In partenza dal regno: esportazioni e commercio d'arte e d'antichità a Napoli nella prima metà dell'Ottocento
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Italian |
| Veröffentlicht: |
Firenze
Edifir Edizioni
2014
|
| Schriftenreihe: | Le voci del museo
31 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 383 S. Ill., graph. Darst. |
| ISBN: | 9788879706599 |
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| adam_text | LEVOČI
DEL MUSEO
COLLANA DI MUSEOLOGIA E MUSEOGRAFIA
Collana fondata da
Cristina
De Benedictis
Antonio Paolucci
Direttore
Cristina
De Benedictis
Comitato scientifico
Luca Basso
Peressut
Pellegrino Bonaretti
Enzo Borsellino
Paola D Alconzo
Michela
Di Macco
Arturo
Fittipaldi
Elena Fumagalli
Antonella
Gioii
Donata Levi
Viktoria
Markova
Maria Cecilia Mazzi
Raffaella Morselli
Giuseppe Olmi
Donatella Pegazzano
Marinella Pigozzi
Krzysztof Pomian
Edouard
Pommier
Cecilia Prete
Emanuela
Rossi
Massimiliano Rossi
Ettore Spalletti
Segreteria Scientifica
Maria Maugeri
Andrea
Milanese
In
partenza dal regno
Esportazioni e commercio d arte e d antichità a Napoli
nella prima metà dell Ottocento
EDIZIONl/ypIRENZE
.c Voti del
Milpeo.
31
Χ
Con il contributo di
INTESI
0
ЅЖВ401О
©Copyright
2014
by Edifir
Edizioni Firenze s.r.l.
Via Fiume,
8 - 50123
Firenze
Tei.
055289639 -
Fax
055289478
www.edifir.it edizioni-firenze@edifir.it
Responsabile
Jel
progetto editoriale
Simone Gismondi
Responsabile editoriale
Elena
Mariom
Redazione
Silvia Frassi
Stampa
Pacini Editore Industrie Grafiche
-
Ospedaletto (Pisa)
Referense
fotografiche
Napoli, Soprintendenza per
і
Beni Archelogici:
2, 3, 4, 6, 10, 11, 14, 16, 17,
21, 23, 24, 28, 29, 31, 32, 35, 38, 40, 41, 50, 55, 58, 71, 78, 87, 93,
XV,
XXVII,
XXVIII,
XXIX, XXX, XXXI,
XL,
XLI,
LI
Napoli, Museo di Capodimonte:
8,12, 27, 33,
IV, V,
VI, VII,
VIII,
IX, X, XI,
XII,
XIII, XXI, XXXIX
Napoli, Società Napoletana di Storia Patria:
70, 72, 76, 77
Napoli, Archivio di Stato:
51, 54
Venezia, Gallerie dell Accademia, Gabinetto disegni e stampe:
22
Firenze, Raccolte Museali Fratelli
Alinări: XLIII
Londra,
British
Museum:
15, 25, 26,
XVIII, XXII, XXXVIII
Londra, Victoria and
Albert Museum:
XVII
Copenaghen,
Nationalmuseet:
80,
XIV,
L
Copenaghen, Museo
Thorvaldsen:
79
Berlino,
Antikensammlung: 5, 74,82
Berlino,
Zentralarchiv: 34, 59,
II
Karlsruhe, Badisches Landesmuseum: 44,45,46,
XXXIV, XXXV
Dresda, Kupferstich-Kabinett, Staatliche Kunstsammlungen
(foto
Herbert
Boswank): 37
Hannover, Kestner Museum: 47
Leiden,
Rijksmuseum van Oudheden:
13, 30, 60, 66, 83, 85, 86, 89,92
Edimburgo,
National Museum
of Scotland:
84
Praga,
Národní
Muzeum:
LII, LIII, LIV, LV
Compiègne, Musée
Vivenel (foto
Christian
Schryve): XLVIII
Parigi,
RMN-Grand
Palais (Musée du Louvre),
foto
Hervé
Lewandovvski:
XXXVI
Parigi,
Cabinet
des Médailles:
73,90, 91
Saarland,
Stiftung Saarländischer Kulturbesitz: 88
New York,
Cintas
Foundation: 7
Oberlin (Ohio), Allen Memorial Art Museum: 9
San Pietroburgo,
Museo Nazionale dell Ermitage:
65, 81,
III, XLVI
Budapest,
Szépművészeti Múzeum:
XXIII, XXIV, XXV, XXVI
Varsavia,
Muzeum
Narodowe w Warszawie (foto Krzysztof Wilczyński):
XVI
Auktionshaus Im
Kinsky,
Vienna (per gentile concessione):
XLIV
ISBN 978-88-7970-659-9
In
copertina
Karl Wilhelm Götzloff, La
baia di Napoli dai terrazzi di Casa Capece Latro,
acquerello su carta
(32,7
x
24,1),
firmato e datato
1826
Ringraziamenti
Nell ambito d una ricerca durata non meno di dieci anni sono na¬
turalmente tanti gli amici,
і
colleghi, gli studiosi dai quali ho rice¬
vuto nel corso del tempo aiuti grandi
о
piccoli, ma sempre preziosi
per portare avanti questo libro; mi fa molto piacere ricordare di
seguito
і
loro nomi, per quanto costretti, per ragioni di spazio, in
uno stringato ordine alfabetico:
Omelia Agrillo,
Irène Aghion,
Gennaro Alifuoco, Temistocle
Azzi,
Marie-Amélie
Bernard, Umberto Bile,
Philippe Bordes,
Anastasia
Bukina,
Bodil
Bundgard
Rasmussen,
Fernanda Ca-
pobianco, Rosanna
Cappelli,
Silvia Cassani,
Paola D Alconzo,
Silvia
Đavoli,
Beatrix
de Blacas,
Marco
de Gemmis, Martine
Denoyelle, Antonio Ernesto
Denunzio, Fausto Di
Alattia,
Anna
Maria
Ducei,
Marie
Dufkova,
Susanne Erbelding,
Maria
Rosaria
Esposito, Elena Fumagalli, Carlo Gasparri, Michel Gras, Ruurd
Halbertsma,
Olivier
Hurstel,
Italo Iasiello,
Ian Jenkins, Ursula
Kästner, Kordelia
Knoll, Henri
Lavagne
d Ortigue, Sergio Li-
guori,
François Lissarague,
Maddalena
Marselli,
Luisa Martorel-
li, Fiammetta
Mattone,
Olga Medvedkova, Floriana
Miele, Giulia
Milanese, Salvatore Minolfi, Barbara Musetti, Isabelle
Noël, Je¬
annette
Papadopoulos,
Ivana
Persico, Anna
Petrakova,
Simona
Pignalosa,
Marinella
Pomarici, Mimma Porcaro, Giuseppe Por-
zio,
Gabriella
Prisco, Angela Pontrandolfo, Claude Pouzadoux,
Christine Rattaire
Cámara, Valeria
Ricolo,
Rosamaria Rinaldi,
Orietta Rossi Pinelli, Maria Pia Rossignani, Francesca Russo,
Francesco Russo, Letizia Sagù, Ferdinando Salemme,
Susanna
Sarti,
Philippe Sénéchal,
Rosanna Spadaccini,
Alessandra
Villo¬
né,
Edna Weir (and her shed), Andrea Zezza.
Verso
alcune amiche e colleghe il mio debito di riconoscenza è
particolarmente grande: Paola Fardella (per aver letto e discusso
con me tutto intero il mio manoscritto), Francesca Silvestrelli e
Luciana
Festa (per averne letto molte parti), Emilia
Masci
(per
le tante segnalazioni di vasi greci), Angela Luppino (per aver
riordinato con me l archivio della Commissione di Antichità e
Belle Arti), e Manine
Valentin
(per essere, sotto mentite spoglie,
quell entusiasta pozzo di scienze che è).
Infine, senza il sostegno di
Alain Schnapp
(già direttore genera¬
le dell Institut
nationale
d Histoire de l art),
di Stefano De Caro
(già soprintendente ai beni archeologici di Napoli), di Teresa Cin¬
quantaquattro (attuale soprintendente), di
Stephane
Verger
(École
Pratique des Hautes Études),
di Arturo
Fittipaldi
(già professore
di Museologia dell Università di Napoli), e di
Helene
Dessales
(École
Normale
Superieure)
non avrei passato
-
a Parigi oltre che
a Napoli
-
quei lunghi e proficui periodi di studio che hanno molto
migliorato questo volume (e un bel po anche me).
Indice
Dedico questo libro ai sorrisi dì
Rosemary
e a quelli di Rosalba,
a
Mark, a
Meri, e a Pasquale
Fotocopie per uso personale del tenore possono essere effettuate nei limiti del
15%
di ciascun volume/fascicolo di
periódico
dietro pagamento alla S1AE del compenso previsto
dalľart.
68,
comma
4,
della legge
22
aprile
1941
α
633
ovvero dall accordo supulato tra SIAE, AIE, SNS e
CNA,
ConfArtigianato, CASA, CLAA1, ConfCommercio, ConfEserccnti
U
18
dicembre
2000.
Le riproduzioni per uso differente da quello personale sopracitato
potranno avvenire solo a seguito di specifica autorizzazione rilasciata dagli aventi
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Photocopies for readers personal use are limited to
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of every boofc issue of periodical and with payment to SIAli of the compensation foreseen in art.
68,
codicil
4,
of I aw
22
April
1941
no
633
and by the agreement
ot December
18, 2000
between SUE,
AIE,
SNS and
CNA,
ConfArtigianato,
CASA, CIAA1,
ConfCommercio, Conffisercenti. Reproduction for purposes different from the previously mentioned one may be only after
specihc authorization by those holding copyright, the Publisher.
GO
DU
Introduzione
Prima Parte
Esportazioni e politiche di tutela
1.
Vietare
о
educare? Il quadro legislativo
(1807-1822)
1.1
II controllo delle esportazioni artistiche: diversi approcci al problema
1.2
Libertà di commercio e politiche di tutela
1.3
La Commissione di Antichità e Belle Arti
2.
La tutela osservata da vicino: le esportazioni di dipinti
2.1
Criteri di valutazione
2.2
Per accrescere l Album della
Real
Galleria di questo altro nome. Il caso Crosa di Vergagni
2.3
II divieto d esportazione, punto critico della tutela. Precisazioni sul mercato artistico napoletano
2.4
Per il decoro del Paese
о
per quello della Quadreria? Il
real
rescritto del
24
giugno
1852
2.5
Noi vedremmo sparire
man mano
L·
maggior parte de quadri di altare.
I
dipinti da chiese e conventi,
e il caso di Luigi Pastacaldi, mercante toscano
2.6
La Commissione e la pittura moderna. Arte contemporanea nelle collezioni del
Real
Museo
Tavole
3.
Collezionisti, viaggiatori, mercanti, negozianti-banchieri. Personaggi e comportamenti
3.1
Aspettative
3.2
«Negozianti»: banchieri, agenti di commercio, spedizionieri
3.3
Viaggiatori e collezionisti
3.4
Mercanti
3.5
Stratagemmi e illeciti. Il Veronese del principe Nicola
II
Esterházy
Seconda Parte
II mercato d antichità
4.
Cronache dalla terra dei vasi. Ruvo di Puglia
4.1
II mercato di vasi antichi a Napoli. Una premessa
4.2
Ruvo
1815-1835:
il furore del commercio di antichità
4.3
Per il re dei vasi: la campagna d acquisti del capitano
Maler per
il granduca di
Baden
4.4
Un altra storia ruvese: Giovanni Jatta e il suo progetto di collezione
5.
Canosa
(ed Egnazia)
1843-1854.
О
della libertà di vendere e di comprare, e del diritto di confiscare
5.1 1843-1845:
la scoperta dell ipogeo del Tesoro (altrimenti noto come Lagrasta
I)
5.2
Donato Fatelli li ha comprati. Quattro affreschi da Egnazia, e qualche precisazione sulla legislazione degli scavi
5.3
Donato Fatelli e il Vaso di Patroclo
5.4
II canonico Basta e il riscatto del Vaso di
Dario
6.
Da Santa Lucl all Europa. Raffaele Gargiulo, mercante di vasi
6.1
Introduzione
13
13
17
21
29
29
35
42
47
54
60
65
81
81
85
90
104
120
131
131
137
153
164
173
173
185
191
193
201
201
6.2
Strada Santa Lucia
87-88:
tre soci e un fortunato negozio d antichità
6.3
Strategie editoriali
(e artistiche)
6.4 Arno
г
Prussiani: Gargiulo e l Istituto di Corrispondenza Archeologica
6.5
Una clientela variegata: Blacas,
Durand,
Cristiano di Danimarca,
Koller
6.6
Una collezione bell e fatta: la trattativa col Museo di
Leiden
6.7
Mercanti nel Museo: un paradosso?
Tavole
Appendice
A.
-
Inventario delle carte della Commissione di Antichità e Belle Arti
(1808-1860)
B.
-
Indice dei collezionisti e degli esportatori
Bibliografia
Indice dei nomi
205
212
219
226
238
247
257
273
331
351
377
Introduzione
Per quasi tutta la prima metà dell Ottocento, nel Regno di Napoli, gli oggetti d arte e d antichità che chiunque volesse esportare andava¬
no preliminarmente condotti nel
Real
Museo Borbonico. Qui una commissione di esperti
-
nominata dal re, e presieduta dal direttore del
Museo
-
aveva il compito di esaminarli per valutare se la loro uscita avrebbe costituito un danno per il «decoro del Paese». È la prova che
il
Real
Museo non era solo il luogo dove erano esposte collezioni d arte celebri in tutto il mondo, ma anche il centro (effettivo e simbolico)
della tutela nazionale; ed è anche la spiegazione del perché, oggi, nell archivio storico del Museo Nazionale di Napoli si conserva un ampio
fondo di carte costituito da quelle perizie, e dalle licenze d esportazione di volta in volta concesse (e di tanto in tanto rifiutate)
.
Questo libro ha preso avvio dallo studio di questi circa duemila incartamenti prodotti, nelle occorrenze appena descritte, da quella
che per l esattezza si chiamava la Commissione di Antichità e Belle Arti; da qui, come si dirà subito, la ricerca ha poi inseguito altre
piste e altri documenti, secondo percorsi non sempre scelti dall autore, come avviene spesso in questi casi.
Non è difficile immaginare di quante storie sia rimasta traccia in queste carte napoletane: testimonianze di passaggi per Napoli di
viaggiatori, mercanti e collezionisti di molte nazionalità; notizie
-
più
о
meno sommarie
-
su oggetti d arte e d antichità poi partiti alla
volta dell Europa (e dell America); e, naturalmente, informazioni su scelte di gusto e di politica culturale compiute nell arco di circa
mezzo secolo, tra il
1808
e il
1860
per la precisione.
La prima parte del libro utilizza prevalentemente quest ampia e inedita documentazione per concentrarsi in particolare sulle espor¬
tazioni legali. Il protagonista è dunque il lato ufficiale del mercato artistico, così come si configurò anche grazie al controllo esercitato
dal governo. Cosa e quanto (seppur in grandi linee) fu esportato; come fu applicata la legge; quali
і
beneficiari di queste esportazioni:
sono queste
-
volendo schematizzare
-
le domande alle quali cerco di rispondere nei primi tre capitoli del libro.
Osservare da vicino la prassi di tutela del governo borbonico
-
e misurarne gli scarti con le formule necessariamente generiche del
dettato legislativo
-
m è sembrato un obiettivo interessante quanto inedito. Conosciamo bene, infatti, la legislazione di tutela (che gli
studi hanno egregiamente commentato), ma assai meno bene sappiamo come essa fu interpretata e messa in atto. E a questo obiettivo
l archivio della Commissione
-
coerente, integro, e distribuito su un arco cronologico molto lungo
-
si prestava alla perfezione; anzi
quasi lo suggeriva. S è trattato dunque di mettere a confronto la realtà con
і
buoni proponimenti della legge, cercando di capire che
connotati prendeva, una volta tradotto in azione, quell ideale del «decoro nazionale», per altro inevitabilmente soggetto ai parametri
scientifici e di gusto del tempo. E in effetti, anche l analisi della discussione che, in sede accademica, preparò l approvazione del
decreto sulle esportazioni del maggio
1822,
attesta chiaramente che già il legislatore era cosciente della complessità del suo compito.
Molteplici erano le istanze cui bisognava prestare ascolto: da un lato
—
in nome dell interesse pubblico
-
la tutela del patrimonio arti¬
stico (anche quando privato), e la volontà di arricchire e completare le collezioni del museo centrale ; dall altro lato l ampia libertà
di commercio riconosciuta ai sudditi; nel mezzo, la piena consapevolezza dell importanza del commercio d arte per la vita economica
della nazione, e quindi l esigenza di non mortificarlo (almeno non troppo). Problemi, magari non nuovi, ma non per questo facili da
risolvere. Tanto più in un paese, come il Regno di Napoli, dalle condizioni economiche non floride, afflitto da ricorrenti tensioni poli¬
tiche e sociali, e caratterizzato
-
l archivio della Commissione lo dimostra
—
da un forte squilibrio tra un offerta di antichità e di oggetti
d arte amplissima (anzi quasi inesauribile), e una domanda interna che invece languiva, e sempre più col passare degli anni; mentre
vivace si manteneva quella proveniente dall esterno. In un contesto del genere era tutt altro che scontato controllare le esportazioni
d arte, eppure ci provarono; e almeno di questo va dato atto a quella cultura politica. Resta il fatto che il progetto di legge avanzato
(senza successo) nel
1808
dal direttore del Museo, Michele Arditi, fu l unico testo, durante mezzo secolo, ad avvicinarsi al cuore del
problema: decentramento museale, e educazione del gusto, erano visti come mezzi per sollecitare sia l attaccamento dei sudditi al
patrimonio artistico locale, che
—
su tempi più lunghi
—
la domanda interna. C era, non c è dubbio, una certa dose d utopismo, ma
c era anche la sensata e realistica coscienza che
і
divieti da soli non sarebbero mai bastati a risolvere il problema della dispersione.
Da tutte queste problematiche, e dalle differenti istanze che le nutrivano, discende l incertezza, se non la contraddittorietà, che
caratterizzò l effettiva realtà della tutela borbonica. Cosa far partire e cosa no; quanto servirsi del vincolo del divieto di esportazione;
e quanto invece prestare ascolto all insofferenza dei sudditi verso il rigore di questa misura che
і
tanti che vendevano (e certo anche
і
compratori) trovavano eccessivo. L osservazione ravvicinata di mezzo secolo di esportazioni di dipinti
-
per altro la classe di oggetti
più esportata dal regno
-
ci consente di osservare le risposte (oscillanti) date nel corso del tempo a queste domande, nella dialettica
stabilitasi sia tra istituzioni e privati, che tra sovrano, ministri e tecnici (archeologi e artisti) della Commissione.
Dal punto di vista delle persone che esportarono da Napoli nella prima metà dell Ottocento, le carte della Commissione di Antichità
e Belle Arti costituiscono ovviamente una vera miniera d informazioni (e l indice che se ne fornisce in appendice può essere in tal senso
un utile strumento di lavoro). In questi anni
-
e certamente almeno fino al quarto decennio del secolo
-
la capitale del regno resta una
delle mete principali del viaggio in Italia: per le sue bellezze naturalistiche, per la fama del suo patrimonio archeologico e d arte, per gli
echi letterali, ma certo anche, come queste carte ci raccontano, per il suo mercato artistico e antiquario, più ricco e conveniente
-
come a
|
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