Zwischen Kommunikation und Distinktion: Ansätze zur Rekonstruktion frühlatènezeitlicher Bildpraxis
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Rahden, Westf.
Leidorf
2014
|
| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Vorgeschichtliche Forschungen
25 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Ausführliche Beschreibung Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zsfassung in engl. Sprache |
| Beschreibung: | 512, 212 S. zahlr. Ill., graph. Darst., Kt. 297 mm x 210 mm |
| ISBN: | 9783896465078 |
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT DER HERAUSGEBER 9
VORWORT 11
EINLEITUNG - FRAGESTELLUNG, ARBEITSGEBIET UND FORSCHUNGSGESCHICHTE 13
1. EINLEITUNG 13
1.1 FRAGESTELLUNG 13
1.2 ARBEITSGEBIET UND DATENGRUNDLAGE 16
1.3 FORSCHUNGSGESCHICHTE 16
THEORETISCHE UND METHODISCHE GRUNDLAGEN 20
2. DAS BILD ALS KULTURWISSENSCHAFTLICHE QUELLE 20
3. DAS BILD ALS SOZIOLOGISCHE QUELLE 27
3.1 DAS BILD ALS TEIL DES HABITUS BZW. DER SOZIALEN PRAXIS 27
3.2 PRESTIGE DURCH KUNST? 28
3.2.1 BOURDIEU, DAS KAPITAL UND DIE IDENTITAET 30
4. EIN KOMMUNIKATIONSMODELL ZUR KUNST DER FRUEHEN LATENEZEIT 31
EMPIRISCHE UNTERSUCHUNG 37
5. EINFUEHRUNG IN DIE STILENTWICKLUNG DER FRUEHEN LATENEZEIT 37
5.1 DER EARLY STYLE 37
5.1.1 DIE MEDITERRANE KOMPONENTE 37
5.1.2 DIE VORDERASIATISCH SKYTHISCHE KOMPONENTE 39
5.1.3 DIE SPAETBRONZEZEITLICH-HALLSTAETTISCHE KOMPONENTE 42
5.1.4 ZUR FRAGE DER ENTSTEHUNG DER KELTISCHEN KUNST 43
5.2 DER WALDALGESHEIMSTIL UND PREMIER STYLE CONTINU 45
5.3 DAS CHESHIRE CUT PHAENOMEN 48
5.4 WEITERE ENTWICKLUNG 50
EIN EXKURS: DIE DRACHENSCHWERTER 50
5.5 ZUR DEUTUNG DER KUNST DER FRUEHEN LATENEZEIT. 54
6. EINFUEHRUNG IN DAS MATERIAL 56
6.1 QUELLENLAGE UND PUBLIKATIONSSTAND 56
6.1.1 QUELLENKRITIK 59
6.2 DAS MATERIAL IM UEBERBLICK 60
6.2.1 FAUNA UND FLORA DER EISENZEIT IM ARBEITSGEBIET 61
6.2.2 DIE MOTIVE DER HALLSTATTZEIT 63
6.2.3 DIE MOTIVE DER MITTLEREN UND SPAETEN LATENEZEIT 66
6.3 VORBEMERKUNGEN ZU TRAEGEROBJEKTEN UND BEFUNDUMSTAENDEN 67
6.4 DIE TRAEGEROBJEKTE 75
6.4.1 FIBELN 76
6.4.2 RINGSCHMUCK 79
6.4.3 GUERTELHAKEN UND -BESCHLAEGE 81
6.4.4 GEFAESSE 83
SCHNABELKANNEN 84
ROEHRENKANNEN 86
BRONZESCHALE 88
BESCHLAEGE VON TRINKGEFAESSEN 88
KERAMIKGEFAESSE 89
SIEBGEFAESSE 90
6.4.5 PFERDEGESCHIRR UND WAGENTEILE 91
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6.4.6 WAFFEN 92
6.4.7 ANHAENGER 94
6.4.8 GROSSPLASTIK 96
6.4.9 SONSTIGES 98
HANDSPIEGEL 98
VOLLPLASTISCHE FIGUREN 99
MESSER 100
EINZELSTUECKE 100
7. DIE UMSETZUNG DES KOMMUNIKATIONSMODELLS 100
7.1 ANTHROPOMORPHE DARSTELLUNGEN 100
7.1.1 MOTIVKOMBINATIONEN 106
7.1.2 RELATION ZUM TRAEGEROBJEKT 106
7.1.3 BEFUNDSITUATION 108
7.1.4 FAZIT 108
7.2 ANTHROPOMORPHE DARSTELLUNGEN MIT SPITZEN OHREN 109
7.2.1 MOTIVKOMBINATIONEN 110
7.2.2 RELATION ZUM TRAEGEROBJEKT 111
7.2.3 BEFUNDSITUATION 112
7.2.4 FAZIT 112
7.3 ANTHROPOMORPHE KOPFDARSTELLUNGEN 113
NATURALISTISCHE DARSTELLUNGEN 122
GEOMETRISCHE DARSTELLUNGEN 122
ADDITIVE DARSTELLUNGEN 122
DARSTELLUNGEN MIT FLORALEN ELEMENTEN 122
7.3.1 MOTIVKOMBINATIONEN 129
7.3.2 RELATION ZUM TRAEGEROBJEKT 129
7.3.3 BEFUNDSITUATION 131
7.3.4 FAZIT 132
7.4 CERVIDEN 133
7.4.1 MOTIVKOMBINATIONEN 134
7.4.2 RELATION ZUM TRAEGEROBJEKT 134
7.4.3 BEFUNDSITUATION 135
7.4.4 FAZIT 135
7.5 EBER 135
7.5.1 MOTIVKOMBINATIONEN 136
7.5.2 RELATION ZUM TRAEGEROBJEKT 136
7.5.3 BEFUNDSITUATION 136
7.5.4 FAZIT 136
7.6 HASEN 136
7.6.1 MOTIVKOMBINATIONEN 137
7.6.2 RELATION ZUM TRAEGEROBJEKT 137
7.6.3 BEFUNDSITUATION 138
7.6.4 FAZIT 138
MISCHWESEN ODER FABELWESEN 138
7.7 MISCHWESEN, ANDERE 138
7.7.1 MOTIVKOMBINATIONEN 144
7.7.2 RELATION ZUM TRAEGEROBJEKT 144
7.7.3 BEFUNDSITUATION 145
7.7.4 FAZIT 145
7.8 MISCHWESEN MIT ZOOMORPHEM KOERPER UND ANTHROPOMORPHEM KOPF 145
7.8.1 MOTIVKOMBINATIONEN 148
7.8.2 RELATION ZUM TRAEGEROBJEKT 148
7.8.3 BEFUNDSITUATION 148
7.8.4 FAZIT 148
7.9 MISCHWESEN MIT ZOOMORPHEM KOERPER UND FLUEGELN 148
7.9.1 MOTIVKOMBINATIONEN 150
7.9.2 RELATION ZUM TRAEGEROBJEKT 150
7.9.3 BEFUNDSITUATION 150
7.9.4 FAZIT 150
7.10 MISCHWESEN MIT ZOOMORPHEM KOERPER UND SCHNABEL 150
7.10.1 MOTIVKOMBINATIONEN 152
7.10.2 RELATION ZUM TRAEGEROBJEKT 152
7.10.3 BEFUNDSITUATION 152
7.10.4 FAZIT 153
7.11 PFERDE 154
7.11.1 MOTIVKOMBINATIONEN 156
7.11.2 RELATION ZUM TRAEGEROBJEKT 157
7.11.3 BEFUNDSITUATION 158
7.11.4 FAZIT 158
7.12 RAUBTIERE 159
7.12.1 MOTIVKOMBINATIONEN 163 '
7.12.2 RELATION ZUM TRAEGEROBJEKT 163
7.12.3 BEFUNDSITUATION 164
7.12.4 FAZIT 165
7.13 SCHUHE 165
7.13.1 MOTIVKOMBINATIONEN 166
7.13.2 RELATION ZUM TRAEGEROBJEKT 166
7.13.3 BEFUNDSITUATION 168
7.13.4 FAZIT 168
7.14 TIERKOPFLEIERN/WESEN MIT AUFGERISSENEM MAUL 169
7.14.1 MOTIVKOMBINATIONEN 177
7.14.2 RELATION ZUM TRAEGEROBJEKT 178
7.14.3 BEFUNDSITUATION 179
7.14.4 FAZIT 179
7.15 VOEGEL DER GRUPPE 1 180
DARSTELLUNGEN DES GESAMTEN KOERPERS 180
DARSTELLUNGEN MIT VOLLPLASTISCHEM KOPF 183
DARSTELLUNGEN MIT DRAHTFOERMIGEM KOPF 184
DARSTELLUNGEN MIT PAUKENARTIGEM KOPF 184
7.15.1 MOTIVKOMBINATIONEN 186
7.15.2 RELATION ZUM TRAEGEROBJEKT 187
7.15.3 BEFUNDSITUATION 187
7.15.4 FAZIT 187
7.16 VOEGEL DER GRUPPE II 188
DARSTELLUNGEN DES GESAMTEN KOERPERS 189
DARSTELLUNGEN MIT PAUKENARTIGEM KOPF 192
DARSTELLUNGEN MIT VOLLPLASTISCHEM KOPF 194
DARSTELLUNGEN MIT DRAHTFOERMIGEM KOPF 194
7.16.1 MOTIVKOMBINATIONEN 196
7.16.2 RELATION ZUM TRAEGEROBJEKT 196
7.16.3 BEFUNDSITUATION 197
7.16.4 FAZIT 199
7.17 WIDDER 200
7.17.1 MOTIVKOMBINATIONEN 201
7.17.2 RELATION ZUM TRAEGEROBJEKT 203
7.17.3 BEFUNDSITUATION 203
7.17.4 FAZIT 204
7.18 ZOOMORPHE DARSTELLUNGEN 204
7.18.1 FAZIT 207
7.19 ANTHROPOMORPHE KOPF-/VOGEL-DARSTELLUNGEN 208
8. ZUSAMMENFUEHRUNG DER ERGEBNISSE 210
8.1 DIE MOTIVE 210
8.1.1 DIE BLATTKRONE 213
8.2 DIE MOTIVKOMBINATIONEN 219
8.2.1 POTNIA UND DESPOTES 'IHERON-DARSTELLUNGEN 220
RELATION ZUM TRAEGEROBJEKT 232
BEFUNDSITUATION 232
FAZIT 232
8.2.2 ANTHROPOMORPHE KOPFDARSTELLUNGEN UND VOEGEL DER GRUPPEN I UND II
234
8.2.3 ANTHROPOMORPHE DARSTELLUNGEN UND RAUBTIERE 236
8.2.4 ANTHROPOMORPHE DARSTELLUNGEN UND WIDDER 236
8.2.5 ANTHROPOMORPHE DARSTELLUNGEN UND MISCHWESEN AUS ZOOMORPHEM KOERPER
UND ANTHROPOMORPHEM KOPF 237
V
8.2.6 ANTHROPOMORPHE KOPFDARSTELLUNGEN UND ANTHROPOMORPHE DARSTELLUNGEN
MIT SPITZEN OHREN 239
8.3 DIE RELATION ZUM TRAEGEROBJEKT 239
8.4 DIE BEFUNDUMSTAENDE 253
8.4.1 GRABFUNDE 255
8.5 DIE ROLLE DES HANDWERKERS 264
9. DEUTUNG DER VORLIEGENDEN ERGEBNISSE 268
VERSUCH EINER KULTURGESCHICHTLICHEN INTERPRETATION 270
ZUSAMMENFASSUNG 277
SUMMARY 283
LITERATURVERZEICHNIS 289
ABBILDUNGSVERZEICHNIS TEXTABBILDUNGEN 310
ABBILDUNGSVERZEICHNIS TAFELN 311
ANHANG: TABELLEN 319
KATALOG 397
TAFELN 513 |
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