Bilderlust – Sprachbild: das Rendezvous der Künste: Friederike Mayröckers Kunst der Ekphrasis
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Göttingen
V & R Unipress
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INHALT
VORWORT 11
1. BILDER SAGE ICH, IKONEN - FRIEDERIKE MAYROECKERS POETOLOGIE DER
BILDER 23
1.1. SO ERZAEHLEN DIE BILDER - DIE DEUTUNG DES BILDES ALS ZEICHEN . 26
1.2. DAS IST DIE GANZE KUNSTAUFFASSUNG - DER POETOLOGISCHE ANSATZ 38
1.3. EINE ART POINTIIIISMUS - DIE POETISCHE METHODE 41
1.4. AUGENFLIMMERN - DIE STRUKTUR DES SPRACHLICHEN GEFUEGES . 46
1.5. AUGENTAUMEL - DAS POLYPERSPEKTIVISCHE SEHEN 49
1.6. BILDGEDICHTE - DIE ZEICHNUNGEN 60
1.7. WAS HINTERFLIEGT MEIN AUGE MEIN OHR - ZUM GESICHTSSINN
UND GEHOERSINN 72
1.8. JE MEHR VERWUESTUNG DESTO HINREISSENDER DAS SCHREIBEN -
DIE ORGANISATION DER SPRACHE 76
1.9. WARUM AUCH NICHT NARRATIV - DAS ERZAEHLEN 85
1.10. SCHREIBRITUALE - DAS SCHREIBEN 96
1.11. WENN DER SINN HOCHSCHIESST - DAS INSPIRIERTE SCHREIBEN . 98
1.12. KURSKORREKTUR - DIE UEBERARBEITUNG DES MANUSKRIPTS 113
1.13. SCHEITERN NOCHMALS SCHEITERN BESSER SCHEITERN - DER ZWEIFEL
DER SCHRIFTSTELLERIN 119
1.14. DAS ENDE DES BUCHES, DAS ENDE DES LEBENS - DAS ENDE DES
SCHREIBPROZESSES 121
1.15. MEIN LEBEN MEIN SCHREIBEN - DIE VERWANDLUNG VON
WIRKLICHKEIT IN POESIE 124
1.16. WIE SICH KUNST UND NATUR UEBERSCHNEIDEN - DIE EKPHRASIS . . 131
2. AUGENSCHEIN, AUGEN-GEDAECHTNIS - DIE INTERPRETATION DER
WAHRNEHMUNG ALS AESTHETISCHE ERFAHRUNG 145
2.1. IM DENKEN IM SEHEN - DER EINFLUSS DER WAHRNEHMUNG AUF
DAS DENKEN 146
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8
INHALT
2.2. DAS EUPHORISCHE AUGE, DAS MANISCHE AUGE - DIE
VORSTELLUNG MIT BEWUSSTSEIN 150
2.3. VON URFORM ZU ENDFORM GEWANDELT - DIE VORSTELLUNG ALS
ZEICHEN. ZUR REZEPTION DES FIKTIVEN KUNSTWERKS 154
2.4. SO VIELE BILDER IM KOPF - DIE DOMINANZ DES SEHSINNS 158
2.5. EIN SICHFORTPFLANZENDES AUGENERLEBNIS - DER AKT DER
WAHRNEHMUNG 160
2.6. EINE AUGENINTIMITAET - DIE AESTHETISCHE ERFAHRUNG 165
2.7. BAUSTEINE EINER AUGENINTIMITAET - DAS SPRACHBILD 170
2.8. ES KOMMT ALLES AUF DIE PERSPEKTIVE AN - DAS KUNSTWERK ALS
ZEICHEN 172
2.9. DIE INNEREN BEWEGUNGEN DER BILDENDEN KUNST - KUNST ALS
ZEICHEN, KOERPER UND DING 187
2.10. VEREINIGUNG DES DISPARATEN - METHODEN DER SPRACHLICHEN
ANNAEHERUNG 201
3. ANDRANG VON BILDERN - DIE FORMEN DER EKPHRASIS FRIEDERIKE
MAYROECKERS 255
3.1. DOPPELBILDER - DIE REZEPTION VON KUNSTWERKEN UND VON
GEMAELDEN DER WIRKLICHKEIT 256
3.2. AUGENFALLEN - DIE VERFAELSCHUNG DES PERZEPTIONSPROZESSES . . . 259
3.3. AUGENBUNT - DIE FARBWAHRNEHMUNG 262
3.4. ANREICHERUNGEN - DIE FUNKTION VON VERWEISEN AUF DIE
BILDENDE KUNST 264
3.4.1. ZUSAMMENHAENGE ABSURDESTER ART - DIE ANREICHERUNG
DES WORTMATERIALS DURCH WORTNEUSCHOEPFUNGEN UND
FORMULIERUNGEN, DIE AUF DIE BILDENDE KUNST VERWEISEN . . 265
3.4.2. ZITIERWUT - DIE ANREICHERUNG DES WORTMATERIALS
DURCH ZITATE, DIE SICH AUF DIE BILDENDE KUNST BEZIEHEN . . 268
3.4.3. HIRTENFEUER - DIE ANREICHERUNG DES SPRACHCORPUS
DURCH VERWEISE AUF SUJETS 270
3.4.4. HOMMAGE - EIN UEBERBLICK UEBER DAS WERK EINES
KUENSTLERS 277
3.4.5. DER MALER LACHTE - BILDENDE KUENSTLER ALS PROTAGONISTEN . 281
3.5. BILDBESCHREIBUNGEN IM UEBLICHEN SINN - ZUR
BESCHREIBUNGSKUNST 287
3.5.1. WIE ES IST - DIE BESCHREIBUNG DES GEMAELDES DREIECKIGE
STUNDE VON SALVADOR DALI 289
3.5.2. TRANSPARENTKISSENSCHWER - DIE BESCHREIBUNG DER PLASTIK
DES ALTARS DER FRANZISKANERKIRCHE IN SALZBURG 313
INHALT
9
3.5.3. JOACHIM AUF ENGELPIRSCH - DIE BESCHREIBUNG DES
FRESKOS JOACHIMS TRAUM VON GIOTTO IN DER
SCROVEGNI-KAPELLE IN PADUA 329
3.6. ERLAEUTERUNGEN ZUR BILDKUNST - DIE IMAGINATION DES
INNENRAUMS DER FIGUR UND IHRER VERLEBENDIGUNG 355
3.6.1. SCHATTEN DES ABENDS - ZU EINER ETRUSKISCHEN STATUETTE . 356
3.6.2. DENKEN VON PFOTEN - BESCHREIBEN, ERINNERN, GEDENKEN.
ZU LORENZO LOTTOS GEMAELDE MANN MIT TIERPRANKE . 369
3.6.3. PICASSOS KINDERNERVEN - ZU PABLO PICASSOS PORTRAET
PAUL ZEICHNEND 379
4. BILDERLUST - SPRACHBILD: DAS RENDEZVOUS DER KUENSTE 423
5. DIE GROSSE NAEHE - FRIEDERIKE MAYROECKER, DIE KUNST UND DIE
KUENSTLER 429
APPENDIX: UEBERBLICK UEBER DIE SEKUNDAERLITERATUR 433
SIGLEN 455
VERWENDETE LITERATUR 457 |
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