Verfügbarkeit: Material, Technik, Ästhetik und Wissenschaft der Farbe 1750

Material, Technik, Ästhetik und Wissenschaft der Farbe 1750 - 1850: eine produktionsästhetische Studie zur "Blüte" und zum "Verfall" der Malerei in Deutschland am Beispiel Berlin

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Pietsch, Annik 1962-2011 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin ; München Dt. Kunstverl. 2014
Schriftenreihe:	Kunstwissenschaftliche Studien 179
Schlagworte:	Schlesinger, Jakob > 1792-1855 Runge, Philipp Otto > 1777-1810 Newton, Isaac > 1643-1727 Daege, Eduard > 1805-1883 Blechen, Carl > 1798-1840 Geschichte 1750-1850 Geschichte 1800-1850 Farbe Malmaterial Landschaftsmalerei Farbenlehre Künstler Visuelle Wahrnehmung Sehen Licht Farbmittel Malerei Kunstproduktion Optik Maltechnik Deutschland Berlin
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis Klappentext
Beschreibung:	Literaturverz. S. 695 - 730
Beschreibung:	743 S. zahlr. Ill. 27 cm
ISBN:	9783422072602

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS VORWORT WERNER BUSCH 9 VORWORT H. OTTO SIBUM 11 EINLEITUNG 13 FRAGESTELLUNG UND STAND DER FORSCHUNG 13 ANSATZ UND GEGENSTAND DER UNTERSUCHUNG 19 TEIL A: VISUALISIERTE IDEEN IN FORM- UND FARBENCODES - DIE SYSTEMATISCHE METHODE DER KLASSIZISTISCH-AKADEMISCHEN SCHULE 27 I. DIE ERFINDUNG DER MALEREI VON EDUARD DAEGE 33 1.1 DIE TOEPFERTOCHTER DEBUTADE IN DER AKADEMIE 40 1.2 DIE KUNSTLEHRE IN DER BERLINER DEBATTE 1820-1830 - GEFUEHL ODER WISSENSCHAFT, NATUR ODER ANTIKE, PRAXIS ODER THEORIE 48 1.2.1 EINE BESCHRAENKTE ERZIEHUNGSANSTALT - DIE KUENSTLERAKADEMIEN AUS SICHT DER KRITIKER 48 1.2.2 THEORIE UND PRAXIS IM DUALEN SYSTEM DER BERLINER AKADEMIE 51 1.3 KUNSTLEHRE IN DEN PREUSSISCHEN MALERSCHULEN VON WILHELM WACH UND WILHELM SCHADOW 55 1.3.1 UEBER DIE WICHTIGKEIT DES STUDIUMS DER WISSENSCHAFTEN - WILHELM WACH UND SEIN UNTERRICHTSATELIER 56 1.3.2 DIE ERWECKUNG EINES POETISCHEN SINNS - WILHELM SCHADOWS GEDANKEN ZUR KUENSTLERAUSBILDUNG 68 1.4 WETTKAMPF DER SCHULEN 70 1.5 DIE (NEU-)ERFINDUNG DER MALEREI IN ATHEN AN DER SPREE 76 1.5.1 ENTWICKLUNG DES LEBENS AUF DER ERDE VOM MORGEN ZUM ABEND VON KARL FRIEDRICH SCHINKEL 77 1.5.2 EDUARD DAEGES MALERISCHE ERFINDUNG 84 1.6 IDEE, FORM, FARBE - DIE VERWIRKLICHUNG EINER KUENSTLERISCHEN ERFINDUNG ALS RATIONALE WISSENSCHAFT 87 1.6.1 VON DER IDEE ZUR ERFINDUNG - DER KUENSTLERISCHE ENTWURF DER BILDIDEE 88 1.6.2 VOM ENTWURF ZUM KARTON - DIE ENTWICKLUNG DER BILDIDEE NACH WISSENSCHAFTLICHEN KRITERIEN 95 1.6.3 VOM KARTON ZUM GEMAELDE - DIE MALTECHNISCHE AUSFUEHRUNG DES KOLORITS IN DER SYSTEMATISCHEN METHODE DER KLASSIZISTISCH-AKADEMISCHEN SCHULE 107 A. EIN ENTWURF IN FARBE? 107 B. MALTECHNISCHE AUSFUEHRUNG 108 C. FARBENGEBUNG 121 1.6.4 DAS KOLORIT DER MALERSCHULEN VON WILHELM WACH, WILHELM SCHADOW UND DER NAZARENER IM VERGLEICH 127 II. ISAAC NEWTON UND DAS LICHT DER AUFKLAERUNG 132 11.1 NEWTONS THEORIE DES LICHTES UND DER FARBE ' , 133 11.2 VERBREITUNG UND POPULARISIERUNG DER NEWTON'SCHEN LICHT- UND FARBENTHEORIE 136 11.2.1 DIE DEUTSCHE GELEHRTE WELT 137 11.2.2 DER REGENBOGEN IM ZIMMER 137 11.2.3 POPULAERWISSENSCHAFTLICHE SCHRIFTEN 138 HTTP://D-NB.INFO/1045220671 III. NEWTONS OPTIK IM BLICK DER KUNSTTHEORIE UND MALPRAXIS 142 111.1 LICHT UND FARBE IN DEN KUNSTTHEORETISCHEN SCHRIFTEN VON CHRISTIAN LUDWIG HAGEDORN, ANTON RAPHAEL MENGS, JOHANN GEORG SULZER UND CARL LUDWIG FERNOW 144 111.2 GRUNDFARBEN UND KUENSTLERPIGMENTE - FARBMISCHUNGSSYSTEME UND FARBENSORTIMENTE 148 111.2.1 WILLEM BEURS GROSSE WELT UND DIE REZEPTE DER WERKBUECHER 148 111.2.2 ENTWICKLUNG EINER GEOMETRISCHEN UND TABELLARISCHEN ORDNUNG DER WERKSTATTREZEPTE IM TRAITE DE LA PEINTURE AU PASTEL 150 111.2.3 DIE HARMONIE DER FARBEN NACH DEN SICHEREN UND EINFACHEN REGELN VON JACOB CHRISTOPH LE BLON 154 111.2.4 TOBIAS MAYERS VERWANDTSCHAFT DER FARBEN 156 111.2.5 TOBIAS MAYER UND DIE VERVIELFAELTIGUNG VON BILDERN 161 111.2.6 DIE GROESSTEN GEISTER IN DER MALERWERKSTATT VON GEORG CHRISTOPH GUENTHER 162 111.2.7 DIE FARBENPYRAMIDE VON JOHANN HEINRICH LAMBERT UND BENJAMIN CALAU 165 111.2.8 OEKONOMIE DER FARBEN - KAESTEN, SYSTEME, REGISTER UND MUSTERTAFELN FUER JEDERMANN 172 A. DIE FARBTUSCHEN VON AUGUST LUDEWIG PFANNENSCHMID UND SEINE BERLINER KONKURRENZ 173 B. FARBENLEXIKA 178 111.2.9 VOM FARBENCODE ZUR PALETTE ALS SCHLUESSEL EINER NORMATIVEN MALEREI? 180 111.2.10 DIE MATERIELLEN REPRAESENTANTEN DER FARBEN DES LICHTES 185 111.2.11 PRODUKTION, HANDEL UND WANDEL DER KUENSTLERFARBEN IN DER ERSTEN HAELFTE DES 19. JAHRHUNDERTS 189 A. DIE BERLINER FARBENHAENDLER UND -FABRIKANTEN 1783-1851 189 B. DIE TEILUNG DER HAENDE BEI DER PRODUKTION VON MALFARBEN 203 TEIL B: AUGENSINN UND FARBENSPIEL - DIE PHAENOMENOLOGISCHE METHODE 211 I. DER GLANZLOSE SEELENDUFT DER FLEISCHFARBE - JAKOB SCHLESINGERS HEGEL-PORTRAET 218 1.1 GEORG WILHELM FRIEDRICH HEGEL IN DEN BESCHREIBUNGEN SEINER ZEITGENOSSEN 220 1.2 DER PHILOSOPH, SEIN FREUND SCHLESINGER UND DIE SAMMLUNG BOISSEREE 221 1.2.1 DER MALER, KOPIST UND RESTAURATOR JAKOB JOHANN SCHLESINGER 223 1.2.2 HEGEL UND DIE MALEREI 231 1.3 GOETHES FARBENLEHRE UND DIE BERLINER FARBENFREUNDE 236 1.4 DIE MALTECHNISCHE AUSFUEHRUNG DES INKARNATS IN DER PHAENOMENOLOGISCHEN METHODE 244 II. DIE IDEE DER REINEN FARBEN - IDEALISIERUNG DES LICHTES 252 11.1 KANT UND DIE REINE FARBE ALS FORM 253 11.2 NEUE IMPULSE ZUR AESTHETISCHEN AUFWERTUNG DES KOLORITS NACH KANT 255 11.2.1 DIE ABSTRAKTEN FARBENSPIELE VON CARL AUGUST SEMLER UND WILHELM VON HUMBOLDT 255 11.2.2 GOETHES VORARBEITEN ZUR FARBENLEHRE 257 11.3 GOETHES FARBENTHEORETISCHE UEBERLEGUNGEN IM DENKRAUM DER ROMANTIK 260 11.3.1 AUGUST WILHELM SCHLEGEL UND FRIEDRICH WILHELM JOSEPH SCHELLING - FARBE ALS VERBINDUNG DES IDEALEN LICHTES MIT DER REALEN MATERIE 261 11.3.2 FRIEDRICH SCHLEGEL UND DER HIMMLISCHE FARBENGEIST 268 III. PHILIPP OTTO RUNGE UND DAS KOLORIT DER NEUEN BILDER UM 1800 270 111.1 RUNGES SUCHE NACH EINEM PRAKTISCHEN WEG 273 111.2 DIE GEHEIMNISSE DES HOFRATS EICH UND DIE ANATOMIE DER FARBEN 278 111.3 FREIHEIT DURCH DIE WISSENSCHAFT 285 111.3.1 DIE FARBENKUGEL UND IHRE ZEITGENOESSISCHE RESONANZ 285 111.3.2 DISSONANZ, HARMONIE UND MONOTONIE DER FARBZUSAMMENSTELLUNG 290 IV. GOETHES FARBENLEHRE UND DAS KOLORIT DER MALEREI 293 IV.1 DIE REZEPTION DER FARBENLEHRE GOETHES 294 IV.2 GOETHES FARBENLEHRE NACH MALTECHNISCHER LESART 295 IV.2.1 DIE GEWISSEN KAPITEL UND RUBRIKEN 295 IV.2.2 DAS IDEALE FARBENBILD 299 IV.2.3 BEWERTUNGEN VON KOLORIT UND FARBENHARMONIE DER ALTEN MEISTER DURCH DIE WEIMARISCHEN KUNSTFREUNDE 306 IV.3 FACETTEN EINES KOLORITS NACH GOETHE IN THEORIE UND PRAXIS 309 IV.3.1 DIE SICHT DER KUNSTTHEORETIKER - DIE HAUTFARBE NACH GOETHE 310 IV.3.2 DIE SICHT DER KUENSTLER - DIE MALTECHNISCHE UMSETZUNG DER FARBENLEHRE GOETHES DURCH ANTON DRAEGER UND SEINEN KREIS 313 IV.3.3 DIE PHAENOMENOLOGISCHE METHODE ALS FOLGE DER FARBENTHEORETISCHEN ARBEITEN GOETHES? 322 V. REKONSTRUKTION ODER ERFINDUNG - DIE ENTWICKLUNG NEUER BINDEMITTELSYSTEME 326 V.1 DIE WIEDERBELEBUNG DER ANTIKEN MALTECHNIKEN IM 18. JAHRHUNDERT 330 V.1.1 PARISER VARIATIONEN EINER MALEREI IN WACHS NACH COMTE DE CAYLUS UND JEAN- JACQUES BACHELIER 332 V.1.2 ENKAUSTISCHE VERSUCHE IN PREUSSEN UND ROM - BENJAMIN CALAU, VINCENZO REQUENO UND JOHANN FRIEDRICH REIFFENSTEIN 333 V.2 JEDER HAT NOCH IN DEN ALTEN GEFUNDEN, WAS ER BRAUCHTE, ODER WUENSCHTE; VORZUEGLICH SICH SELBST - NEUE BINDEMITTELSYSTEME IN DER ERSTEN HAELFTE DES 19. JAHRHUNDERTS 337 V.2.1 DAS WACHS DES ZERGLIEDERUNGSKUENSTLERS FRIEDRICH AUGUST WALTER 342 V.2.2 DOKTOR ROUX, DAS WACHS UND DIE FARBEN 343 V.2.3 DIE KOSTSPIELIGEN VERSUCHE DES DEKORATIONS- UND GLASMALERS HEINRICH MUELLER 350 V.2.4 DAMMARHARZ UND COPAIVA-BALSAM - DIE LUCANUS-KNIRIM'SCHE HARZMALEI 351 V.2.5 DIE ENKAUSTISCHE MALEREI NACH FRANZ XAVER FERNBACH 359 V.2.6 ZWISCHEN OEL UND FRESKO - DIE NEUE HARZ-WACHS-OEL-MALEREI VON ALBERT EICHHORN 361 TEIL C: DIE LEBENDIGE FARBE - DIE PSYCHO-PHYSIOLOGISCHE METHODE DER POETISCHEN REALISTEN 367 I. GOTTES NATUR EMPFUNDEN UND ERKANNT - CARL BLECHENS NATURGEMAELDE 374 1.1 CARL BLECHENS SCHLUCHT BEI AMALFI UND DIE PHYSIOLOGIE DES AUGES 376 1.2 DER KUENSTLERISCHE WERKPROZESS ALS BEOBACHTUNG, ANALYSE UND REKONSTRUKTION VON NATURPHAENOMENEN 381 1.2.1 BEOBACHTUNGEN ZUR SKIZZENTECHNIK CARL BLECHENS 383 1.2.2 BEOBACHTUNGEN ZUR MALTECHNIK CARL BLECHENS 395 1.3 DIE BETRACHTUNG DER BILDER DER NATUR UND DEREN WIRKUNG ALS NATUR 401 1.4 DIE INDUSTRIELANDSCHAFT ALS VERSINNLICHUNG DER KOSMISCHEN WELTORDNUNG 403 1.5 ALEXANDER VON HUMBOLDTS ANSICHTEN DER NATUR 406 1.5.1 DIE MACHT DER SINNLICHEN EINDRUECKE BEI DER VERMITTLUNG VON NATURERKENNTNIS 408 1.5.2 NATURREPRAESENTATION LEBENDIG UND DOCH WAHR 409 1.6 ALEXANDER VON HUMBOLDT UND DIE WENDE VON CARL BLECHEN 412 II. DIE NATURWISSENSCHAFTLICHE UND WIRKUNGSAESTHETISCHE DIMENSION DER LANDSCHAFTSMALEREI UM 1800 419 11.1 LANDSCHAFTSTHEORIEN ENDE DES 18. JAHRHUNDERTS - ZWEI FORTSCHRITTLICHE POSITIONEN IN PREUSSEN 419 11.2 ERSCHEINUNGSWELT CONTRA IDEENWELT - DIE IDEALE LANDSCHAFT IM KREIS UM GOETHE UND SCHILLER 422 11.3 DIE LASTEN DER EINFACHEN NATURNACHAHMUNG AM BEISPIEL JAKOB PHILIPP HACKERTS 427 11.4 VON DER ROMANTISCHEN POETISIERUNG DER NATUR ZUR OBJEKTIV-WISSENSCHAFTLICHEN FUNDIERUNG DER LANDSCHAFTSMALEREI 433 11.4.1 LANDSCHAFTSMALEREI ALS KUNST DES SCHEINS IN DEN THEORIEN VON AUGUST WILHELM SCHLEGEL UND FRIEDRICH SCHELLING 433 11.4.2 .DIE BRIEFE UEBER LANDSCHAFTSMALEREI VON CARL GUSTAV CARUS 435 11.5 DIE NATUR- UND LANDSCHAFTSAUFFASSUNG VON JOHAN CHRISTIAN CLAUSEN DAHL UND CASPAR DAVID FRIEDRICH 439 11.5.1 DER MALERISCHE WERKPROZESS JOHAN CHRISTIAN CLAUSEN DAHLS 441 11.5.2 , DER MALERISCHE WERKPROZESS CASPAR DAVID FRIEDRICHS 443 11.5.3 NATURANEIGNUNG UND -REPRAESENTATION VON FRIEDRICH, DAHL UND BLECHEN IM VERGLEICH 454 11.6 PORTRAET ODER DICHTUNG IN PREUSSEN UM 1828 - LANDSCHAFTSMALEREI NACH PIERRE-LOUIS BOUVIER ODER CARL SEIDEL 456 III. NEUE DIMENSIONEN IN BERLIN - IMMERSIONSRAEUME MIT ERWEITERTEN MITTELN DER MALEREI 463 111.1 ERLEBEN SIMULIERTER REAL- ODER IDEALWELTEN MITTELS ILLUSION 464 111.2 IMAGINATION ALS GARANT FUER DIE ZUKUNFT 471 111.3 ILLUSIONSTECHNIKEN DER NEUEN BILDMEDIEN ANFANG DES 19. JAHRHUNDERTS 475 111.3.1 PANORAMEN 476 111.3.2 ZIMMERPANORAMEN 478 111.3.3 TRANSPARENTBILDER 479 111.3.4 PERSPEKTIV-OPTISCHE GEMAELDE UND DIORAMEN 481 111.3.5 THEATERDEKORATIONEN 483 111.3.6 GRUNDPRINZIPIEN DER ILLUSIONSERZEUGUNG IN DEN NEUEN BILDMEDIEN 490 IV. SEHEN UND IMAGINATION - LANDSCHAFTSMALEREI, DIE NEUEN BILDMEDIEN UND DIE PHYSIOLOGISCHE OPTIK ANFANG DES 19. JAHRHUNDERTS 491 IV. 1 DIE INNIGE BEZIEHUNG DES WIRKLICHEN SEHENS UND DER IMAGINATION 493 IV.2 MALERISCHE ILLUSION IN DEN LANDSCHAFTSGEMAELDEN VON FRIEDRICH, SCHINKEL UND BLECHEN IN KORRESPONDENZ ZU DEN NEUEN BILDMEDIEN UND ZUR SINNESPHYSIOLOGIE DER ZEIT 496 IV.2.1 EINFACHE REZEPTIONSLENKUNG - DIE FIXIERUNG DES BETRACHTERAUGES DURCH REIZFLAECHEN AUS LICHT UND FARBE 497 IV.2.2 THEORETISCHE REFLEXION DER MALERISCHEN ILLUSION DURCH REIZFLAECHEN AUS LICHT UND FARBE 500 IV.2.3 THEORETISCHE REFLEXION DES GEWOEHNLICHEN SEHENS UND DER MALERISCHEN ILLUSION ALS UEBERSETZUNG 502 IV.2.4 KOMPLEXE REZEPTIONSLENKUNG - DIE LENKUNG DES BETRACHTERAUGES DURCH SIMULATION DES GEWOEHNLICHEN SEHENS 508 A. GEREIHTE ANSCHAUUNG - KULTURLANDSCHAFTEN VON KARL FRIEDRICH SCHINKEL 517 B. INTEGRATIVE ANSCHAUUNG - LANDSCHAFTSBILDER VON CASPAR DAVID FRIEDRICH 519 C. ANALYTISCHE ANSCHAUUNG - NATURGEMAELDE VON CARL BLECHEN 529 D. DIE DYNAMISCHE LENKUNG DER DREI KUENSTLER IM VERGLEICH 533 SCHLUSSBETRACHTUNG 535 ANMERKUNGEN 547 ANHANG 663 TABELLEN 665 ABKUERZUNGSVERZEICHNIS 692 VERZEICHNIS UNVEROEFFENTLICHTER QUELLEN 693 VERZEICHNIS SEKUNDAERLITERATUR UND VEROEFFENTLICHTE QUELLEN 695 EDITORISCHE NACHBEMERKUNG DES VERLAGS 731 DANK 733 BILDNACHWEIS 735 PERSONENREGISTER 737 Der Band untersucht die tiefgreifenden Veränderungen von Techniken und Materialien der Malerei sowie öle Verschiebungen ästhetischer und wissenschaft¬ licher Vorstellungen zur Farbe in den Jahren von 1750 bis 1850. Ausgehend von drei Werken der Berliner Künstler Eduard Daege, Jakob Schlesinger und Carl Blechen verfolgt die Autorin den Übergang von einer handwerklich orientierten über eine wissenschaftlich reflektierte zu einer autonomiebetonten Malpraxis und zeichnet die Umwertung von Kolorit und Maltechnik von reinen Mitteln der Dar¬ stellung zu herausragenden Ausdrucksmöglichkeiten der Malerei nach. Annik Pietsch bündelt in dieser kenntnisreichen Studie ihre Kompetenzen als Restauratorin, Biochemikerin und Kunsthistorikerin auf eindrucksvolle Weise: Material, Technik, Form und kulturhistorischer Hintergrund werden nicht iso¬ liert betrachtet, sondern als Teile eines dynamischen produktionsästhetischen Prozesses verstanden, an dessen Ende das malerische Werk steht. Thematisch spannt sie einen weiten Bogen, der Künstlerausbildung an Akademien, zeitge¬ nössischen Farbenhandei und Illusionstechniken, kunsttheoretische Diskurse zu Licht, Farbe, Kolorit und historischen Maltechniken, Neuerungen auf dem Gebiet der Physik, Chemie und Sinnesphysiologie ebenso umfasst wie Erkenntnisse über Farbpigmente, Bindemittel, den technischen Aufbau von Gemälden und Alterungsschäden.
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