Der Maler Max Thedy: (1858 - 1924) ; Leben und Werk
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Böhlau
2014
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Inhaltsverzeichnis
Einleitung . 15
Ausgangspunkte . 19
Max Thedy in zeitgenössischen Publikationen zur bildenden Kunst . 19
Max Thedy in der Sekundär- und Tertiärliteratur . 20
Quellen . 24
Grundlagen zur Bewertung des künstlerischen Werkes . 27
Methoden . 28
Teil 1 - Leben
Max Thedy in München . 31
Familiäre Wurzeln . 31
Max Thedys Kindheit und Jugendjahre . 35
Künstlerische Ausbildung . 41
Gewerbeschule Freising. 41
Kunstgewerbeschule München . 42
Königliche Akademie der Bildenden Künste in München . 47
Die Akademie in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts . 47
Thedys Ausbildungszeit an der Akademie . 61
In der Zeichenschule . 61
In der Technischen Malklasse . 66
In der Komponieridasse . 70
Die Berufung an die Weimarer Kunstschule . 75
Max Thedy in Weimar . 81
Die künstlerische und institutionelle Situation an der
Großherzoglichen Kunstschule während der ersten Hälfte der Achtzigerjah
re
. 81
Familiäre Veränderungen . 88
Thedys Lehrtätigkeit an der Kunstschule . 89
Thedys Reisen als Inspirationsauellen für die künstlerische Arbeit . 94
Allgemeine Vorbemerkungen . 94
Auf der Fraueninsel . 95
Im >Amerikanerdorf< . 98
In den Niederlanden . 100
In Italien . 106
Neue Einflüsse?
Die >Heilbut-Vorträge< und die Rezeption des französischen Impressionismus . 107
Zeichen des bürgerlichen und künstlerischen Selbstverständnisses. Eine Revision . 112
Allgemeine Vorbemerkungen . 112
Die Villa . 115
Das Atelier . 116
Gesellschaftliche Anerkennung. Kontakte, Funktionen, Kunstmarkt . 117
Das >Neue Weiman . 124
Die Kunstschule und das kulturelle Leben in Weimar zu Beginn
des 20. Jahrhunderts . 124
Thedys Haltung zu den Vertretern des >Neuen Weimar< . 131
Die Jahre bis zum Beginn des Ersten Weltkrieges . 135
Thedys >Urkatastrophe< . 139
Max Thedy am Bauhaus . 144
Die Situation an der Kunsthochschule nach dem Krieg . 144
Gropius' Berufung . 148
Thedys Lehrtätigkeit am Bauhaus und der Bruch mit Gropius . 153
Max Thedy und die Wiedererrichtung der Kunsthochschule . 167
Die Neugründung der Kunsthochschule . 167
Zum Verhältnis zwischen Kunsthochschule und Bauhaus . 174
Die letzte Reise . 179
Teil 2-WERK
Arbeitsweise, technische und stilistische Merkmale . 183
Allgemeine Vorbemerkungen . 183
Das
Œuvre.
Eine Einführung in das künstlerische Werk Max Thedys . 185
Eine statistische Betrachtung . 185
Werkstoffe, Arbeitsweise und Techniken . 186
Handzeichnung . 186
Verwendete Werkstoffe . 186
Die zweckgebundene Handzeichnung . 187
Die nicht zweckgebundene Handzeichnung . 191
Wasserfarbenmalerei . 193
Ölmalerei . 196
Allgemeine Vorbemerkungen . 196
Verwendete Werkstoffe . 198
Maltechnik . 201
Druckgrafik . 205
Die Signatur. Eine Datierungshilfe . 211
Das Werk der Münchener Zeit . 215
Allgemeine Vorbemerkungen . 215
Die Arbeiten während der Akademiezeit. Eine handwerkliche Entwicklung- und
künstlerische Orientierungsphase . 215
Motivsuche auf dem Lande. 215
Formempfinden. Eine frühe Aktstudie . 220
Fahrten zu Burgen und Viehmärkten . 221
Mit Pinsel und Ölfarbe. Die Akademiestudien . 225
Auf den Spuren populärer Münchener Bildthemen . 228
Religiöse Bildthemen . 232
Der Motivfundus während der Ausbildungszeit. Ein Resümee . 233
Das Werk der Weimarer Zeit . 235
Allgemeine Vorbemerkungen . 235
Porträts . 236
Allgemeine Vorbemerkungen . 236
Die historisierenden Bildnisse . 238
Die Charakterporträts . 243
Die Selbstbildnisse . 248
Porträts der Familie . 253
Einzelbildnisse . 253
Gruppenbildnisse . 259
Frau mit Kind.
Eine
Dichotomie
von Vollendung und Nichtvollendung . 259
Das >Familientriptychon<.
Ein Zeichen bürgerlichen Selbstverständnisses . 262
Das Werk . 262
Die Werkentwicklung . 265
Künstlerische Einflüsse auf die Bildgenese . 269
Die Familie als überzeitliches Heiligtum . 271
Das Porträt und seine Repräsentationsfunktion. Die Auftragsarbeiten . 277
Allgemeine Vorbemerkungen . 277
Gestalterische Kontinuität. Die Porträts »Baron von Haber« und
Emil Graf von Schlitz genannt von Görtz . 279
Deutsche Kaiser . 284
Die Streichers aus
Polling.
Zwei späte Porträtarbeiten . 287
Thedy als Porträtmaler. Ein Resümee . 289
Interieurs . 291
Allgemeine Vorbemerkungen . 291
Frühe Interieurs. Eine kurze Rückschau auf Thedys Ausbildungszeit . 293
Räume profaner Bauwerke . 296
Die Überlinger Interieurs . 296
Die Leidener Interieurs . 300
Die Interieurs der ländlichen Lebenswelt . 305
Das Atelier des Künstlers . 310
Innenansichten sakraler Bauwerke . 315
Die Interieurs. Ein Resümee . 318
Genre- und Milieudarstellungen . 319
Allgemeine Vorbemerkungen . 319
Frühe Genredarstellungen. Eine kurze Rückschau auf Thedys Ausbildungszeit . 321
Im Wirtshaus.
Eine Kombination künstlerischer Vorbilder in den frühen Weimarer Jahren . 322
Das Interieur aus Überlingen . 327
Die hollandisierenden Genredarstellungen . 329
Darstellungen zeitgenössischer Milieus . 335
Szenen der Alltäglichkeit . 335
Der gläubige Mensch . 339
Die Genre- und Milieudarstellungen. Ein Resümee . 345
Landschaftsdarstellungen . 347
Allgemeine Vorbemerkungen . 347
Frühe Landschaften. Eine kurze Rückschau auf Thedys Ausbildungszeit . 349
Landschaft an der Nordsee . 352
Landschaft in Italien . 355
Thedy und seine öffentliche Präsentation als Landschaftsmaler. Eine Parenthese 357
Landschaften im Weimarer Land und darüber hinaus . 358
Landschaft in Bayern . 360
Chiemsee und Umgebung . 360
Polling
bei Weilheim und Umgebung . 364
Die Landschaften. Ein Resümee . 369
SCHLUSS BETRACHTUNG . 373
Verzeichnis der
S
iglen . 377
Quellen und Literatur . 379
Archivalische Quellen . 379
Quellen in Privatsammlungen . 387
Publizierte Quellen . 389
Repertorien und Dokumentsammlungen . 389
Primärliteratur . 389
Sekundär- und Tertiärliteratur . 394
Abbildungsnachweis . 413
Personenregister . 417
Abbildungen . 425
Der in München geborene und ausgebildete Maler Max
Thedy wurde im Alter von 24 Jahren auf eine Professur
an der Kunstschule in Weimar berufen. Der Stadt blieb er
treu und prägte über vierzig Jahre die Künstlerausbildung.
Er übte zahlreiche öffentliche Funktionen aus und war so mit
den kulturellen Geschehnissen in der Residenzstadt eng verflochten. Mit seinen Porträts.
Interieurs
unci
Landschaften wollte er sich zeitlebens Gewissheit über die Weit verschaffen.
In ihnen spiegelt sich die Suche nach einem ästhetischen Ausdruck für die individuellen
Erscheinungsformen der Natur. Angesichts seiner Virtuosität und seines Einfühlungsver¬
mögens stand er ohne Abstriche auf Augenhöhe mit weit bekannteren Meistern wie etwa
Franz Lenbach. Die Gründung des Bauhauses, die er zunächst unterstützte, bedeutete
für den fest im 19. Jahrhundert verwurzelten Künstler eine radikale Zäsur. Hier wird am
Beispiel Thedys spürbar, mit weicher Wucht Tradition und Moderne nach dem Ersten
Weltkrieg aufeinanderprallten. |
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