Cante flamenco: zur Kultursoziologie der andalusischen Moderne
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Berlin
Logos-Verl.
2013
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INHALTSVERZEICHNIS
CANTE FLAMENCO UND KUNSTBEGRIFF
13
1 EINLEITUNG 15
1.1 DER FLAMENCO-GESANG ALS KUENSTLERISCHER AKT 15
1.2 DER FLAMENCO-GESANG ALS OBJEKT DER SOZIOLOGIE 19
1.2.1 AESTHETIK, BEDEUTUNG UND WERT DES CANTE 19
1.2.2 SOZIALE UND KULTURELLE ENTFREMDUNG IM FLAMENCO 22
1.2.3 REFLEXION UND LIEBHABEREI: VON DER TRADITIONELLEN FLAMENCOLOGIE
ZU EINER KRITISCHEN UNTERSUCHUNG DES FLAMENCO 33
1.2.4 DER FLAMENCO-GESANG ALS VOLKSTUEMLICHES KUNSTGENRE 37
2 FLAMENCO ALS KUNST 41
2.1 KUNST, GESELLSCHAFT UND ERKENNTNIS 41
2.2 KUNST UND KULTURELLES ERBE 44
2.3 DIE SOZIALE DETERMINIERTHEIT DER KUNST 46
2.3.1 KUNST UND ALLTAGSPRAXIS 46
2.3.2 HOHE KUNST, VOLKSKUNST UND VOLKSTUEMLICHE KUNST ALS
SOZIO-HISTORISCHE KATEGORIEN DES KUENSTLERISCHEN PROZESSES:
UEBER WARENCHARAKTER UND VOLKSTUEMELEI IN DER KUNST 47
2.3.3 NATIONALE VOLKSKULTUR UND POPULARKUNST 53
2.3.4 DER FLAMENCO-GESANG ALS MODERNE KUENSTLERISCHE KREATION
DER VOLKSTUEMLICHEN ART 55
3 MUSIK, POESIE UND KUENSTLERISCHER PROZESS 61
3.1 DIE MUSIK ALS PHAENOMEN DES ALLTAGS UND DER KUNST 61
3.2 MUSIKALISCHES VERHALTEN UND EMOTIONALER AUSDRUCK 62
3.3 TRADITIONALISMUS, SENTIMENTALITAET UND ROMANTISCHE MUSIK 66
3.4 DER FLAMENCO-GESANG ALS AUSDRUCK DES TIEFINNEREN
IN DER ROMANTISCHEN MUSIK -
EINIGE KRITISCHE ANMERKUNGEN ZU FALLA UND TURINA 70
3.4.1 DIE ANDALUSISCHE KADENZ 70
3.4.2 FALLA UND DIE ZIGEUNERISCHE SIGUIRIYA 74
3.4.3 TURINA UND DIE SAETA 78
3.5 DIE TOND ALS MUSIKALISCHES VERBINDUNGSGLIED ZWISCHEN SAETA UND
FLAMENCO: ZUR DIALEKTIK DES TIEFINNEREN IM ANDALUSISCHEN GESANG 82
3.6 GARCI'A MATOS UND DIE THESE
VOM FOLKLORISTISCHEN URSPRUNG DES FLAMENCO 96
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KRITIK DER TRADITIONELLEN FLAMENCO-FORSCHUNG 99
4 HISTORISCHE ETAPPEN DER FLAMENCO-FORSCHUNG 101
4.1 ERSTE ETAPPE: DIE SEVILLANER INITIATIVE 103
4.2 DIE ZWEITE ETAPPE: EL FOLK-LORE 104
4.3 DIE DRITTE ETAPPE: DIE FLAMENCOLOGIE ALS AUSDRUCK DER SUCHE
NACH IDENTITAET 107
4.4 DIE VIERTE ETAPPE: VOM POSTMAIRENISMUS ZUR
KRITISCH-WISSENSCHAFTLICHEN FLAMENCO-FORSCHUNG 112
5 DIE BEGRUENDER DER FLAMENCO-KUNDE 115
5.1 ANTONIO MACHADO Y ALVAREZ (DEMOFILO):
COLECCIOEN DE CANTES FLAMENCOS (1881) 115
5.1.1 DIE FLAMENCO-GESAENGE ALS KUENSTLERISCHE SCHOEPFUNG
DER CANTAORES 116
5.1.2 DIE FLAMENCO-GESAENGE ALS PRODUKT DES KUENSTLERISCHEN
GENIES DER ANDALUSISCHEN ZIGEUNER: ZIGEUNERRASSE
VERSUS ANDALUSISCHE RASSE 121
5.1.3 DIE FLAMENCO-GESAENGE ALS ERGEBNIS DER DEKADENZ
DES ZIGEUNERGESANGS 126
5.2 HUGO SCHUCHARDT: DIE CANTES FLAMENCOS 130
5.2.1 DIE CANTES FLAMENCOS 131
5.2.1.1 DIE BEZEICHNUNG FLAMENCO 132
5.2.1.2 FLAMENCO - EIN SYNONYM FUER ZIGEUNER
ODER ZIGEUNERHAFT? 133
5.2.1.3 DIE ZIGEUNERROMANTIK 137
5.2.1.4 EIGENSTAENDIGE STILISTISCHE FORMEN UND POETISCHE
EIGENHEITEN DER FLAMENCO-GESAENGE 141
5.3 ANSELMO GONZALEZ CLIMENT: FLAMENCOBGIA 146
5.4 RICARDO MOLINA/ANTONIO MAIRENA: MUNDO Y FORMAS DEL CANTE FLAMENCO
149
5.4.1 DIE MOTIVE 150
5.4.2 DER CANTE ALS KUNST 150
5.4.3 CANTE GITANO VERSUS CANTE FLAMENCO 152
5.4.4 HISTORISCHE REKONSTRUKTION DER BILDUNG UND ENTWICKLUNG
DES FLAMENCO-GESANGS 157
5.4.4.1 DIE PRAEFLAMENKISCHE PHASE DES CANTE FLAMENCO PRIMITIVO 157
5.4.4.2 DIE HISTORISCHEN ETAPPEN DER ENTWICKLUNG DES
FLAMENCO 158
6 DIE SCHWAECHEN DER TRADITIONELLEN FLAMENCO-KUNDE:
ZUR UNHALTBARKEIT DER THESE VOM ZIGEUNERISCHEN URSPRUNG
DES FLAMENCO-GESANGS 168
6.1 DIE IDEALISTISCHE GRUNDLAGE 168
6.2 DIE SOZIALDARWINISTISCHE ORIENTIERUNG DER KONZEPTION VON
ANTONIO MACHADO Y ALVAREZ: VOLK, RASSE UND CANTE GITARIO 171
6.3 DER MYTHOS VOM ZIGEUNERISCHEN URSPRUNG DES FLAMENCO-GESANGS 174
6.4 DIE FALSCHE DICHOTOMIE VON ZIGEUNERISCHEM UND ANDALUSISCHEM 176
6.4.1 AUSGANGSPUNKT MAURISCHES ERBE 177
6.4.2 DIE ANDALUSISCHEN GITANOS ALS SOZIALETHNISCHE GRUPPE 179
6.4.3 KUNSTZIGEUNERTUM 184
6.5 ZUR HERMETIK DES ZIGEUNERISCHEN MILIEUS:
MARGINALISIERUNG UND ASSIMILATION 186
6.6 DIE MYSTIFIKATION DER GESTALT DES ZIGEUNERS
ALS AUSDRUCK DER ANDALUSISCHEN IDENTITAETSKRISE 192
6.6.1 VOLKSTUEMLICHKEIT UND NATIONALKULTUR 192
6.6.2 ZIGEUNERROMANTIK, NARZISSMUS UND SENTIMENTALISMUS 193
FLAMENCO UND GESELLSCHAFT: KUNSTDIALEKTIK 199
7 DER HISTORISCH-SOZIALE HINTERGRUND DER ENTSTEHUNG
DES FLAMENCO-GESANGS 201
7.1 SYNOPSE DER HISTORISCHEN DATEN ZUM AUFTAUCHEN DES ZIGEUNER-GENRES
201
7.2 ZUR FORMIERUNG DES FLAMENCO-GENRES ALS SUBKULTURELLE
MUSIKALISCHE INTERPRETATIONSTECHNIK 206
7.3 DAS 18.
JAHRHUNDERT: ZWISCHEN REFORM UND DEKADENZ 207
7.3.1 DIE INNERE KOLONIALISIERUNG ANDALUSIENS 207
7.3.2 DAS SYSTEM DER GRUNDHERRSCHAFT (SENORWS) 208
7.3.3 DIE BODENFRAGE ALS ZENTRALES PROBLEM ANDALUSIENS 210
7.3.4 DAS ZIGEUNERUNWESEN 213
7.4 DAS 19.
JAHRHUNDERT: VOM ALTEN REGIME ZU DEN ZWEI SPANIEN 215
7.4.1 LIBERALE UND PATRIOTEN 215
7.4.2 DER SPANISCHE UNABHAENGIGKEITSKRIEG 217
7.4.3 VOM PATRIOTISCHEN BUENDNIS ZUR RESTAURATION
DER ABSOLUTEN MONARCHIE 217
7.4.4 DER MACHTKAMPF 219
7.4.5 DIE REVOLUTION VON 1868 220
7.4.6 ANSAETZE ZUR INDUSTRIALISIERUNG UND DURCHSETZUNG
DES KAPITALISTISCHEN GRUNDEIGENTUMS 222
7.5 DIE KRISE DER KIRCHE AM ENDE DES ALTEN REGIMES: VOLKSRELIGIOSITAET
226
7.5.1 AUFKLAERUNG UND NATIONALKIRCHE 226
7.5.2 VOLKSRELIGIOSITAET ALS HEGEMONIESTRATEGIE 227
7.5.3 VOLKSRELIGIOSITAET ALS KULTURSPEKTAKEL 229
8 ANDALUSIEN UND SEINE ZWEI KULTUREN:
DIE DIALEKTIK VON GESELLSCHAFT UND KUNST 231
8.1 DIE SPALTUNG IN DER MUSIKENTWICKLUNG 231
8.2 DIE SPALTUNG IN DER POESIE 236
8.3 VON DER VULGAERPOESIE ZUR KUNST-ZIGEUNER-KUNST 240
9 ZIGEUNERGENRE UND V OLKSTUEMLICHKEIT
IN DER VORFLAMENKISCHEN PHASE 245
9.1 MIGUEL DE CERVANTES (1547-1616) 245
9.2 JOSE CADALSO (1741-1782) 246
9.3 JUAN ANTONIO DE IZA ZAMAECOLA ALIAS DON PRECISO (1756-1826) 248
9.4 WASHINGTON IRVING (1783-1859) 255
9.5 GEORGE BORROW (1803-1881) 257
9.5.1 FLAMENCO ALS SYNONYM VON ZIGEUNER 257
9.5.2 ZIGEUNERPOESIE UND ZIGEUNERHAFTE POESIE 259
9.5.3 BOHEMIENS, ROMANTIKER UND LEUTE VON RUF 260
9.6 THEOPHILE GAUTIER (1811-1872) 262
9.7 RICHARD FORD (1796-1858) 265
9.8 SERAFIN ESTEBANEZ CALDEROEN (1799-1867) 267
9.8.1 DER BOLERO: VOLKSTUEMLICHE KUNSTMUSIK UND KUENSTLICHE
VOLKSMUSIK (BOLERISIERUNG) 267
9.8.2 EIN TANZ IN TRIANA: STUFEN DER FLAMENKISIERUNG 270
9.8.3 ASAMBLEA GENERAL: DIE FLAMENCO-SYNTHESE 276
FLAMENCO UND GESELLSCHAFT: SOZIO-KULTURELLE KATEGORIEN
283
10 SOZIO-KULTURELLE KATEGORIEN ZUR ERKLAERUNG DES FLAMENCO-GESANGS 285
10.1 INDIVIDUALISIERUNG UND POPULARISIERUNG IN DER KUNST: VON DEN
ROMANZEN
ZUM ANDALUSISCHEN TANZLIED (CANTOY BAILE ANDALUZ) 285
10.2 DIE ROMANTIK 289
10.2.1 ALLGEMEINE MERKMALE UND SOZIALE GRUNDLAGEN 289
10.2.2 DIE BOHEME ALS LITERARISCHE ERSCHEINUNG UND SOZIALE KATEGORIE
DER ROMANTIK: KUNST-ZIGEUNER-KUNST UND SOZIALER REALISMUS 291
10.2.2.1 VON DER FRUEHROMANTIK ZUR ZIGEUNERBOHEME 293
10.2.2.2 ERSTE UND ZWEITE BOHEME 294
10.2.2.3 BOHEME UND ZIGEUNERMUSIK 295
10.2.3 DIE ROMANTIK IN SPANIEN: DER KOSTUMBRISMUS 297
10.2.4 ROMANTIK UND POESIE DER LEIDENSCHAFT: DER BLINDE
ROMANZENSAENGER ALS AESTHETISCHES MODEL DES CANTAOR DE SSAMENCO 309
10.3 FORMEN DER ZIGEUNERISIERUNG IN POESIE UND MUSIK:
DIE ENTSTEHUNG DER ANDALUSISCHEN BOHEME 313
10.3.1 VORAUSSETZUNGEN, ELEMENTE UND TRADITIONEN DER PICARESCA
UND DES ZIGEUNERISMUS 314
10.3.2 SOZIALE GRUNDLAGEN UND PSYCHOLOGIE DER PICARESCA 318
10.3.3 DIE ETHNISCHE KOMPOSITION DES GESINDELS: ZUR KRIMINALISIERUNG
DER UEBERRESTE MARGINALISIERTER KULTUREN - DIE FLAMENCOS 320
10.3.4 PICARESCA UND NATIONALCHARAKTER 322
10.3.5 MUSIK UND TAENZE DER PICARESCA 324
10.3.6 DIE MAJOS 326
10.3.7 DIE FLAMENCOS ALS ERSCHEINUNGSFORM DER ANDALUSISCHEN BOHEME 329
10.3.7.1 DIE ENTSTEHUNG DER BOHEME IN PARIS 330
10.3.7.2 DIE ANDALUSISCHE BOHEME 331
10.3.7.3 DAS EUROPAEISCHE KUNSTZIGEUNERTUM: ZUR DIALEKTIK
DES ANDALUSISCHEN TANZGENRES 335
10.3.7.4 VOM SPANISCHEN NATIONALTANZ UND ANDALUSISCHEN
TANZLIED ZUM FLAMENCO-TANZ UND FLAMENCO-GESANG 339
10.3.7.4.1 DER BYZANTINISCHE TON DER WANDERMUSIKER .340
10.3.7.4.2 VOM WANDERMUSIKER ZUM VORSTADTKUENSTLER:
DIE PROFESSIONALISIERUNG DES CANTAOR 342
10.3.7.5 DAS AUFTAUCHEN DER BEZEICHNUNG FLAMENCO IM MILIEU
DER ANDALUSISCHEN BOHEME 344
10.3.8 ZUR ETYMOLOGIE DES BEGRIFFS FLAMENCO ALS
SOZIO-LINGUISTISCHES PHAENOMEN 350
11 DIE HERAUSBILDUNG DES FLAMENCO-MILIEUS IN SEVILLA 357
11.1 WANDEL IN DER SOZIALSTRUKTUR: VOM LAND IN DIE STADT 359
11.2 VON DER ROMANTISCHEN VERKLAERUNG ZUM REALISMUS DER
WIDERSPRUECHLICHKEIT:
DIE INNERE REBELLION DES FLAMENCO 365
11.3 DIE TANZSCHULEN: VON DER MACHT DER KLEIDERMODE 368
11.4 DIE THEATER: DER TRIUMPH DER AUSLAENDISCHEN BALLETTEUSEN 374
11.5 DIE FLAMENCO-CAFES (CAFES CANTANTES): VOM TIEFGRUENDIGEN
ZUM SCHLUEPFRIGEN 379
NACHWORT 383
LITERATURVERZEICHNIS 385
VEROEFFENTLICHUNGEN DES AUTORS ZUM THEMA FLAMENCO
UND ZUR MUSIKSOZIOLOGIE 407 |
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