Verfügbarkeit: Gestalten mit Licht und Schatten

Gestalten mit Licht und Schatten: Licht sehen und verstehen

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Rausch, Oliver (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Heidelberg dpunkt.verl. 2014
Ausgabe:	2., überarb. Aufl.
Schlagworte:	Schatten Licht Digitale Fotografie Anleitung
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	XXVII, 336 S. zahlr. Ill., graph. Darst., Kt. 245 mm x 185 mm
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adam_text	DIE BETEILIGTEN X EINLEITUNG XIV BILDBEISPIELE: DIE MACHT DES LICHTS XIX 1. KAPITEL GRUNDLEGENDES, BEVOR ES LOSGEHT 1 1.1 WARUM MIT PORTRAETS BEGINNEN? 3 1.2 DIE LANGE UND DIE KURZE SEITE DES MODELLS 4 1.3 DIE LINKE UND DIE RECHTE SEITE DES BILDES 6 1.4 WEITERE RICHTUNGEN IM BILD 8 1.5 DIE SCHOKOLADENSEITE DES MODELLS 11 1.6 DIE RICHTUNGSANGABEN 12 1.7 DIE OCHSENSCHNU'R IN DER NASENTHEORIE 13. 1.8 DIE WAHL DER LICHTRICHTUNG 13 BILDBEISPIELE: RICHTUNGSABHAENGIGE LICHTWIRKUNG 14 2. KAPITEL DIE DREI HAUPTLICHTARTEN 23 2.1 DAS SEITENLICHT 26 SEITENLICHT SCHRITT FUER SCHRITT 26 GESTALTUNGSMERKMALE DES SEITENLICHTES 27 DIE WIRKUNG VON SEITENLICHT 28 DIE KAMERAPOSITION BEI SEITENLICHT 28 FEHLER BEI SEITENLICHT 29 ANATOMISCHE BESONDERHEITEN BEI SEITENLICHT 32 DIE REGIE BEI SEITENLICHT 33 2.2 DAS REMBRANDTLICHT 35 REMBRANDTLICHT SCHRITT FUER SCHRITT 35 GESTALTUNGSMERKMALE DES REMBRANDTLICHTES 36 DIE WIRKUNG VON REMBRANDTLICHT 36 DIE KAMERAPOSITION BEI REMBRANDTLICHT 37 FEHLER BEI REMBRANDTLICHT 38 ANATOMISCHE BESONDERHEITEN BEI REMBRANDTLICHT 40 DIE REGIE BEI REMBRANDTLICHT 41 2:3 DAS HOCHFRONTALE LICHT . 41 HOCHFRONTALES LICHT SCHRITT FUER SCHRITT 42 GESTALTUNGSMERKMALE DES HOCHFRONTALEN LICHTES 42 DIE WIRKUNG VON HOCHFRONTALEM LICHT 44 DIE KAMERAPOSITION BEI HOCHFRONTALEM LICHT 45 FEHLER BEI HOCHFRONTALEM LICHT 45 ANATOMISCHE BESONDERHEITEN BEI HOCHFRONTALEM LICHT 48 DIE REGIE BEI HOCHFRONTALEM LICHT 48 BILDBEISPIELE: DIE HAUPTLICHTARTEN MIT KLEINEN LICHTQUELLEN 51 HTTP://D-NB.INFO/1042520178 3. KAPITEL DIE WAHL DER HAUPTLICHTQUELLE 63 3.1 DIE GROESSE DER LICHTQUELLE 65 DIE WINKELGROESSE DER LICHTQUELLE UND DIE PLASTIZITAET 66 DIE WINKELGROESSE DER HAUPTLICHTQUELLE UND DIE STRUKTURWIEDERGABE 70 DIE GROESSE DER HAUPTLICHTQUELLE UND DIE GLANZLICHTER 73 DIE WINKELGROESSE DER HAUPTLICHTQUELLE UND DAS MAKE-UP 74 3.2 DER ABSTAND DER HAUPTLICHTQUELLE ZUM MODELL UND DER NATUERLICHE LICHTABFALL 74 3.3 DIE HAUPTIICHTARTEN MIT WINKELGROSSEN LICHTQUELLEN 78 SEITENLICHT 78 REMBRANDTLICHT 80 HOCHFRONTALES LICHT 82 3.4 MATERIALEIGENSCHAFTEN UND GEOMETRIE DER.HAUPTLICHTQUELLE 83 DAS POLARDIAGRAMM 84 DIE OBERFLAECHENBESCHAFFENHEIT VON LICHTFORMERN 85 NORMALREFLEKTOR UND WEITWINKELREFLEKTOR 87 INDIREKTE LICHTFORMER: SCHIRMREFLEKTOREN, SOFTBOXEN, BEAUTY DISH UND WEISSE TUECHER 89 OFFENE PARABELFOERMIGE REFLEKTOREN MIT HAMMERSCHLAGSTRUKTUR 98 PARABELFOERMIGE REFLEKTOREN MIT HOCHGLANZOBERFLAECHE 101 DER RINGBLITZ 105 LICHTQUELLEN MIT EXTREM KLEINEM ABSTRAHLWINKEL 107 GLASFASERLICHTLEITER 112 3.5 HAEUFIGE IRRTUEMER ZU PLASTIZITAET, STRUKTURWIEDER GABE, GLANZLICHTERN UND FARBSAETTIGUNG 113 WEICHES LICHT UND DIE PLASTIZITAET 114 WEICHES LICHT UND DIE GLANZLICHTER 119 WEICHES LICHT UND DIE FARBSAETTIGUNG 121 3.6 HINTERGRUNDGESTALTUNG 123 HINTERGRUNDVERLAEUFE 123 HELLE UND WEISSE HINTERGRUENDE 125 DIE REPROBELEUCHTUNG 126 3.7 SELBST ENTDECKEN 129 BILDBEISPIELE: AUSDIFFERENZIERTES HAUPTLICHT 130 4. KAPITEL DIE AUFHELLUNG 141 4.1 DIE ZANGENAUFHELLUNG 145 4.2 VERLAENGERN DER LICHTQUELLE 150 VERLAENGERN EINER WINKELGROSSEN HAUPTLICHTQUELLE 150 VERLAENGERN EINER WINKELKLEINEN HAUPTLICHTQUELLE 156 DIE STAERKE DER VERLAENGERTEN AUFHELLUNG 158 4.3 VERLAENGERUNG BEI DEN HAUPTLICHTARTEN 161 SEITENLICHT VERLAENGERN 161 HOCHFRONTALES LICHT VERLAENGERN 162 REMBRANDTLICHT VERLAENGERN 165 4.4 AUFHELLEN MIT KLEINER LICHTQUELLE 168 AUFHELLUNG MIT RINGBLITZ 168 AUFHELLUNG MIT KLEINER LICHTQUELLE NAHE DER OPTISCHEN ACHSE 170 4.5 DIE KOMPROMISSAUFHELLUNG 172 BILDBEISPIELE: STRAHLENDE SCHATTEN 174 5. KAPITEL DAS GEGENLICHT 183 5.1 ECHTES GEGENLICHT 184 GEGENLICHT IN NUR EINEM SCHRITT 184 DIE WIRKUNG DER SILHOUETTEN BEI GEGENLICHT 185 DIE STIMMUNG BEI GEGENLICHT 188 DIE STIMMUNGSVERSTAERKUNG BEI GEGENLICHT 189 GEGENLICHT UND HINTERGRUNDGESTALTUNG 191 HERAUSFORDERUNGEN BEI GEGENLICHT 191 5.2 VARIANTEN DES GEGENLICHTES 193 TIEF STEHENDES GEGENLICHT 194 HOHES GEGENLICHT /HAARLICHT 195 SEITLICHES GEGENLICHT 196 BEIDSEITIGES GEGENLICHT 198 HERAUSFORDERUNGEN BEI DEN VARIANTEN DES GEGENLICHTES 198 5.3 HIGH-KEY UND LOW-KEY? 199 BILDBEISPIELE: DER NACHBRENNER 202 6. KAPITEL DIE LICHTTHEORIE BEI MEHREREN MODELLEN 211 6.1 DIE FRONTALE GRUPPE 212 6.2 DIE LOSE GRUPPE 215 6.3 DIE VIRTUELLE AUSLEUCHTUNG 220 BILDBEISPIELE: LICHT FUER ALLE 228 7. KAPITEL DIE LICHTTHEORIE MIT TAGESLICHT 235 7.1 DIE HAUPTLICHTARTEN BEI DIREKTEM TAGESLICHT 236 7.2 PLASTIZITAET UND STRUKTURWIEDERGABE BEI TAGESLICHT 239 DIE WINKELGROESSE BEI SONNENSCHEIN STEIGERN 239 DIE WINKELGROESSE BEI BEWOELKUNG SENKEN 244 7.3 DIE AUFHELLUNG BEI TAGESLICHT 247 DIE ZANGENAUFHELLUNG IM FREIEN 247 VERLAENGERN DER LICHTQUELLE 248 KOMPROMISSAUFHELLUNG 249 AUFHELLUNG MIT SYSTEMBLITZ 250 BILDBEISPIELE: DIE GANZE WELT IST EIN STUDIO 252 8. KAPITEL DER SYSTEMBLITZ IN DER LICHTTHEORIE 259 8.1 SCHRITT FUER SCHRITT ZU GEBLITZTEN BILDERN 261 8.2 UEBUNG 1 - DIREKTER SYSTEMBLITZ 262 8.3 UEBUNG 2 - DEN ENTFESSELTEN SYSTEMBLITZ MIT DIFFUSOREN FUER MEHR PLASTIZITAET NUTZEN 267 8.4 INDIREKTES BLITZEN 269 BILDBEISPIELE: LICHT IM DUNKEL 277 9. KAPITEL DIE LICHTARTEN BEI STILLS, LANDSCHAFTEN, ARCHITEKTUR UND ANDEREN MOTIVEN 287 9.1 DIE GESICHTER DER MOTIVE 288 9.2 DIE HAUPTLICHTARTEN BEI FLAECHIGEN MOTIVEN 289 DIESE BUCHSEITE ALS BEISPIEL FUER EIN FLAECHIGES MOTIV 290 LANDSCHAFTEN 299 ARCHITEKTUR 303 9.3 DAS LICHT BEI KOMPLEXEN MOTIVEN 307 BILDBEISPIELE: UEBERALL GESICHTER 316 ANHANG DANK 328 FOTOGRAFENNACHWEIS 330 INDEX 333
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