Musique et dévotion à Rome à la fin de la Renaissance: les laudes de l'oratoire
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Turnhout
Brepols
2013
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ET DÉVOTION À ROME
À LA FIN DE LA RENAISSANCE
LES LAUDES DE L ORATOIRE
Anne Piéjus
Table
des matières
Rcmercietneim <p. 9>
INTRODUCTION <p. u>
i.
La
laude onttorícmic
daas
le paysage musical contemporain <p. u>
x. Chanter la
poesie
spirituelle <p. iy>
j. Une pastorale en musique <p. zi>
Première partie
:
rebâtir le temple
CHAPITRE
11
LA
LAUDE
MODERNE,
REVIVAL
SPIRITUEL? <p.
lj>
i. De l héritage médiéval à la Réforme
indentine <p.
iS>
Un chant
spiritutien
Ungut vernaadaire
<ψ.
l8> Permanence d un genre hybride <p. }O>
Lumie
et Réforme trideniine <p.
зз>
La Doctrint chrétienne, une pédagogie par le chant <p, }6>
г.
L oratoire et la
laude <p.
ąz>
Néri,
un saint florentin dans ¡a
Rome indentine
<p,
43>
Une Congrégation indépendante <p,
491
Une pastorale éclectique <p.
ţ4>
3.
Laude*
et
reunions
spirituelles de l Oratoire <p. yj>
L oratoire primitif<ç>. j8> La structure des oratoires <p, 6o> L exercice de L· parole <p.
б4>
Dévots
et musiciens
<р,
68 >
4.
Entre rupture* et restauration« <p. 75>
La ferveur des temps apostoliques <p. 77>
Ыиае
franciscaine et spiritualité médiévale <p, Si?
Mémoire suvonarohenne <p. 8j> Renaissances et actualisation <p. 88>
¿đ
grande absence du
sanctoral <p. yz>
CHAPITRE l: ROMANISER LA
LAUDE
FLORENTINE <p. 97>
1.
De la musique vhe au Ihnc de
тшЦо« <р,
9?>
Ecrire les
Ludes
«p. 97>
Ітргітпег
pour diffuser <p. 99>
ĺ
Det
laudes
florentinei
à Rome <p
ioţ>
Serafino Razzi coUecteur et
compositeur
<p. ioj>
Äurfr
une
tradition
orale
í
<p.
ioţ>
Conscience
patrimoniale et
pastorale modeme <p. io8>
Giovanni Animuccia et
les
filippini
<p.
ш>
Le Primo
libro delie laudi
(if
é}), rŕpenoirr
de la communauté philippine <p. U4> Des Ltudes romaines
dans la tradition
flortnńne
<p.
п6>
Le choix déformes anciennes <p. uo>
).
Développer les
concetti <p.
nS>
S affranchit de L· tradition. Le
Secondo libro d Ammuccia
(1570)
cp,
іг8>
Effectif vocal et éman¬
cipation formelle <p. i}6> Une
bude
en forme de sonnet <p.
146?
Ą.
Fonder une tradition? <p.
d, héritier et fondateur <p.
цд>
Rééditer Animuccia
ř
<p,
CHAPITRE
3 :
L ATELIER MUSICAL DE
ĽORATOIRE
<p. 15J>
i.
Les éditions de la congrégation <p.
i;6>
¿ť
Terzo libro delle laudi
(1577)
<p.
ц6>
Une
polyphonie pour amateurs?
<p,
ι6}>
Desfřottolts
simplifier! <p,
icţ>
La deuxième série de
kudespuur
l Otatoitt; ifä-ispS <p.
iji>
X.
Un
scriptorium
moderne cp. lSl>
La iaude omtorienne, une poésie marginale? <p. i8i> Francisco
Sota de Langa <p.
184?
Les col¬
laborateurs extérieurs <p. i87> Laudes castiUanes et compositeurs espagnols <p.
190
Auctorialiti
et créations collectives <p.
}.
Composition et parodie <p.
iş8>
Caricasi
corne et parodie endogène <p. ig8> Canrasi
come
et diffusion post-tridentine <p.
гоі>
Moules formeL· et abandon du refrain <p. iO3> ¿fs
«
nouveaux
»
quatrains <p. 2o6>
4.
La
laude-canzonette
en quête d expression <p. 1I2>
Indentiti
musicale de
¿1
bude-canzonette <p.
z¡3>
Forme strophique et crise expressive <p. zzi>
Intertextualités et sens spirituel tp. 224s Zr
//rt
еѓв
paradigme <p. 2i8>
Affetti
ŕf
éclatement des
modèles <p. 13c»
Deuxième partie
:
conquérir les âmes
CHAPITRE
4:
LE UVRE IMPRIMÉ, VECTEUR PASTORAL ET INSTRUMENT POLITIQUE <p. i.yj>
t. Éditer les chants des assemblées <p. z}j>
Du chant collectif à l anthologie imprimée <p.
137*
Le ¡ivre de musique: sobriété et
discrétion <p,
239?
г.
L an retenu de la
dedicate <p.
¿41 >
Des laudes pour h duchesse <p.
ząl>
Dédicaces cardinalices <p.
146*
La dédicace ferra-
raise <p.
Z49> Dédicaces
ti
politique artistique <p. 2té>
3.
Des uwges du livre de musiqu« <p. zs8>
Livres de musique et lecture pieuse <p.
lţ8>
Ľ4
répertoire musical ouvert <p. i6i> La publication
de soi-même <p.
zĆ4>
CHAPITRE Ç
!
MUSIQUE ET STRATEGIES PASTORALES <p. lét>
1.
Le tpectaclc de
devotion <p.
26S>
Allettare il popolo
»
ер. г-»о>
Les exercices
spińtuels
en plein air <p.
27ţ>
їм
Visite des sept
églises <p. Z77> La musique a ciel ouvert <p. î?9> Le sermon du
purra <p.
l8(J> Dévouons
omwriennes et dominicaines <p.
198?
г.
Strategie*
du plaisir
d
ordre social <p. ;oz>
Les dévotions spectacuLires du jeudi gras -cp.
303?
Concurrencer les réjouissances profanes <p. jo8>
Dt la prophylaxie
socialt
a l élévation de l âme <p.
łii>
Ménager
lts
sens <p,
315*
Chanter L·
Concorde <p. }I9>
CHAPITRE
б
:
ÉTHIQUE ET ESTHÉTIQUE DE LA SEMPUOTAS <p. )ï)>
ь
Une esthétique
dc U
»implicite <p.
μ;>
Vago
vs-
do-oto.- <p.
J2ţ>
Le style ¡impie, un style intelligible? <p,
ţî7>
Esthétique du chant
collectif<p. Ji9> Une esthétique pour t oreilU cp.
33¡>
z.
L Oratoire, la musique et le culte extérieur <p.
Une excellente chapelle de musique <p.
3345
La richesse musicale de l aratoire <p. 34c»
3.
L éloquence ou la sages*« <p.
343»
L humilité démonstrative <p. 344> Fuir l artifice <p. }48> Une anti-rhétorique <p.
4.
Universelle humilité <p.
з;Ѕ>
Z)ŕ
la bouchedes enfants <p.
3ţş>
Les paradis perdus <p.
з6і>
Troisième partie
:
méditer ia parole
CHAPITRE
7 :
UNE PASTORALE DE LA PAROLE <p.
ι.
Laude et
prédication <p.
La
laude
et
L·
parale
<p. }6<)> La prédication entre lecture et improvisation <p. 37i> Les sermons
manuscrits de ¡Oratoire <p. }74>
Langue
et destination des homélies <p.
378 >
Élaborer un
sermon <p.
384;·
Laude
et sermon: une complémentanté formelle
?
<p.
}8ş>
Architecture
sonore,
rhétorique spirituelle «p.
391»
x. La
panile
déployé <p.
199>
¿d
laude
entre louange et célébration <p. 399> Paradigmes et lieux communs <p. 40i> Docere,
delectare,
muovere
í
<p. 4Oj>
¿ώ
ята?
intérieure <p.
40ţ>
j.
La lipome
orante
тр.
409
>
/,л ¿јгиѓј
du saint <p. 40g> Larmes esthétiques, larmes spirituelles <p. 4i2> La réponse
sonore <p,
418?
CHAPITRE
8 !
MUSIQUE ET MEDITATION <p. 4lj>
t. Méditations ontoriennes <p.
424:»
L omison, fondement de l Oratoire <p. 4i4> ¿d tendresse et L· volonté <p. 4i/>
*
L oraison est une
échelle d or
*
<p. 43O> Encadrer l antisan: littérature de dévotion et exercices spiritueL· <p.
Les exercices du P.
Mannt <p.
Ł.
in
cantu
et in
MtnU <p. 44í
>
Poésie et exercice spirituel <p,
44ţ>
Méditation et poésie chantée <p.
4ţi> Oraisan
vocale, oraison
mentale <p. 4î4> L oreille fermée <p.
4бо>
Mémoire sonore <p.
ą6}>
Du pkiiir musical
ά ία
félicité <p.
4Ć6>
Mémoire, émotion, édification <p.
468*
CONCLUSION <p.
471 >
Bibliographic
<p.
479>
Abréviations <p. 4?9> Manuscrits <p. 4?9> Ouvrages imprimés <p.
483*
Table des figura <p.
ѕз5>
Inde» de* noms <p. i}9>
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