Inventer le réel: le surréalisme et le roman (1922 - 1950)
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Champion
2014
|
| Schriftenreihe: | Champion Classiques
Série Essais ; 21 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Klappentext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 729 - 756. - Index. - Frühere Ausg. u.d.T.: Le surréalisme et le roman / Jacqueline Chénieux-Gendron |
| Beschreibung: | 770 S. 19 cm |
| ISBN: | 9782745327734 |
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| adam_text | Pour vivre et penser, c est le pouvoir de la poésie
—
en son sens
étymologique
—
qu il s agit d interroger. La poésie est création, et le
mouvement qui amène l homme à articuler sa parole propre n est
jamais anodin. Ni «la vie» ni la pensée ne sont faites d habitudes
mentales piétinantes.
Poètes, donc: en ce sens
íes
surréalistes
ľétaient
ou ont cherché
à l être, avec une force décuplée par
ľangoisse
des guerres et la
révolte devant les injustices humaines. Écrire n est rien, si c est
répéter le monde. Écrire est quelque chose si c est ouvrir la voie à la
pensée humaine, et tenter d avérer ce qui pourrait être.
Le roman, qui en tant que genre décrit le monde
«tei
qu il est»,
se devait donc d être interrogé
—
et durement. Les surréalistes l ont
fait. Si, après ce passage au crible, la prose narrative peut être recons¬
truite et reconduite, c est au prix d une réflexion plus philosophique
que poéticienne, et d autre part, selon des voies très différentes les
unes des autres, car ce qui est visé est pour chacun de trouver son
inconnu propre
(Guy Rosolato).
Il n y a donc pas un roman surréaliste, mais des romans, d une
folie exigence, qui nous éclairent sur les modes les plus fonda¬
mentaux de l invention.
La série Essais des Champion Classiques réunit des études fondamentales qui ont
fait ou font date dans le domaine considéré. Elles sont issues du fonds des
Éditions Honoré Champion, revues, corrigées, augmentées si nécessaire, ou
publiées pour la première fois dans une collection de référence.
Table des matières
Inventer le réel
?.............................. 11
L interdit du roman
...........................
Í3
Terreau
.................................... 13
Repères
.................................... 20
Plaisirs vifs et plaisirs moindres
................... 43
1.
Ecritures surréalistes, proses de surréalistes
........55
2.
Incompatibilités d humeur
:
l imaginaire romanesque contre la poésie
........... 75
2.1.
Problèmes de la description
.................. 76
Quelle conscience
imageante
?................ 76
Je ne veux pas entrer pas dans la chambre
....... 82
Obsession ou émotion
? ................... 100
Regards sur le monde
:
le problème de la
description chez Aragon
........,......... 113
2.2,
Critique de la narration
:
révolte et revanche
...... 130
Une imagination spéculative
................. 130
Personne et relation humaine chez André Breton
:
la révolte
;
le roman, lui, est
«
revanchard
»... 142
Le moi et
ľ
autre, chez Aragon
.............. 154
2. 3.
Le temps de la littérature et ïe mode du possible.
Le roman détruit le sens de
«
ľéventuel
»......... 164
Le devenir est ambigu
..................... 166
Principe d individuation ou retour sur
«
ľ
âge
»... 175
Recherche et production de sens
.............. 180
Le sens du temps chez Aragon
............... 183
768
Table des matières
2. 4.
Inventer le Monde, inventer des mondes
........ 197
Colin-maillard ou la défense du roman merveilleux
. 205
L*arbitraire comme
combinatole
inventive
...... 214
3.
Les surréalistes et leurs lectures romanesques
..... 235
3. 1.
Valorisation des moralistes
................. 236
3. 2.
Place du roman erotique
................... 249
3. 3.
Romantiques et romans
«
ultra-romanesques
» .... 255
3. 4. «
Non-sens
»
et humour noir
................ 265
3. 5.
Pour les romans populaires
;
contre les romans d aventure
.............. 269
3. 6.
Proust et Joyce
:
une prudente indifférence.
Kafka
:
une admiration réservée
............ 275
4.
Une bonne conscience pour le récit surréaliste
...... 279
4. 1.
Une tribune surréaliste
.... . . . . . . . .
V^i
Д
. . . * 280
4. 2.
Récits d événements insolites
♦
¿
. .
v*v*u
. * . .
¿
.297
4. 3.
Images
ď
aventures collectives et de quête exaltée :
. 301
4. 4.
Place de la mauvaise conscience
?
>4
α
■>?;«.
і, >
«
¿
. ; . 310
5.
Breton et Aragon
:
production d événement
—
production de plaisir
-
Versants ou versions
du surréalisme
?.......... . . . ■« . . . . . * .
ν
. . *. . . . 327
5-1.
André Breton, la légitimité du discours historique
. . 327
Dans les récits, une théorie de
V
événement
........ 328
h écart temporel est qualitatif
................. 349
Ainsi le hasard objectif est-il un
f
ait de discours
.... 355
L écriture comme événement
.................. 362
De quelques fables
......................... 377
5. 2.
Aragon
:
jusqu où ne pas aller
? ............. 388
Jusqu où aller
?........................... 388
La limite
:
La Défense de l Infini
............... 402
Du
«
logiquement impossible
»
au texte narratif
:
La coagulation précaire du sens
.............. 410
Table des matières
769
é.
Deux versions, d autres versants
................ 425
Production de sens, production de plaisir
........... 425
6. 1.
Poésies autobiographiques
:
Mon corps et mou
Histoire d un Blanc
......................... 431
6. 2.
Poésies du vertige
:
Georges Bataille,
Antonin
Artaud, René Daumal
................. 436
6. 3.
Poésies auto-analytiques
:
Leonora Carrington,
Colette Peignot
(Laure)
...................... 441
6. 4.
Philippe Soupault et
Γ
incertitude du tragique
..... 449
6. 5.
Autres poésies tragiques
:
Tzara et Queneau
..... 466
7.
Du côté d André Breton. Jeux de rôle
et production de sens
.......................... 481
7. 1.
René Crevel et
ľangoisse
des
«
minutes au ralenti
» ................ 482
Les textes de détours
........................ 486
Fictions
? ............................... 494
Syntaxe narrative ou parataxe généralisée
? ....... 505
7. 2.
Georges Limbour
:
la fable
du surgissement du sens
..................... 520
Le jeu d une morphologie linéaire et
d une écriture baroque
.................... 522
7. 3.
Les contes de
Leonora
Carrington. Le tissage
d une intersubjectivité
....................... 541
La thématique
:
problème d identité
............. 541
La structure
:
une problématique de l échange
...... 545
Un langage inducteur
....................... 550
7. 4.
Benjamin Péret
:
une écriture ultra-métonymique
. . 559
Une thématique de la mouvance
et de la participation magique
............... 562
Problématique de
V
arbitraire dans
Mort aux vaches et au champ d honneur
........ 572
8.
Jeux de langue, saisies brèves du plaisir.
Une conception catastrophique du temps
........... 585
8. 1.
Michel
Leiris
:
l aveu impossible
............. 585
Une morphologie de contes folkloriques
.......... 592
Cubisme et connaissance
..................... 594
La fuite utile des pages et l échec de la
troisième personne romanesque
.............. 605
770
Table des matières
8. 2.
Robert Desnos, la passion comme valeur
........ 613
Le jeu du langage est
ď
ordre logique
. ........... 619
La montée de la fiction
:
un lyrisme ambivalent
..... 627
8. 3.
L absurde chez Gisèle Prassinos
;
comment minimiser le malheur
?............... 637
8. 4.
De Chirico romancier
:
un
«
réalisme magique
» ? . 644
Une paratxe bien camouflée
................... 646
Une thématique du voyage et du passage
:
la passion de Vintelligible
.................. 650
Un roman
............................... 658
9. 1940-1950
RetrouvaiUes et déplacements
.......... 663
9. 1.
Quelques jalons
......................... 663
9. 2.
Maurice Fourré
:
la fascination des rituels, le jeu d une mécanique
.... 682
Le règne du flou
........................... 684
Les rites
................................ 687
Une éthique de la passion,
une mise en scène de la mort du Père
. ......... 691
Les romans d un
«
réaliste magique
» . - . ......... 695
9. 3.
Julien Gracq, la voie du modèle
«
géométrique
»
Le
«
grand jeu
»
des mythes et de l Histoire
....... 702
Points de fuite
................■,.■.............. 723
BibUographie
................................ 729
1.
Corpus des textes surréalistes étudiés
............ 730
2.
Principaux ouvrages critiques consultés
........... 744
3.
Principaux articles critiques ou
sections d ouvrages critiques
.................. 749
4.
Ouvrages collectifs, catalogues, numéros
spéciaux de revues
......................... 753
5.
Mémoires, entretiens, correspondances
........... 756
Index des noms d auteurs et d artistes
............. 757
Table des matières
............................ 767
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| spelling | Chénieux-Gendron, Jacqueline 1939-2022 Verfasser (DE-588)140292152 aut Inventer le réel le surréalisme et le roman (1922 - 1950) Jacqueline Chénieux-Gendron Le surréalisme et le roman Paris Champion 2014 770 S. 19 cm txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Champion Classiques : Série Essais 21 Literaturverz. S. 729 - 756. - Index. - Frühere Ausg. u.d.T.: Le surréalisme et le roman / Jacqueline Chénieux-Gendron Geschichte 1922-1950 gnd rswk-swf Französisch (DE-588)4113615-9 gnd rswk-swf Roman (DE-588)4050479-7 gnd rswk-swf Surrealismus (DE-588)4058665-0 gnd rswk-swf Französisch (DE-588)4113615-9 s Roman (DE-588)4050479-7 s Surrealismus (DE-588)4058665-0 s Geschichte 1922-1950 z DE-604 Champion Classiques Série Essais ; 21 (DE-604)BV020823697 21 Digitalisierung UB Regensburg - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=027265644&sequence=000003&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Klappentext Digitalisierung UB Regensburg - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=027265644&sequence=000004&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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