Film, Musik, Moderne: zur Geschichte einer wechselhaften Beziehung
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Frank & Timme
2014
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| Schriftenreihe: | Kunst-, Musik- und Theaterwissenschaft
14 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 234 S. 210 mm x 148 mm |
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VORWORT 7
1 FOLGENLOSE UND FOLGENREICHE BEGEGNUNGEN:
MUSIK UND FILM 10
1.1 ENTBEHRLICHER NACHLASS: FILM UND MUSIKTHEATER -
MYTHOS MONTAGE - DIE FILMSZENE ALS ORCHESTERSTUECK 10
1.2 WILLKOMMENE ERBSCHAFT: MUSIK ALS MODELL DES ABSTRAKTEN FILMS 16
1.3 MUSIK ZUM ABSOLUTEN FILM: BAUKASTENPRINZIP - REIHENVERFAHREN -
MECHANOMORPHE AESTHETIK 22
1.3.1 SATIES CINEMA UND EISLERS PRAELUDIUM IN FORM EINER PASSACAGLIA 25
1.3.2 MECHANISCHE BALLETTE: PAUL HINDEMITH - GEORGE ANTHEIL 27
1.4 BILD UND TON 31
1.4.1 TOENENDE HANDSCHRIFTEN UND SYNTHETISCHER TON 31
1.4.2 BILDORGANISATION UND REIHENTECHNIK IM EXPERIMENTELLEN FILM 36
1.5 EXKURS 1: *THEMA CAGE 41
2 MONTAGE DER SICHTBAREN UND DER HOERBAREN WELT 54
2.1 GERAEUSCH-UND KLANGSIMULATION IM STUMMFILM 54
2.2 KLANGMONTAGEN 58
2.2.1 WALTER RUTTMANNS *BLINDER FILM 58
2.2.2 EXKURS 2: ARTHUR HONEGGER 60
2.2.3 MUSIK UND MEISEL 68
2.2.4 DZIGA VERTOV UND DIE AUDIOVISUELLE MONTAGE 73
3 *COMPOSING FOR THE FILMS 80
3.1 HANNS EISLER 81
3.2 DMITRI SCHOSTAKOWITSCH 94
3.3 ALFRED SCHNITTKE 109
5
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4 DER GRIFF IN DEN FUNDUS:
FILMMUSIKALISCHE ANEIGNUNG DER MODERNE 124
4.1 TONALITAETEN - TECHNIKEN - STILEME 124
4.2 FREMDE KLAENGE - VERSTOERENDE STIMMEN 134
4.2.1 FERNE ZEITEN - FREMDE LAENDER 136
4.2.2 VERFREMDUNG DES VERTRAUTEN 141
4.2.3 STIMMEN ALS INSTRUMENTE UND UMGEKEHRT 147
4.2.4 ZWISCHEN MUSIK UND SOUNDDESIGN: ARTEMJEWS
AKUSMATISCHE RAEUME 153
4.3 GEWALT UND WAHN: DODEKAPHONE STRUKTUREN IN DER FILMMUSIK 158
4.4 AUFBRUCH INS NICHTGEHEURE: ELEKTRONISCHE MUSIK IM FILM 164
5 AVANTGARDE-PASTICCIOS ALS FILMMUSIK 175
5.1 ZITAT UND KOMPILATION 175
5.2 KUBRICK - GODARD - FRIEDKIN ISO
6 MINIMAL MUSIC UND FILM 190
6.1 PHILIP GLASS 192
6.2 MICHAEL NYMAN 198
7 HERAUSFORDERUNG SOUND DESIGN 208
7.1 SOUND IS HALF THE MOVIE 208
7.2 *MIND THE GAP! - VON EINEM DENKBAREN VERZICHT
AUF *FILMMUSIK 212
8 PERSONEN-UND FILMREGISTER 216
6
Während das neue Medium Film in der Neuen Musik nur
wenige Spuren hinterlässt, profitiert bereits der stumme
Film von den Klangfunden der Moderne. Der Tonfilm
führt dessen Praxis der Sichtung und Verwertung des
musikalischen Erbes weiter, lässt dabei aber die Klang¬
welt der Neuen Musik meist nur in filmisch negativ besetz¬
ten Situationen zu. Dagegen werden im experimentellen,
gelegentlich auch im dokumentarischen Film - wie der
abstrakte Film der 20er Jahre, die Arbeiten Dziga Vertovs,
der Whitney-Brüder und weiterer Autoren zeigen - Musik
und musikalische Moderne zur entscheidenden ästheti¬
schen Instanz. Für den Spielfilm wiederum haben Hanns
Eisler,
Dmitri Schostakowitsch
und Alfred Schnittke ab¬
seits des Hollywood-dominierten Mainstreams filmmusi¬
kalische Modelle entwickelt, die sich deutlich an der je¬
weiligen Avantgarde orientieren. Schließlich findet in den
Filmen von Stanley Kubrick und
Jean-Luc Godard
zuneh¬
mend autonome Musik aus Geschichte und Gegenwart
ihren Platz, während die
minimalistische
Musik von
Philip
Glass
und Michael
Nyman
auf bilddeutende Funk¬
tionen weitgehend verzichtet und mit repetitiven Klang¬
kulissen die Eigenständigkeit der filmbegleitenden Musik
hervorzuheben versucht.
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