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Unsex me here: Gender und Raum im zeitgenössischen Shakespeare-Film

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Henke, Jennifer (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Trier Wiss. Verl. Trier, WVT 2014
Schriftenreihe:	WVT-Handbücher und Studien zur Medienkulturwissenschaft 10
Schlagworte:	Shakespeare, William > 1564-1616 Geschichte 1989-2006 Geschlechterrolle Drama Verfilmung Hochschulschrift
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Beschreibung:	353 S. Ill. 23 cm
ISBN:	9783868214321

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adam_text	INHALT 1. EINLEITUNG 1 2. FILMHISTORISCHER UEBERBLICK: 100 JAHRE SHAKESPEARE-FILM 8 2.1. DIE GEBURT EINES NEUEN GENRES: VON WILLIAM K.-L. DICKSON BIS FRANCO ZEFFIRELLI 8 2.2. DIE KINEMATISCHE SHAKESPEARE-RENAISSANCE: VON KENNETH BRANAGH BIS JULIE TAYMOR 12 2.3. SHAKESPEARE, FILM UND GENDER 20 2.4. DAS FILMKORPUS: HISTORIEN. TRAGOEDIEN. KOMOEDIEN 22 3. FILMWISSENSCHAFT UND GESCHLECHTERSTUDIEN 27 3.1. FORSCHUNGSUEBERBLICK UND NEU-PERSPEKTIVIERUNG 27 3.2. JUDITH BUTLERS GENDER TROUBLE: DIE PERFORMATIVITAET DES GESCHLECHTS 36 3.3. DIE FILMTEXTUELLE KONSTRUKTION VON GENDER-LDENTITAETEN 39 4. ZUR INTERDEPENDENZ VON GESCHLECHT UND RAUM IN DER LITERATUR 43 4.1. DIE RAUMKRITISCHE WENDE (SPATIAL TURN) 43 4.2. RAUMMODELLE DER THEATER- UND LITERATURWISSENSCHAFT 50 4.2.1. DIE SEMANTISIERUNG DES RAUMS 51 4.2.2. DIE PERFORMATIVITAET DES RAUMS 54 4.3. RAUM. MACHT. GESCHLECHT: UEBERLEGUNGEN AUS DER SOZIALGEOGRAPHIE 56 4.4. EXKURS: EROTISCHE TOPOGRAPHIE 63 4.5. TERRITORIALISIERUNG UND GRENZUEBERSCHREITUNGEN ALS RAUMMETAPHERN 64 5. ZUR INTERDEPENDENZ VON GESCHLECHT UND RAUM IM FILM 66 5.1. RAUMMODELLE DER FILMWISSENSCHAFT 66 5.1.1. RAUM IM FILM 67 5.1.2. HANDLUNGSRAUM 71 5.1.3. SYMBOLISCHER, METAPHORISCHER UND IDEOLOGISCHER RAUM 71 5.2. RAEUMLICHE GENDER-SEMANTIKEN 73 5.3. GENDER-TOPOGRAPHIEN UND HOLLYWOOD 77 5.4. EXKURS: GENDER UND GENRE IM FILM 81 5.5. PERFORMATIVE MOEGLICHKEITSRAEUME 83 HTTP://D-NB.INFO/1046961365 6. DER GENDER-RAUM: EIN SYNTHETISCHES KONZEPT 86 6.1. DER SEMANTISCHE RAUM IM FILM 89 6.2. DER PERFORMATIVE RAUM IM FILM 90 6.3. SYNTHESE: DER GENDER-RAUM IM FILM 91 6.4. METHODIK UND ZIEL 96 7. GENDER-RAEUME IN FILMISCHEN BEARBEITUNGEN VON SHAKESPEARES KOMOEDIEN 100 7.1. KENNETH BRANAGHS MUCH ADO ABOUT NOTHING (1993) 100 7.1.1. VIEL LAERM UM NICHTS: GENDER-PARODIE UND GRENZUEBERSCHREITUNG 102 7.1.2. DER GARTEN ALS RAUMMETAPHER 110 7.1.3. DAS FINALE: TANZ. PROXEMIK. GENDER-RAUM 114 7.2. GIL JUNGERS 10 THINGS I HATE ABOUT YOU (1999) 117 7.2.1. NO SPACE FOR RIOT GRRRLS? 120 7.2.2. RAUM UND SEXUALITAET: KAT UND PATRICK 125 7.2.3. GENDER-AFFIRMATION DURCH RAUMPERFORMANZ 132 7.3. ANDY FICKMANS SHE'S THE MAN (2006) 138 7.3.1. VIOLAS GENDER-IDENTITAET: SCHULBALL VERSUS FUSSBALL 141 7.3.2. .BE A GOOD BOY": DER HYPERMASKULINE GENDER-RAUM 147 7.3.3. HOMOEROTIK UND DER FUSSBALLPLATZ ALS MOEGLICHKEITSRAUM 155 7.4. ZUSAMMENFASSUNG 159 8. GENDER-RAEUME IN FILMISCHEN BEARBEITUNGEN VON SHAKESPEARES HISTORIEN 161 8.1. KENNETH BRANAGHS HENRY V (1989) 161 8.1.1. DER DUNKLE LORD: RAUM. MACHT. MASKULINITAET 164 8.1.2. DIRTY HENRY: DAS SCHLACHTFELD ALS INITIATIONSRAUM WAHRER MAENNLICHKEIT? 169 8.1.3. RAUM UND KOERPER ALS SYNEKDOCHE: HARFLEUR UND KATHERINE 181 8.2. RICHARD LONCRAINES RICHARD III (1995) 189 8.2.1. VADER III.: PHALLISCHE GRENZUEBERSCHREITUNG. OEFFENTLICHKEIT VERSUS PRIVATHEIT 190 8.2.2. LIEBESWERBEN IM IRONISCHEN RAUM. MIMIK ALS META-LEINWAND: LADY ANNE 201 8.2.3. .MADE IT. MAL": RICHARDS AUFSTIEG UND FALL 210 8.3. AI PACINOS LOOKING FOR RICHARD (1996) 218 8.3.1. SHAKESPEARE UND DER URBANE RAUM 220 8.3.2. (K)EIN RAUM FIIR ELIZABETH? 225 8.3.3. PACINOS INTIMER RAUM: RICHARD UND LADY ANNE 229 8.4. ZUSAMMENFASSUNG 235 9. GENDER-RAEUME IN FILMISCHEN BEARBEITUNGEN VON SHAKESPEARES TRAGOEDIEN 238 9.1. OLIVER PARKERS OTHELLO (1995) 238 9.1.1. RASSISTISCHER RAUM. KOERPERRAUM, BLICKRAUM. FARBRAUM 239 9.1.2. EXOTISCHE, EROTISCHE UND PHALLISCHE RAEUME: OTHELLO. DESDEMONA. LAGO 248 9.1.3. DER HOMOEROTISCHE RAUM: RODERIGO. IAGO. OTHELLO 261 9.2. BAZ LUHRMANNS WILLIAM SHAKESPEARE'S ROMEO + JULIET (1996) 265 9.2.1. THE BEAST(L)Y BOYS: RAUM. RELIGION. HYPERMASKULINITAET 267 9.2.2. FARBRAUM UND WASSERRAUM: ROMEO UND JULIET 275 9.2.3. HETEROTOPISCHER KOERPERRAUM: MERCUTIO 281 9.3. GEOFFREY WRIGHTS MACBETH (2006) 284 9.3.1. GENDER-RAUM UND AEQUIVOKATION: DIE DREI LOLITA-HEXEN 286 9.3.2. TUNTIGE KOERPERRAEUME UND FARBIGE MAENNERKOERPER: MACBETH 296 9.3.3. .UNSEX ME HERE": LADY MACBETH UND DER MUETTERLICHE RAUM 305 9.4. ZUSAMMENFASSUNG 313 10. FAZIT 316 10.1. DER SOZIOHISTORISCHE RAUM DES 16. JAHRHUNDERTS: DIE ENGLISCHE RENAISSANCE 316 10.2. EXKURS: DIE KONSTRUKTION VON WEIBLICHKEIT 324 10.3. DER SOZIOHISTORISCHE RAUM DES NEUEN MILLENNIUMS: DIE GLOBALE POSTMODERNE 326 10.4. EXKURS: DIE KONSTRUKTION VON GENDER 330 10.5. GENDER-RAEUME IM AUSGEWAEHLTEN SHAKESPEARE-FILMKORPUS: EINE TENDENZ 331 10.6. SCHLUSSBEMERKUNG UND AUSBLICK 335 11. LITERATURVERZEICHNIS 339 Die Geschlechterforschung hat Konjunktur. Verschiedene aktuell in den Medien kursierende Diskussionen zum Thema Gender-Differenz bestätigen die Ausdehnung eines postfeministischen Diskurses, der noch immer nicht durch¬ gehend legitimiert zu sein scheint. Neben dem Gender- Begriff rückt gegenwärtig auch der des Raums häufig in den Mittelpunkt der Forschung - beide Konstrukte gelten als diskursiv hervorgebracht und besitzen eine eigene Performativität. Die These der vorliegenden Studie lautet, dass Raumkonstruktionen weitaus mehr über Gender aussagen können als gemeinhin vermutet wird. Es muss jedoch verwundern, dass die Untersuchung der Verbindung von Gender und Raum in der Shakespeare-Forschung bisher keine angemessene Beachtung fand, besitzen die Komödien, Historien und Tragödien des Bühnenautors doch eine Gültigkeit als Geschlechterdramen, in denen "Weiblichkeit" und "Männlichkeit" einander diametral entgegengesetzt sind. Anhand neun ausgewählter filmi¬ scher Bearbeitungen von Shakespeare-Dramen aus dem Zeitraum zwischen 1989 - dem Beginn der kinematischen Shakespeare-Renaissance - und 2OO6 untersucht diese Studie öen Zusammenhang von Gender und Raum bei Shakespeare. Vor dem Hintergrund der zeitgenössischen Geschlechterforschungfokussieren die Analysen, die neben der filmischen Adaptation jeweils immer auch den Prätext in den Blick nehmen, vor allem folgende Konzepte: Grenzüber¬ schreitung, Räumlichkeit, Atmosphäre, Machtcontainer, Körperraum, Handiungsraum, Territorial isierung, Farbraum, Raummetapher, erotische Topographie und performativer Mögüchkeitsraum. Das Ziel der Untersuchung ist es, anhand eines speziell entwickelten Analyseinstrumentariums, das sowohl statisch- als auch dynamisch-relative Raumkon¬ zepte nutzbar macht, Gender-Machtstrukturen im aktuellen Shakespeare-Film offenzulegen.
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