Verfügbarkeit: Grenzenlos guter Geschmack

Grenzenlos guter Geschmack: die feinen Unterschiede des Musikhörens

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Berli, Oliver (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Bielefeld Transcript-Verl. 2014
Schriftenreihe:	Kultur und soziale Praxis
Schlagworte:	Musikhören Abgrenzung Musikästhetik Musiksoziologie Wertung Musikalischer Geschmack Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	296 S.
ISBN:	9783837627367

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adam_text	INHALTSUEBERSICHT VORWORT \| 9 1. EINLEITUNG, ODER RADIO HOEREN IST WIE JEDEN TAG BURGER ESSEN" \| 11 TEIL I - DIE GRENZEN DES GUTEN MUSIKGESCHMACKS ALS GEGENSTAND DER SOZIOLOGIE 2. ELEMENTE EINER UNGLEICHHEITSANALYTISCHEN SOZIOLOGIE DES MUSIKGESCHMACKS \| 21 3. GRENZUEBERSCHREITENDER MUSIKGESCHMACK ALS EMPIRISCHE WIE THEORETISCHE HERAUSFORDERUNG \| 51 4. GRENZENLOS GUTER GESCHMACK: METHODISCHE UEBERLEGUNGEN \| 89 TEIL II - MUSIK ALS MITTEL DER DISTINKTION UND GEGENSTAND DER LEGITIMATION 5. GENERIERUNGSBEDINGUNGEN VON MUSIKGESCHMACK \| 109 6. THEORIE DES UNTERSCHEIDENDEN HOERENS \| 143 7. GRENZEN DES MUSIKGESCHMACKS UND GRENZUEBERSCHREITENDER MUSIKGESCHMACK \| 235 8. GRENZENLOS GUTER GESCHMACK: ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK \| 253 LITERATUR \| 265 ANHANG\| 290 HTTP://D-NB.INFO/1049755197 INHALTSVERZEICHNIS VORWORT \| 9 1. EINLEITUNG, ODER RADIO HOEREN IST WIE JEDEN TAG BURGER ESSEN" \| 11 1.1 KONKRETISIERUNG DES UNTERSUCHUNGSINTERESSES I 13 1.2 AUFBAU DER STUDIE I 15 TEIL I - DIE GRENZEN DES GUTEN MUSIKGESCHMACKS ALS GEGENSTAND DER SOZIOLOGIE 2. ELEMENTE EINER UNGLEICHHEITSANALYTISCHEN SOZIOLOGIE DES MUSIKGESCHMACKS \| 21 2.1 PIERRE BOURDIEU UND DIE THEORIE DER DISTINKTION I 22 2.1.1 EINE SOZIOLOGIE DER FEINEN UNTERSCHIEDE I 24 2.1.2 MUSIKGESCHMACK IN BOURDIEUSCHER PERSPEKTIVE I 34 2.2 EINWAENDE UND PRAEZISIERUNGSPOTENZIALE I 39 2.2.1 GENERIERUNGSBEDINGUNGEN VON MUSIKGESCHMACK I 42 2.2.2 PRAKTIKEN DES ORDNENS I 44 2.2.3 PRAKTIKEN DES LEGITIMIERENS I 46 2.2.4 PRAKTIKEN DES SICH-ABGRENZENS I 47 2.3 ELEMENTE EINER UNGLEICHHEITSANALYTISCHEN SOZIOLOGIE DES MUSIKGESCHMACKS: ZUSAMMENFASSUNG 149 3. GRENZUEBERSCHREITENDER MUSIKGESCHMACK ALS EMPIRISCHE WIE THEORETISCHE HERAUSFORDERUNG \| 51 3.1 AUFLOESUNG ODER VERLAENGERUNG DER DISTINKTIONSANALYSE? I 52 3.1.1 DIE OMNIVORE-UNIVORE"-THESE I 52 3.1.2 DIE INTERNATIONALE OMNIVORE-UNIVORE"-DISKUSSION I 57 3.1.3 DIE DEUTSCHSPRACHIGE OMNIVORE-UNIVORE"-DISKUSSION I 60 3.1.4 LESARTEN DES CULTURAL OMNIVORE"-KONZEPTS I 64 3.2 JENSEITS DER UNGLEICHHEITSANALYTISCHEN PERSPEKTIVE - ALTERNATIVE ANSAETZE DER KULTUR- UND MUSIKSOZIOLOGIE I 71 3.2.1 MUSIK UND SZENEN I 72 3.2.2 SOZIOLOGIE DER MEDIATION I 77 3.2.3 SOZIOLOGIE DES MUSIKALISCHEN WERTES I 82 3.3 GRENZUEBERSCHREITENDER MUSIKGESCHMACK ALS EMPIRISCHE WIE THEORETISCHE HERAUSFORDERUNG: ZUSAMMENFASSUNG I 86 4. GRENZENLOS GUTER GESCHMACK: METHODISCHE UEBERLEGUNGEN \| 89 4.1 MUSIKGESCHMACK ALS GEGENSTAND SOZIOLOGISCHER FORSCHUNG I 91 4.2 GROUNDED THEORY ALS FORSCHUNGSSTIL I 94 4.3 AUFBAU DES SAMPLES UND METHODEN DER DATENKONSTRUKTION I 97 4.4 STRATEGIEN DER DATENAUSWERTUNG I 105 TEIL II - MUSIK ALS MITTEL DER DISTINKTION UND GEGENSTAND DER LEGITIMATION 5. GENERIERUNGSBEDINGUNGEN VON MUSIKGESCHMACK \| 109 5.1 ZWISCHEN MUSIKALISCHEM ERBE UND MUSIKALISCHER SELBSTSOZIALISATION 1112 5.2 MUSIKALISCHE SOZIALISATION IN KLEINGRUPPEN UND SOZIALEN BEZIEHUNGEN I 120 5.2.1 MUSIKALISCHE SOZIALISATION IN DER FAMILIE - ELTEM 1121 5.2.2 MUSIKALISCHE SOZIALISATION IN DER FAMILIE - GESCHWISTER I 124 5.2.3 MUSIKALISCHE SOZIALISATION IN DER FAMILIE - WEITERE FAMILIENMITGLIEDERL 127 5.2.4 MUSIKALISCHE SOZIALISATION - PEERGROUPS UND FREUNDSCHAFTSBEZIEHUNGEN I 128 5.3 MUSIKALISCHE SOZIALISATION UND ORGANISIERTE SOZIALISATIONSINSTANZEN I 130 5.3.1 SCHULISCHE BILDUNGSEINRICHTUNGEN ALS MUSIKALISCHE SOZIALISATIONSINSTANZEN 1130 5.3.2 AUSSERSCHULISCHE BILDUNGSEINRICHTUNGEN ALS MUSIKALISCHE SOZIALISATIONSINSTANZEN I 132 5.4 *WIEDERHOLTE BESCHAEFTIGUNG MIT SYMBOLISCHEN GUETERN" ALS GRUNDMODUS DES ERWERBS KULTURELLEN KAPITALS I 133 5.5 GENERIERUNGSBEDINGUNGEN VON MUSIKGESCHMACK: ZUSAMMENFASSUNG I 139 6. THEORIE DES UNTERSCHEIDENDEN HOERENS \| 143 6.1 PRAKTIKEN DES ORDNENS I 147 6.1.1 EINTEILEN, ZUORDNEN UND UNTERSCHEIDEN I 155 6.1.2 DIE ORDNUNG DER MUSIK UND DIE ORDNUNG DER ARTTONTRAEGER I 160 6.1.3 PRAKTIKEN DES ORDNENS: ZUSAMMENFASSUNG I 163 6.2 PRAKTIKEN DES LEGITIMIERENS I 165 6.2.1, FORMEN MUSIKALISCHER GESCHMACKSURTEILE I 168 6.2.2 INHALTE MUSIKALISCHER GESCHMACKSURTEILE I 173 6.2.3 PRAKTIKEN DES LEGITIMIERENS: ZUSAMMENFASSUNG I 206 6.3 PRAKTIKEN DES SICH-ABGRENZENS 1211 6.3.1 BUEHNENBILD UND REQUISITEN ALS MATERIALE OBJEKTE DES SICH- ABGRENZENS I 213 6.3.2 SOZIALE OBJEKTE DES SICH-ABGRENZENS I 219 6.3.3 LEGITIMIERUNGEN UND QUALITAETSKRITERIEN ALS BAUSTEINE DES SICH- ABGRENZENS I 228 6.3.4 PRAKTIKEN DES SICH-ABGRENZENS: ZUSAMMENFASSUNG 1231 7. GRENZEN DES MUSIKGESCHMACKS UND GRENZUEBERSCHREITENDER MUSIKGESCHMACK \| 235 7.1 ELEMENTE DES GRENZUEBERSCHREITENDEN MUSIKGESCHMACKS I 237 7.1.1 PRAKTIKEN DES ORDNENS I 238 7.1.2 PRAKTIKEN DES LEGITIMIERENS I 242 7.1.3 PRAKTIKEN DES SICH-ABGRENZENS I 245 7.2 GRENZEN DES MUSIKGESCHMACKS UND GRENZUEBERSCHREITENDER MUSIKGESCHMACK: ZUSAMMENFASSUNG I 249 8. GRENZENLOS GUTER GESCHMACK: ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK \| 253 8.1 DIE GRENZEN DES GUTEN MUSIKGESCHMACKS ALS GEGENSTAND DER SOZIOLOGIE: UNTERSUCHUNGSINTERESSE I 254 8.2 MUSIK ALS MITTEL DER DISTINKTION UND GEGENSTAND DER LEGITIMATION: ZENTRALE ERGEBNISSE I 256 8.3 MUSIK ALS MITTEL DER DISTINKTION UND GEGENSTAND DER LEGITIMATION: OFFENE FRAGEN UND AUSBLICK I 262 LITERATUR \| 265 ANHANG\| 290 LEITFADEN I 290 KURZPORTRAITS DER INTERVIEWTEN I 293 TRANSKRIPTIONSSYMBOLE I 296
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