Holdings: Die Technik des Dramas

Die Technik des Dramas:

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Bibliographic Details
Main Author:	Freytag, Gustav 1816-1895 (Author)
Other Authors:	Plinke, Manfred (Editor)
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Language:	German
Published:	Berlin Autorenhaus 2012
Edition:	Neubearb.
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adam_text	IMAGE 1 INHALT EINLEITUNG 9 DIE TECHNIK DES DRAMAS NICHTS FESTSTEHENDES. SICHERE H A N D WERKSTUECHTIGKEIT FRUEHERER ZEITEN. LAGE DER MODERNEN. POETIK DES ARISTOTELES. LESSING. DIE GROSSEN BUEHNENWERKE ALS VORBILDER 1. KAPITEL: DIE DRAMATISCHE HANDLUNG 15 DIE IDEE 15 WIE DAS DRAMA IN DER SEELE DES DICHTERS ENTSTEHT. HERAUSBILDEN DER IDEE. D E R STOFF U N D SEINE UMBILDUNG. DER GESCHICHTSSCHREI BER U N D DER DICHTER. DIE GEBIETE DES STOFFS. DIE UMBILDUNG DES WIRKLICHEN NACH ARISTOTELES WAS IST DRAMATISCH? 22 ERKLAERUNG. WIRKUNGEN. CHARAKTERE. DIE HANDLUNG. DAS D R A M A TISCHE LEBEN DER CHARAKTERE. EINTRETEN DES DRAMATISCHEN IN DAS MENSCHENGESCHLECHT. SELTENHEIT DER DRAMATISCHEN KRAFT EINHEIT DER HANDLUNG 28 DAS GESETZ. BEI DEN GRIECHEN. WIE SIE HERVORGEBRACHT WIRD. EIN BEISPIEL. WIE DIE EINHEIT BEI GESCHICHTLICHEN STOFFEN NICHT G E W O N N E N WIRD. FALSCHE EINHEIT. W O EIN DRAMENSTOFF Z U SUCHEN IST. DER CHARAKTER I M NEUEREN DRAMA. DAS GEGENSPIEL U N D SEINE GEFAHR. DIE EPISODE WAHRSCHEINLICHKEIT DER H A N D L U N G 45 WAS WAHRSCHEINLICH SEI. GESELLIGE W I R K U N G E N DES DRAMAS. DAS FREMDARTIGE. DAS W U N D E R B A R E MEPHISTOPHELES. DAS VERNUNFT WIDRIGE. SHAKESPEARE U N D SCHILLER 5 HTTP://D-NB.INFO/1027314899 IMAGE 2 WICHTIGKEIT U N D GROESSE DER HANDLUNG 54 CHARAKTERSCHWAECHE. VORNEHME HELDEN. PRIVATPERSONEN. E N T W UE R DIGUNG DER KUNST BEWEGUNG U N D STEIGERUNG DER HANDLUNG 57 STAATSAKTIONEN. INNERE KAEMPFE. DICHTERDRAMEN. NICHTS WICHTIGES IST WEGZULASSEN. PRINZ V O N HOMBURG. A N T O N I U S U N D KLEOPATRA. BOTENSZENEN. VERHUELLEN U N D W I R K E N DURCH REFLEXE. W I R K U N G E N DURCH DIE HANDLUNG SELBST. NOTWENDIGKEIT DER STEIGERUNG. GEGENSAETZE. PARALLELSZENEN WAS IST TRAGISCH? 70 WIEFERN DER DICHTER D A R U M NICHT Z U SORGEN HAT. DIE KATHARSIS. WIRKUNGEN DES ANTIKEN TRAUERSPIELS. GEGENSATZ DES DEUTSCHEN DRAMAS. DAS TRAGISCHE MOMENT. DIE PERIPETIE U N D ANAGNORISIS 2. KAPITEL: DER BAU DES DRAMAS 87 SPIEL U N D GEGENSPIEL 87 ZWEI HAELFTEN. STEIGEN U N D SINKEN. ZWEI A R T E N DES AUFBAUS. DRAMA, IN WELCHEM DER HAUPTHELD FUEHRT. DRAMA DES GEGENSPIELS, BEISPIELE. SCHAUSPIEL U N D TRAUERSPIEL F UE N F TEILE U N D DREI STELLEN DES DRAMAS 94 A. DIE EINLEITUNG. DAS ERREGENDE M O M E N T . B. DIE STEIGERUNG. C. DER HOEHEPUNKT. DAS TRAGISCHE MOMENT. D. FALLENDE H A N D L U N G ODER UMKEHR. DAS M O M E N T DER LETZTEN SPANNUNG. E. DIE KATAS TROPHE. NOETIGE EIGENSCHAFTEN DES DICHTERS DER BAU DES DRAMAS BEI SOPHOKLES 115 ENTSTEHUNG DER TRAGOEDIE. PATHOSSZENEN. BOTENSZENEN. DIALOGE. AUFFUEHRUNGEN. DIE DREI SCHAUSPIELER. U M F A N G IHRER LEISTUNG M I T MODERNER VERGLICHEN. EINHEIT DES DARSTELLERS Z U R VERSTAERKUNG DER WIRKUNGEN BENUTZT. ROLLENVERTEILUNG. IDEEN DER ERHALTENEN TRAGOEDIEN. BAU DER HANDLUNG. DIE CHARAKTERE. A I A S ALS BEISPIEL. EIGENTUEMLICHKEIT DES SOPHOKLES. SEIN VERHAELTNIS Z U DEN M Y T H E N . 6 \| I N H A L T IMAGE 3 DIE TEILE DER TRAGOEDIE. ANTIGONE. KOENIG OEDIPUS. ELEKTRO. OEDIPUS A U F KOLONOS. TRACHINIERINNEN. AIAS. PHILOKTET DIE BUEHNE DES SHAKESPEARE 144 IHR EINFLUSS AUF DEN BAU DER STUECKE. EIGENTUEMLICHKEIT SHAKES PEARES. SEINE FALLENDE H A N D L U N G U N D IHRE SCHWAECHEN. BAU DES H A M L E T DIE F UE N F A K T E 153 EINFLUSS DES VORHANGS U N D DER M O D E R N E N BUEHNE. AUSBILDUNG DER AKTE. DIE FUENFZAHL. IHRE TECHNISCHEN BESONDERHEITEN. ERSTER AKT. ZWEITER. DRITTER. VIERTER. FUENFTER. BEISPIELE. BAU DES DOPPELDRA MAS WALLENSTEIN 3. KAPITEL: DER BAU DER SZENEN 169 GLIEDERUNG 169 AUFTRITTE. EINHEITEN DES DICHTERS. IHRE VERBINDUNG Z U SZENEN. AUFBAU DER SZENEN. ZWISCHENAKTE. KULISSENWECHSEL. H A U P T - U N D NEBENSZENEN DIE SZENEN NACH DER PERSONENZAHL 174 FUEHRUNG DER HANDLUNG DURCH DIE SZENEN. MONOLOGE. BOTEN SZENEN. DIALOGSZENEN. VERSCHIEDENE BAUART. LIEBESSZENEN. DREI PERSONEN. ENSEMBLESZENEN. IHRE GESETZE. DIE GALEERENSZENE IN ANTONIUS U N D KLEOPATRA. BANKETTSZENE DER PIKKOLOMINI. RUETLISZENE. REICHSTAG I M DEMETRIUS. MASSENSZENEN. VERTEILTE S T I M MEN. GEFECHTE 4. KAPITEL: DIE CHARAKTERE 195 VOELKER U N D DICHTER 195 VORAUSSETZUNG DES DRAMATISCHEN CHARAKTERISIERENS. SCHAFFEN U N D NACHSCHAFFEN. VERSCHIEDENHEIT DER CHARAKTERE NACH VOELKERN. GERMANEN U N D ROMANEN. VERSCHIEDENHEIT NACH DICHTERN. SHAKES PEARES CHARAKTERE. LESSING. GOETHE. SCHILLER IMAGE 4 DIE CHARAKTERE I M S T O F F U N D A U F DER B UE H N E 209 DIE CHARAKTERE ABHAENGIG VON DER HANDLUNG. BEISPIEL WALLEN STEIN. CHARAKTERE M I T PORTRAETZUEGEN. DIE GESCHICHTLICHEN CHARAK TERE. DICHTER U N D GESCHICHTE. DER GEGENSATZ ZWISCHEN CHARAKTER U N D HANDLUNG. DIE EPISCHEN HELDEN INNERLICH UNDRAMATISCH. EURIPIDES. DIE DEUTSCHEN U N D IHRE SAGE. AELTERE DEUTSCHE GE SCHICHTE. BESCHAFFENHEIT DER HISTORISCHEN HELDEN. INNERE A R M U T . MISCHUNG VON GEGENSAETZLICHEM. MANGEL A N EINHEIT. EINFLUSS DES CHRISTENTUMS. HEINRICH IV. STELLUNG DES DICHTERS Z U DEN ERSCHEINUNGEN DER WIRKLICHKEIT. GEGENSATZ DES DICHTERS U N D SCHAUSPIELERS KLEINE REGELN 237 DIE CHARAKTERE M UE S S E N DRAMATISCHE EINHEITEN SEIN. DAS D R A M A SOLL N U R EINEN HAUPTHELDEN HABEN. DOPPELHELDEN. LIEBENDE. DAS HANDELN SOLL A U F LEICHT VERSTAENDLICHEM G R U N D Z U G DES C H A RAKTERS BERUHEN. MISCHUNG AUS BOESE U N D GUT. D E R HUMOR. DER ZUFALL. DIE CHARAKTERE IN DEN VERSCHIEDENEN AKTEN. FORDERUNGEN DER SCHAUSPIELER. DAS BUEHNENBILD SOLL D E M DICHTER LEBHAFT SEIN. DIE FAECHER DES SCHAUSPIELS. WAS H E I SS T WIRKSAM SCHREIBEN? 5. KAPITEL: VERS UND FARBE 253 P R O S A U N D VERS. DER FUENFFUESSIGE JAMBUS. TETRAMETER, TRIMETER, ALEXANDRINER, NIBELUNGENVERS. DAS DRAMATISCHE DES VERSES. DIE FARBE 6. KAPITEL: DER DICHTER UND SEIN WERK 267 DER DICHTER DER NEUZEIT. DIE STOFFE. DIE ARBEIT. DAS ANPASSEN A N DIE BUEHNE. DIE STRICHE. DIE LAENGE DES STUECKS. DIE BEKANNTSCHAFT M I T DER BUEHNE ANHANG: ANMERKUNGEN 287 8 \| I N H A L T
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