTIZEN 422 16. KARL PHILIPP MORITZ' UNIVERSALE LINEARAESTHETIK 427 16.1 DEN EIGENEN UMRISS UM SICH HER" ZIEHEN: VOM ISOLIEREN UND UEBER DIE BILDENDE NACHAHMUNG DES SCHOENEN 432 16.2 LINEAR-THEOREME IN DER SCHRIFT IN WIE FERN KUNSTWERKE BESCHRIEBEN WERDEN KOENNEN?: BESCHREIBUNG DURCH KONTUREN" UND BESCHREIBUNG DURCH WORTE" 441 16.2.1 DIE SPUR AUF DEM GRUNDE DER EINBILDUNGSKRAFT" 445 INHALT XV 16.3 LINEAR-THEOREME IN DER SCHRIFT DIE METAPHYSISCHE SCHOENHEITSLINIE 453 16.4 MORITZ' AEUSSERUNGEN ZUM APOLL VON BELVEDERE: DIE HOEHERE SPRACHE" DES SCHOENEN 458 16.5 MORITZ' KONZEPT DER SIGNATUR: DIE ZEICHENHAFTE GANZHEIT DES KOERPERS IN EINER ZERFALLENDEN WELT 460 16.6 LINEATUREN DES ZEITLICHEN: FESTHALTEN IN UMRISSEN UND SCHEINHAFTE SIMULTANEITAET 464 16.7 MORITZ' GOETTERLEHRE UND DIE UMRISSILLUSTRATIONEN CARSTENS' ALS SPRACHE DER PHANTASIE" 466 16.8 WERTHERS LITERARISCHE UMRISSKUNST UND IHRE SPUR IN MORITZ' EINBILDUNGSKRAFT 473 16.9 ITALIENISCHE LINEATUREN: AESTHETISCHE STRUKTURMODELLE IN MORITZ' REISENOTIZEN 478 16.10 MORITZ' RAEUMLICHES STRUKTURMODELL: DER UEBERBLICK UEBER DEN UMKREIS 481 16.11 LITERARISCHE AUSGESTALTUNGEN DER LINEARAESTHETIK I: ANDREAS HARTKNOPF 483 16.11.1 SPUREN DES SEELENKAMPFES: LINIEN DER MELANCHOLIE UND ALLEGORIE 493 16.12 LITERARISCHE AUSGESTALTUNGEN DER LINEARAESTHETIK II: DIE NEUE CECILIA 498 17. ZU DEN AUSGESPARTEN UMRISSEN IN GOETHES AESTHETIK 505 17-1 DIE EINLEITUNG IN DIE PROPYLAEEN (1798): ZUR KENNTNIS DER MENSCHLICHE[N] GESTALT" 507 17.2 ABGUSS UND AB FORMUNG: ERKENNTNISMETAPHERN DES KLASSISCHEN 509 17.3 AUCH EINE ABGUSS-KRITIK: DIE MEDUSA ALS MUSE, DOCH SIE MUESSTE NEU GEFORMT WERDEN" 519 17.4 KLEINE PHAENOMENOLOGIE DER UMRISS-VERFEHLUNGEN: DER SAMMLER UND DIE SEINIGEN 520 17.5 GOETHES AUSEINANDERSETZUNG MIT FLAXMANS ,,SYMBOLISCH[] ANDEUTENDE[R] TOURNUERE" 526 17.6 GOETHES ACHILLEIS: LITERATUR AN DER GRENZE ZUR UMRISSKUNST? 534 17.7 GOETHES DIDEROT-UBERSETZUNG: DAS KAPITEL ZUR ZEICHNUNG" 539 17.8 ITALIENISCHE KONTUREN - ZUM GEBRAUCH EINES TERMINUS IN DER ITALIENISCHEN REISE 542 XVI INHALT 17.9 RHETORIK UND UMRISSENHEIT IN GOETHES AEUSSERUNGEN UEBER MANTEGNA: EINE SCHARFE, SICHERE GEGENWART" ALS GEGENSTAND DER EKPHRASIS 546 17.10 WAHRNEHMUNGSTHEORETISCHE DISPOSITION UND LITERARISCHE KONDITIONIERUNG: JENES SCHARFE AUFFASSUNGS- UND EINDRUCKSVERMOEGEN" 549 18. WILHELM VON HUMBOLDT LIEST GOETHE: UMRISSENHEIT ALS SCHLUESSELKONZEPT DER HERRMANN UND DOROTHEA-DEUTUNG 552 18.1 UEBER GOETHES HERRMANN UND DOROTHEA: HUMBOLDTS EINLEITUNG ZU SEINER METHODE 552 18.2 UEBER GOETHES HERRMANN UND DOROTHEA: DER BEGINN DER STUDIE 557 18.3 DIE TOTALWIRKUNG" DES WERKES UND DIE BESTIMMTHEIT SEINER UMRISSE 562 18.4 EX UNGUE LEONEM": ZUM SUGGESTIONSPOTENTIAL VON GOETHES LITERARISCHEN UMRISSEN 564 18.5 MONUMENTALE EINZELFORMEN ODER BEWEGTE HANDLUNGSLINIEN? 568 18.6 METAPHORISCHE UMRISSE DER KRITIK BEI HUMBOLDT 570 18.7 LITERARISCHE GESTALTUNGSMITTEL: METRISCHE FARBENSCHLEIER" UND UNENDLICHE UMRISSE 571 18.8 GESTALTEN LITERARISCHER HUMANITAET: UMRISSE DES INNERN UND FORMEN EINES GROSSEN IDEALS" 574 18.9 KOLOSSALISCHE UMRISSE": ZUM SPANNUNGSVERHAELTNIS VON ANTIKE UND MODERNE ALS AUSBLICK AUF DIE (UMRISS-) KUNST IM 19. JAHRHUNDERT 576 18.10 DAS ENDE DER STUDIE IM ANGESICHT VON UMSTURZ" UND GEWALT": DIE GEFAEHRDUNG DER INNERN FORMEN DES CHARAKTERS" UND IHRE NOTWENDIGE BILDUNG" 577 19. CARL LUDWIG FERNOW: .CHARAKTERISTISCHE' KONTUREN KLASSIZISTISCHER AESTHETIK UND EIN ANSCHMIEGSAMES SCHEMA DER SCHOENHEIT" 580 19.1 ZUM KONZEPT DES CHARAKTERISTISCHEN BEI FERNOW 585 20. UMRISSKONZEPTE ALS SCHWELLENFIGUR AN DER GRENZE ZWISCHEN KLASSIK UND FRUEHROMANTIK BEI AUGUST WILHELM SCHLEGEL 588 20.1 DIE SCHRIFT UEBER FLAXMANS UMRISSE: SCHLEGELS CHIFFERSPRACHE" DES SENTIMENTALISCHEN 589 INHALT XVII 20.1.1 SCHLEGELS PARALLELISIERUNG VON UMRISSZEICHNUNGEN UND POETISCHEN VERFAHREN IN FLAXMANS DANTE-ILLUSTRATIONEN 597 20.1.2 FLAXMANS UMRISSE ZU HOMER ALS RUECKUEBERSETZUNG [.] IN DAS AECHTGRIECHISCHE" GELESEN 604 20.2 UMRISSKONZEPTE IN SCHLEGELS VORLESUNGEN UEBER AESTHETIK: ALLGEMEINE GRUNDLAGEN 610 20.2.1 SCHLEGELS AESTHETIK DER PLASTIK: UMRISSE DER SKULPTUR IM RAUM 613 21. FRIEDRICH SCHLEGELS ROMANTISCHE HIEROGLYPHIK: SCHWEBENDE UMRISSE" UND STRENGE [.] FORMEN IN SCHARFEN UMRISSEN" ALS LIEBLICH BEDEUTENDE [] SINNBILDER DER WELTUMFASSENDEN RELIGION" 620 21.1 UMRISS-AKZENTUIERUNGEN IN SCHLEGELS GEMAELDEBESCHREIBUNGEN IN DER EUROPA 622 21.2 DIE THEMATISCHE BESCHRAENKUNG': KATHOLISCHE UMRISSE 630 21.3 GEMAELDE ALS HIEROGLYPHEN" AUS DEM UBER NATURAE . 634 21.4 VORZUEGE DER ALTEN MALEREI": ANTHROPOLOGIE UND PHYSIOGNOMIK 636 21.5 VON SCHLEGEL ZU SCHLEGEL: DIFFERENZEN ZU AUGUST WILHELM SCHLEGEL UND WANDEL EIGENER POSITIONEN 638 21.6 DIE NATIONALE BESCHRAENKUNG: DUERER, AUS HAERTEREM METALL GEBILDET" 640 21.7 EINBILDUNGSKRAFT UND SCHWEBENDE UMRISSE": SFIUMATO-MALEREI MIT EINER NIE ZU ERGRUENDENDEN GRUENDLICHKEIT" 642 21.8 HISTORISCHE KONTUREN UM 1800: FRAGMENTE DER GEGENWART 646 21.8.1 DIE LEEREN STELLEN" DER ARCHITEKTUR VOR DEM BLENDENDEN HINTERGRUNDE" DER ZEITGESCHICHTE: DIE GROSSEN UMRISSE" DER DAEMMERUNG 647 21.9 DIE AMIMETISCHEN UMRISSE DES ANORDNUNG" IM ROMANTISCHEN BILDGEDICHT 648 21.10 FRUEHE LITERARAESTHETISCHE UMRISS-BEGRIFFLICHKEIT 649 XVIII INHALT 22. E. T. A. HOFFMANN: UMRISS-BILDER UND SERAPIONTISCHES ERZAEHL-PRINZIP AN DER GRENZE ZWISCHEN KUNST UND LEBEN IN DER ARTUSHOF 655 22.1 HOFFMANNS ERZAEHLUNGEN: DIE RAHMENHANDLUNG DER SERAPIONSBRUEDER 656 22.2 UMRISSE ALS ,FIGUR' DER DEUTSCHROEMISCHEN MALEREI UND SPIEGELACHSE DES KUENSTLERLEBENS: DER ARTUSHOF 661 23. RETROSPEKTIVEN AUF DEN UMRISS IN AUGUST KESTNERS ROEMISCHEN STUDIEN (1850) 675 23.1 KESTNERS HIERARCHIE GESCHWISTERLICHER DARSTELLUNGSPRINZIPIEN: DER UMRISS, DER DENKENDE UND ANORDNENDE BRUDER" 676 23.2 KESTNERS HIERARCHIE DER GATTUNGEN: DIE UMRISSENE BESTIMMTHEIT DER IDEE IM ,,HISTORISCHE[N] STYL" 678 24. UMRISSPHAENOMENE ALS REFLEXIONSMEDIUM EPIGONALEN KUENSTLERISCHEN BEWUSSTSEINS IN GOTTFRIED KELLERS DER GRUENE HEINRICH 685 24.1 DER ZEICHENVERSUCH: EINES JENER FROMMEN NAZARENISCHEN STENGELBAEUMCHEN" 686 24.2 VEXIERBILD NACH ART VAN EYCKSCHER ENGEL": EINE PORTRAITKUNST WIRD OBJEKTIV ZU GRABE GETRAGEN 690 24.3 TRANSPARENZ UND PERSPEKTIVE: DETERMINIERENDE DENKFIGUREN DER NARRATION 695 24.4 NARRATIVE UMRISSE DER (PSYCHOLOGISCHEN) PRAEDESTINATION 696 24.5 SCHEMATA UND PHAENOMENE 698 24.6 DIE KRISE DES UMRISSES: DEZIMALSYSTEM, SCHRAFFUREN UND EINE KRITZELEI" 701 24.7 UMRISS-AKZENTUIERUNGEN DER ZWEITFASSUNG 705 24.7.1 DIE KONTURLOSE HYBRID-SPRACHE DER KUNSTKRITIK 705 24.7.2 DER BORGHESISCHE FECHTER: VON FORM ZU FORM" EINE ,,KLEINE[] REPUBLIK VON WEHRMAENNEM, [.] UM IHREN VERBAND GEGEN DIE ZERSTOERUNG ZU SCHUETZEN" 706 INHALT XIX 25. KONTUREN UND UMRISSE - SCHATTEN UND SCHEMEN EINER DENKFIGUR IN DER ZWEITEN HAELFTE DES 19. JAHRHUNDERTS (PAUL HEYSE, THEODOR FONTANE) 709 25.1 PAUL HEYSE: UMRISSE IN DER LYRIK ALS EINES SCHATTENS SCHATTENRISSE" 710 25.2 THEODOR FONTANE: UMRISSE ALS SEISMOGRAPHISCHE NOTATE DER GESELLSCHAFTLICHEN FORM IM ZEITROMAN" DER STECHLIN 714 26. ENTMATERIALISIERUNG, ENTIDEALISIERUNG, ENTGRENZUNG: KONZEPTUELLE UND TYPOGRAPHISCHE TRANSFORMATIONEN DES KONTUR IM ZEICHEN MODERNER SPRACH- UND ERKENNTNISKRITIK IN RAINER MARIA RILKES RODIN-STUDIEN 723 26.1 DER KONTUR DER MODERNE: RODINS PLASTIK AUS RILKES SICHT 724 26.2 DIE UNENDLICHE BEWEGUNG DER LINIEN UND FLAECHEN: DER HOMME AU NEZ CASSE 732 26.3 DIE NAMENLOSIGKEIT DER DINGE UND DIE MODELLIERUNG IHRER SPRACHLICHEN KONTUREN 735 26.4 POETOLOGISCHE KONSEQUENZEN 740 26.5 DIE POETIK DER .FIGUR' UND DER KONTUR ALS AESTHETISCHE DENKFIGUR 742 26.6 PROBLEME EINER SUCHE NACH KONKRETEN KONTUR-TRANSFORMATIONEN 744 27. EPILOG 752 28. ANHANG 754 28.1 SIGLEN UND ANMERKUNGEN ZUR ZITIERWEISE 754 28.2 QUELLEN 756 28.3 FORSCHUNGSLITERATUR 765 28.4 ABBILDUNGSVERZEICHNIS 791
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