La forma del dibujo figurativo paleolítico a través de la experimentación: una aproximación desde la prehistoria y la psicología cognitiva
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Bilbao
Univ. de Deusto
2008
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21 |
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índice
Agradecimientos
. 11
Resumen.
15
Abstract
. 17
Capítulo
1.
La forma
del
contorno
en el dibujo paleolítico
. 19
Nuestro análisis de la forma paleolítica
. 20
1.
La naturaleza
cognitiva
de la forma paleolítica
. 21
2.
Objetivo
. 35
3.
El método
. 36
3.1.
La observación macroscópica
. 44
3.2.
El método estadístico
. 44
3.3.
El método experimental
. 67
3.3.1.
El análisis
cognitivo
de la forma en la experimentación
76
4.
La muestra
. 77
5.
La comparación entre las figuras experimentales y las paleolíticas
. . 117
6.
El valor de las copias de las figuras paleolíticas para la comparación
117
7.
Hipótesis anteriores a confirmar
. 119
8.
La terminología
. 119
9.
Supuestos, limitaciones y valor del estudio
. 121
10.
Análisis estadístico de la muestra
. 121
11.
Observaciones sobre la forma a partir del estudio estadístico
. 132
Capítulo
2.
El objeto a explicar: el universo de las figuras paleolíticas
. 135
Objetivo
. 135
1.
La
observación macroscópica
de las figuras
. 135
2. La
hipótesis basada en la observación macroscópica
. 144
3.
Estudio estadístico de las figuras arqueológicas
. 144
4.
Observaciones sobre la forma a partir de las pruebas estadísticas
. 165
4.1.
La estructura formal. Observaciones sobre el análisis factorial
. . 165
4.2.
La variación y la distribución
geografia.
Observaciones sobre el
ANOVA
. 168
4.3.
Semejanzas, desemejanzas y aproximación a la autoría. Obser¬
vaciones sobre el EMD
. 171
Capítulo
3.
Estudio de las figuras experimentales: la variable de la técnica
de trabajo
. 185
1.
Estudio de las figuras experimentales: la variable de la técnica
. 185
2.
La observación macroscópica de las figuras experimentales
. 185
3.
Estudio estadístico de las figuras copiadas grabadas
. 188
4.
Observaciones sobre la forma de las figuras a partir del análisis es¬
tadístico
. 196
4.1.
La estructura formal de las figuras experimentales. El análisis
factorial
. 196
4.2.
La variación. El ANOVA
. 197
4.3.
Las semejanzas/desemejanzas y la autoría. El EMD
. 198
Capítulo
4.
Estudio de las figuras experimentales: la variable de la copia
. 203
1.
Las figuras copiadas dibujadas
. 203
2.
Observación macroscópica de las figuras
. 203
2.1.
Las copias de un único modelo
. 203
2.2.
La prueba de un modelo seleccionado entre cuatro
. 204
3.
Estudio estadístico de las figuras copiadas dibujadas
. 205
4.
Observaciones sobre la forma a partir del estudio estadístico de las
figuras experimentales dibujadas por los grabadores
. 223
4.1.
La estructura formal de la figura. Observaciones al análisis fac¬
torial
. 223
4.2.
La variación. Observaciones al ANOVA
. 224
4.3.
La semejanza y desemejanza. Aproximación a la autoría. Obser¬
vaciones formales al EMD
. 224
Capítulo
5.
Estudio de las figuras experimentales: la variable de la pericia
231
1.
Figuras experimentales copiadas grabadas y dibujadas
. 231
2.
Observación macroscópica de las figuras
. 231
3.
Estudio estadístico de las figuras experimentales: la variable de la
pericia
.,. 233
8
4.
Observaciones sobre la forma de las figuras a partir
del estudio esta¬
dístico
. 240
4.1.
La
estructura
de las figuras. El
análisis factorial
. 240
4.2.
Las variaciones.
El ANOVA. 240
4.3. Las
semejanzas y desemejanzas. Aproximación a la autoría.
. . 241
Capítulo
6.
Estudio de las figuras experimentales: la variable de la invención
245
1.
Las figuras dibujadas
e
inventadas
. 245
2.
Observación macroscópica de las figuras
. 246
3.
Estudio estadístico de las figuras inventadas y dibujadas
. 247
4.
Observaciones sobre la forma a partir del estudio estadístico
. 261
4.1.
La estructura formal. El análisis factorial
. 261
4.2.
La variación
. 261
Capítulo
7.
Discusión estadística
e
interpretación psicológica
. 263
Capítulo
8.
Teoría de la forma del dibujo paleolítico
. 281
1
.
Una obra de arte
. 281
2.
Una idea figurativa y analítica y una expresión libre
. 281
3.
Una idea invariable
. 282
4.
Una invención individual aceptada por todos
. 282
5.
Una imagen lineal
. 282
6.
La obra de muchos expertos y pocos torpes
. 283
7.
Muchos autores de pocas obras
. 283
8.
Una forma única en la Historia del arte
. 283
9.
Confirmación de las hipótesis anteriores
. 283
10.
El futuro de la investigación
. 284
Bibliografía
. 285 |
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