Die englische Komödie: eine Einführung
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
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Format: | Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Berlin
Schmidt
2014
|
Schriftenreihe: | Grundlagen der Anglistik und Amerikanistik
40 |
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adam_text | GRUNDLAGEN DER ANGLISTIK UND AMERIKANISTIK
HERAUSGEGEBEN VON RUEDIGER AHRENS UND EDGAR W. SCHNEIDER
BAND 40
DIE ENGLISCHE KOMOEDIE
EINE EINFUEHRUNG
VON
BURKHARD NIEDERHOFF
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATION DER DEUTSCHEN NATIONALBIBLIOTHEK
DIE DEUTSCHE NATIONALBIBLIOTHEK VERZEICHNET DIESE PUBLIKATION IN DER
DEUTSCHEN NATIONALBIBLIOGRAFIE; DETAILLIERTE BIBLIOGRAFISCHE DATEN
SIND IM INTERNET UEBER HTTP://DNB.D-NB.DE ABRUFBAR.
WEITERE INFORMATIONEN ZU DIESEM TITEL FINDEN SIE IM INTERNET UNTER
ESV.INFO/978 3 503 15521 7
ISBN 978 3 503 15521 7
ALLE RECHTE VORBEHALTEN
ERICH SCHMIDT VERLAG GMBH & CO. KG, BERLIN 2014
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DIESES PAPIER ERFUELLT DIE FRANKFURTER FORDERUNGEN
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UND ENTSPRICHT SOWOHL DEN STRENGEN BESTIMMUNGEN DER US NORM
ANSI/NISO Z 39.48-1992 ALS AUCH DER ISO-NORM 9706.
DRUCK UND BINDUNG: STRAUSS, MOERLENBACH
UMSCHLAGGESTALTUNG UNTER VERWENDUNG EINES GEMAELDES VON
SIR JOSHUA REYNOLDS: GARRICK BETWEEN TRAGEDY AND COMEDY,
1760*61; OIL ON CANVAS; 1473 X 1816; WADDESDON,
THE ROTHSCHILD COLLECTION (ROTHSCHILD FAMILY TRUST).
ON LOAN SINCE 1995; ACCESSION NUMBER 102.1995.
PHOTO: MIKE FEAR (C) THE NATIONAL TRUST, WADDESDON MANOR.
F
UER RUTH, DOROTHEA UND CLAUDIA, DIE IHREM
HUMORLOSEN BRUDER DAS LACHEN BEIGEBRACHT
UND ES IHRERSEITS NICHT VERLERNT HABEN
7
VORWORT
*DIE GEBURT DES LEHRBUCHS AUS DEM GEISTE DES SMALL TALKS* * SO KOENNTE
DAS
MOTTO DES VORLIEGENDEN BANDES LAUTEN. DIE IDEE, EINE EINFUEHRUNG IN DIE
ENGLISCHE
KOMOEDIE ZU SCHREIBEN, ENTSTAND BEI EINER UNTERHALTUNG, DIE DER VERFASSER
AUF EI-
NEM ANGLISTENTAG MIT RUEDIGER AHRENS, DEM HERAUSGEBER DER REIHE, GEFUEHRT
HAT.
ICH DANKE HERRN AHRENS FUER SEINE ERMUTIGENDEN WORTE BEI DIESEM GESPRAECH
UND
BEI SPAETEREN GELEGENHEITEN. EBENSO DANKEN MOECHTE ICH CARINA LEHNEN VOM
ERICH
SCHMIDT VERLAG, DIE DAS PROJEKT AUF KONSTRUKTIVE UND KOMPETENTE WEISE
BEGLEITET
HAT.
EIN GROSSER TEIL DES BUCHES IST WAEHREND EINES AUSTAUSCHJAHRES ENTSTANDEN,
DAS ICH
AN DER CENTRAL MICHIGAN UNIVERSITY IN MT. PLEASANT VERBRACHT HABE.
ETLICHE KAPI-
TEL SIND FUER MICH MIT DEM IDYLLISCHEN BLICK AUF GARTEN UND TEICH
VERBUNDEN, DEN
ICH AUS DEM ARBEITSZIMMER MEINES AUSTAUSCHPARTNERS MARK FREED GENIESSEN
KONNTE. ICH DANKE MARK FREED, SEINER FRAU BROOKE HARRISON UND DEN
KOLLEGEN
VOM ENGLISH DEPARTMENT DER CMU FUER IHRE GASTFREUNDSCHAFT. BESONDERS
HERVOR-
HEBEN MOECHTE ICH JOHN PFEIFFER, DER MIR IN SACHEN BERNARD SHAW AUF DIE
SPRUENGE
GEHOLFEN HAT, UND RON PRIMEAU, DER DURCH SEINE EINLADUNGEN ZU TENNIS UND
SOFT-
BALL DAFUER GESORGT HAT, DASS ICH MICH NICHT IN MEINEM ARBEITSZIMMER
VERBARRIKA-
DIERT HABE.
MATTHIAS BAUER, MAIK GOTH, THOMAS KULLMANN, SANDRA LEE, HENRIKE TOENNES,
ROLAND WEIDLE UND ANGELIKA ZIRKER HABEN FRUEHERE VERSIONEN EINZELNER
KAPITEL
GELESEN UND MIT HILFREICHEN KOMMENTAREN VERSEHEN. DAS GESAMTE BUCH HABEN
LENA LINNE, VANESSA POHL, CHRISTIAN STRIPPEL UND SVEN WAGNER BEGLEITET.
ANNE
REUS HAT BEI DER ENDREDAKTION GEHOLFEN. DIE GENANNTEN LESERINNEN UND
LESER HA-
BEN MICH IN VIELEN FAELLEN ZUM NACH- UND UMDENKEN GEBRACHT UND AUSSERDEM
VOR
EINER GANZEN REIHE VON SCHIEFEN FORMULIERUNGEN, KUEHNEN
VERALLGEMEINERUNGEN
UND SACHLICHEN FEHLERN BEWAHRT. DIE VERBLEIBENDEN MAENGEL, UEBER DEREN
VORHAN-
DENSEIN ICH MIR KEINE ILLUSIONEN MACHE, SIND EINZIG UND ALLEIN MEINER
UNBELEHR-
BARKEIT ZUZUSCHREIBEN.
MEINE FRAU MARIE ANNE HAT ALLE KAPITEL ALS ERSTE GELESEN (UND AUCH
DANACH NOCH
DAS EIN ODER ANDERE MAL). SIE HAT DIE ENTSTEHUNG DES BUCHS MIT EHRLICHER
KRITIK,
STAENDIGER GESPRAECHSBEREITSCHAFT UND MORALISCHER UNTERSTUETZUNG VON DER
ERSTEN BIS
ZUR LETZTEN MINUTE GEFOERDERT. DAFUER UND FUER VIELES ANDERE BIN ICH IHR
ZUTIEFST
DANKBAR.
SPROCKHOEVEL, IM AUGUST 2013 BURKHARD NIEDERHOFF
9
INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
.........................................................................................................
7
1 EINLEITUNG
...................................................................................................
11
2 THEORIEN DER KOMIK UND DER KOMOEDIE
........................................................
15
2.1
EINLEITUNG
.........................................................................................
15
2.2
ARISTOTELISCHE VORAUSSETZUNGEN
....................................................... 16
2.3
DAS LACHEN UND DER SUENDENFALL
....................................................... 18
2.4
KOMOEDIE UND SATIRE
.........................................................................
21
2.5
KOMOEDIE UND FRUCHTBARKEITSRITEN
.................................................... 26
2.6
KOMOEDIE UND KARNEVAL
.................................................................... 28
2.7
KOMOEDIE UND WITZ
...........................................................................
35
2.8
SITUATIONSKOMIK UND FARCE
............................................................... 41
2.9
EIN MODELL DER KOMOEDIE
.................................................................. 42
3 DIE RENAISSANCE
.........................................................................................
49
3.1
UEBERBLICK
.........................................................................................
49
3.2
WILLIAM SHAKESPEARES A
MIDSUMMER NIGHT*S DREAM ...................... 59
3.3
WILLIAM SHAKESPEARES A
S YOU LIKE IT ............................................... 71
3.4
BEN JONSONS E
PICOENE
......................................................................
84
4 DIE RESTAURATIONSZEIT
..................................................................................
95
4.1
UEBERBLICK
.........................................................................................
95
4.2
APHRA BEHNS T
HE ROVER
................................................................... 104
4.3
THOMAS OTWAYS T
HE SOLDIERS* FORTUNE ........................................... 114
4.4
WILLIAM CONGREVES T
HE WAY OF THE WORLD ....................................... 124
5 DAS 18. JAHRHUNDERT
....................................................................................
135
5.1
UEBERBLICK
.........................................................................................
135
5.2
RICHARD STEELES T
HE CONSCIOUS LOVERS ............................................ 143
INHALTSVERZEICHNIS
10
5.3
RICHARD B. SHERIDANS T
HE RIVALS ...................................................... 154
6 DAS 19. JAHRHUNDERT
....................................................................................
163
6.1
UEBERBLICK
.........................................................................................
163
6.2
OSCAR WILDES T
HE IMPORTANCE OF BEING EARNEST .............................. 170
7 DAS 20. JAHRHUNDERT
....................................................................................
181
7.1
UEBERBLICK
.........................................................................................
181
7.2
BERNARD SHAWS P
YGMALION ...............................................................
189
7.3
TOM STOPPARDS A
RCADIA
................................................................... 202
LITERATURVERZEICHNIS
...........................................................................................
213
REGISTER
..............................................................................................................
227
Die englische Komödie hat eine wechselvolle, an Höhepunkten
reiche Geschichte. Sie hat eine Reihe herausragender Dramen
hervorgebracht, darunter Stücke von weltliterarischer Geltung
wie William Shakespeares
„A Midsummer Night s Dream
und
Oscar Wildes
„The Importance of Being Earnest .
In
einem einleitenden Theoriekapitel referiert das Buch zunächst
eine Auswahl älterer und neuerer Thesen zur Komödie, um dann
ein Modell der Gattung zu entwickeln, das typische Darstellungs¬
weisen und Handlungsstrukturen in einen systematischen Zusam
menhang bringt. Die weiteren Kapitel stellen die Geschichte der
englischen Komödie vom ausgehenden Mittelalter bis zum Ende
des 20. Jahrhunderts dar. Jedes dieser Kapitel beginnt mit einem
Überblick, der wichtige Themen und Tendenzen des jeweiligen
Zeitraums skizziert. Es folgen Einzelanalysen, die sich detailliert
mit herausragenden oder repräsentativen Dramen befassen und
einen Eindruck von der Vielfalt der Gattung vermitteln. Zu den
ausführlich analysierten Dramen gehören neben den oben ge¬
nannten Klassikern aus der Feder Shakespeares und Wildes auch
weniger bekannte, aber lohnende Stücke wie Aphra Behns „The
Rover und Thomas Otways
„The Soldiers
Fortune .
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