Musikalische Interpretation als "Tour de Force": Positionen von Adorno bis zur Historischen Aufführungspraxis
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wien
Universal-Edition
2014
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| Schriftenreihe: | Studien zur Wertungsforschung
Band 56 |
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Orpheus in der Geisterwelt - Ein Vorwort 9
Teil
I
- Einführungen 21
1. Was ist ,MusikL, was Interpretation ? Vermessen(d)e Fragen 23
Enge Verhältnisse und weite Felder 23
Definitionen: ,Interpretation als Inszenierung des Verstehens
von Musik 30
Orientierungen: Interpretation als Manifestation diskursiver
Formationen 38
, Interpretabi
H
tät
als Musik zuschreibbare ästhetische Qualität 42
2. Besichtigungen: Konturen der ,Interpreten 45
Fragwürdige Subjekte und ihre Intentionen 45
,Singularismus und ,Pluralismus (bei Michael Krausz) 52
Klassifikationen: ,Musik als Objekt und Medium
interpretierender Subjekte 57
3. Ein „Ohr, das mitdenkt : Hörer als ,Interpreten
(Eine Adorno-Lektüre) 73
Das Mitbedenken des Hörers 73
Zur Denkfigur des ,einkomponierten Hörers und Interpreten 77
Das Reich des „Experten : Die Formatierung eines Ideals 81
Gegenüber und Gegensätze: Die „guten und die „Bildungshörer 85
Emotionen, Ressentiments und Sehnsüchte musikalischer
Erfahrung 93
Dispositionen „musikalischen Verhaltens : Ansätze einer
weiteren Diskussion 101
Interpretationsverzicht? Zum „Antimusikalischen und zu Musik
als Unterhaltung 11 1
Teil
II
- Positionen 117
4. Ansprüche des „Experten :
Performative
Konzepte bei und
nach Adorno 119
Begriffskonstellationen: Reproduktion , Jnterpretation und
„ästhetische Erfahrung 119
Musikalische Reproduktion als „Selbstpreisgabe der
Interpretation 133
Prinzipien des
„tour de force
152
Geschichtsbewußtsein und , Authentizität 163
Klangreden und Materialgeschichten: Von Werken als
„kollektiven Subjekten 179
5. Modeilierungsansätze: Konstituenten des Interpretationsdiskurses 197
Standortbestimmungen: Ein Nachwort zu Adorno (als Vorwort) 197
Komplexe des Materials: Klangkonstruktionen und ihre
symbolischen Dimensionen 211
Materialisierungen in Notationssystemen
(als Reduktion, Indikation, Exposition) 220
Lesarten: Semiologische Aspekte der Interpretabilität und
Diskursivität von Musik 230
Rollenspiele: Auffuhrungsdiskurse als
Identifíkationsszenarien
256
6. Motive des
„Bildungshörers :
Traditionen und Jnterdiskurse 265
Gesellschaftliche Bestätigungen von Werken und Werten 265
Exkursion: „Beethoven Today 273
Nachträge: Zur Genese eines „bürgerlichen Musik-Diskurses 286
Traditionen und Authentizitäten 296
Teil
III
- Ausführungen
ЗОЇ
7. Auf der Suche nach , Authentizität ? Historistische
Interpretationstendenzen 303
Vorüberlegungen: ^Historismus als Signatur einer Methode
der Interpretation? 303
Konfrontationen und Konvergenzen 309
Historismus versus Traditionalismus 316
Wiederherstellungen: Programmatische Ansätze im
19. Jahrhundert 320
Konstitutionen historischer ,Rahmen : Konsequenzen der
Aufführungsforschung 325
8. Grabungen im Feld „historisch-rekonstruktiver Aufruhrungspraxis 339
Brückenschläge: Nikolaus Hamoncourt als Diskursbegründer? 339
Wissenschaft und Praxis: Authentizität und Expressivität 351
Doxa in Lexika? 357
Aufruhrungspraktiken und Interpretationen: Im Dickicht der
Korrelationen 381
Dispositionen ^historischer Praxis im Medium der modernen
Aufführung 394
9. Vexierspiele: Die diskursive Macht der ,Intentionen 417
Gegensätze in Komponisten- und Werk-Intentionen:
Interpretation einer Differenz 417
Das „Musikwerk als „intentionales Objekt : Musikalische
,Realitäť
bei Ingarden 425
Die Historizität von Aufführungsbedingungen und die
Relativierbarkeit von Instruktionen 429
Zur Konstruktion von Jntentionen im Interpretationsdiskurs 437
Quasi
una stretta:
Neun Aspekte einer , Aufruhrungsästhetik 442
Literaturverzeichnis 449
Der Autor 487
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