Die Technik des Dramas:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Autorenhaus
2012
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| Ausgabe: | Neubearb. |
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| Beschreibung: | 295 S. 21 cm |
| ISBN: | 9783866711082 |
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INHALT
EINLEITUNG 9
DIE TECHNIK DES DRAMAS NICHTS FESTSTEHENDES. SICHERE H A N D
WERKSTUECHTIGKEIT FRUEHERER ZEITEN. LAGE DER MODERNEN. POETIK DES
ARISTOTELES. LESSING. DIE GROSSEN BUEHNENWERKE ALS VORBILDER
1. KAPITEL: DIE DRAMATISCHE HANDLUNG 15
DIE IDEE 15
WIE DAS DRAMA IN DER SEELE DES DICHTERS ENTSTEHT. HERAUSBILDEN DER IDEE.
D E R STOFF U N D SEINE UMBILDUNG. DER GESCHICHTSSCHREI
BER U N D DER DICHTER. DIE GEBIETE DES STOFFS. DIE UMBILDUNG DES
WIRKLICHEN NACH ARISTOTELES
WAS IST DRAMATISCH? 22
ERKLAERUNG. WIRKUNGEN. CHARAKTERE. DIE HANDLUNG. DAS D R A M A TISCHE
LEBEN DER CHARAKTERE. EINTRETEN DES DRAMATISCHEN IN DAS
MENSCHENGESCHLECHT. SELTENHEIT DER DRAMATISCHEN KRAFT
EINHEIT DER HANDLUNG 28
DAS GESETZ. BEI DEN GRIECHEN. WIE SIE HERVORGEBRACHT WIRD. EIN BEISPIEL.
WIE DIE EINHEIT BEI GESCHICHTLICHEN STOFFEN NICHT G E
W O N N E N WIRD. FALSCHE EINHEIT. W O EIN DRAMENSTOFF Z U SUCHEN IST.
DER CHARAKTER I M NEUEREN DRAMA. DAS GEGENSPIEL U N D SEINE
GEFAHR. DIE EPISODE
WAHRSCHEINLICHKEIT DER H A N D L U N G 45
WAS WAHRSCHEINLICH SEI. GESELLIGE W I R K U N G E N DES DRAMAS. DAS
FREMDARTIGE. DAS W U N D E R B A R E MEPHISTOPHELES. DAS VERNUNFT
WIDRIGE. SHAKESPEARE U N D SCHILLER
5
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IMAGE 2
WICHTIGKEIT U N D GROESSE DER HANDLUNG 54
CHARAKTERSCHWAECHE. VORNEHME HELDEN. PRIVATPERSONEN. E N T W UE R DIGUNG
DER KUNST
BEWEGUNG U N D STEIGERUNG DER HANDLUNG 57
STAATSAKTIONEN. INNERE KAEMPFE. DICHTERDRAMEN. NICHTS WICHTIGES IST
WEGZULASSEN. PRINZ V O N HOMBURG. A N T O N I U S U N D KLEOPATRA.
BOTENSZENEN. VERHUELLEN U N D W I R K E N DURCH REFLEXE. W I R K U N G E
N
DURCH DIE HANDLUNG SELBST. NOTWENDIGKEIT DER STEIGERUNG.
GEGENSAETZE. PARALLELSZENEN
WAS IST TRAGISCH? 70
WIEFERN DER DICHTER D A R U M NICHT Z U SORGEN HAT. DIE KATHARSIS.
WIRKUNGEN DES ANTIKEN TRAUERSPIELS. GEGENSATZ DES DEUTSCHEN
DRAMAS. DAS TRAGISCHE MOMENT. DIE PERIPETIE U N D ANAGNORISIS
2. KAPITEL: DER BAU DES DRAMAS 87
SPIEL U N D GEGENSPIEL 87
ZWEI HAELFTEN. STEIGEN U N D SINKEN. ZWEI A R T E N DES AUFBAUS. DRAMA,
IN WELCHEM DER HAUPTHELD FUEHRT. DRAMA DES GEGENSPIELS,
BEISPIELE. SCHAUSPIEL U N D TRAUERSPIEL
F UE N F TEILE U N D DREI STELLEN DES DRAMAS 94
A. DIE EINLEITUNG. DAS ERREGENDE M O M E N T . B. DIE STEIGERUNG. C. DER
HOEHEPUNKT. DAS TRAGISCHE MOMENT. D. FALLENDE H A N D L U N G
ODER UMKEHR. DAS M O M E N T DER LETZTEN SPANNUNG. E. DIE KATAS
TROPHE. NOETIGE EIGENSCHAFTEN DES DICHTERS
DER BAU DES DRAMAS BEI SOPHOKLES 115
ENTSTEHUNG DER TRAGOEDIE. PATHOSSZENEN. BOTENSZENEN. DIALOGE.
AUFFUEHRUNGEN. DIE DREI SCHAUSPIELER. U M F A N G IHRER LEISTUNG M I T
MODERNER VERGLICHEN. EINHEIT DES DARSTELLERS Z U R VERSTAERKUNG
DER WIRKUNGEN BENUTZT. ROLLENVERTEILUNG. IDEEN DER ERHALTENEN
TRAGOEDIEN. BAU DER HANDLUNG. DIE CHARAKTERE. A I A S ALS BEISPIEL.
EIGENTUEMLICHKEIT DES SOPHOKLES. SEIN VERHAELTNIS Z U DEN M Y T H E N .
6 | I N H A L T
IMAGE 3
DIE TEILE DER TRAGOEDIE. ANTIGONE. KOENIG OEDIPUS. ELEKTRO. OEDIPUS
A U F KOLONOS. TRACHINIERINNEN. AIAS. PHILOKTET
DIE BUEHNE DES SHAKESPEARE 144
IHR EINFLUSS AUF DEN BAU DER STUECKE. EIGENTUEMLICHKEIT SHAKES PEARES.
SEINE FALLENDE H A N D L U N G U N D IHRE SCHWAECHEN. BAU DES
H A M L E T
DIE F UE N F A K T E 153
EINFLUSS DES VORHANGS U N D DER M O D E R N E N BUEHNE. AUSBILDUNG DER
AKTE. DIE FUENFZAHL. IHRE TECHNISCHEN BESONDERHEITEN. ERSTER AKT.
ZWEITER. DRITTER. VIERTER. FUENFTER. BEISPIELE. BAU DES DOPPELDRA
MAS WALLENSTEIN
3. KAPITEL: DER BAU DER SZENEN 169
GLIEDERUNG 169
AUFTRITTE. EINHEITEN DES DICHTERS. IHRE VERBINDUNG Z U SZENEN. AUFBAU
DER SZENEN. ZWISCHENAKTE. KULISSENWECHSEL. H A U P T - U N D
NEBENSZENEN
DIE SZENEN NACH DER PERSONENZAHL 174
FUEHRUNG DER HANDLUNG DURCH DIE SZENEN. MONOLOGE. BOTEN SZENEN.
DIALOGSZENEN. VERSCHIEDENE BAUART. LIEBESSZENEN. DREI
PERSONEN. ENSEMBLESZENEN. IHRE GESETZE. DIE GALEERENSZENE IN
ANTONIUS U N D KLEOPATRA. BANKETTSZENE DER PIKKOLOMINI. RUETLISZENE.
REICHSTAG I M DEMETRIUS. MASSENSZENEN. VERTEILTE S T I M
MEN. GEFECHTE
4. KAPITEL: DIE CHARAKTERE 195
VOELKER U N D DICHTER 195
VORAUSSETZUNG DES DRAMATISCHEN CHARAKTERISIERENS. SCHAFFEN U N D
NACHSCHAFFEN. VERSCHIEDENHEIT DER CHARAKTERE NACH VOELKERN.
GERMANEN U N D ROMANEN. VERSCHIEDENHEIT NACH DICHTERN. SHAKES
PEARES CHARAKTERE. LESSING. GOETHE. SCHILLER
IMAGE 4
DIE CHARAKTERE I M S T O F F U N D A U F DER B UE H N E 209
DIE CHARAKTERE ABHAENGIG VON DER HANDLUNG. BEISPIEL WALLEN STEIN.
CHARAKTERE M I T PORTRAETZUEGEN. DIE GESCHICHTLICHEN CHARAK
TERE. DICHTER U N D GESCHICHTE. DER GEGENSATZ ZWISCHEN CHARAKTER
U N D HANDLUNG. DIE EPISCHEN HELDEN INNERLICH UNDRAMATISCH.
EURIPIDES. DIE DEUTSCHEN U N D IHRE SAGE. AELTERE DEUTSCHE GE
SCHICHTE. BESCHAFFENHEIT DER HISTORISCHEN HELDEN. INNERE A R M U T .
MISCHUNG VON GEGENSAETZLICHEM. MANGEL A N EINHEIT. EINFLUSS
DES CHRISTENTUMS. HEINRICH IV. STELLUNG DES DICHTERS Z U DEN
ERSCHEINUNGEN DER WIRKLICHKEIT. GEGENSATZ DES DICHTERS U N D
SCHAUSPIELERS
KLEINE REGELN 237
DIE CHARAKTERE M UE S S E N DRAMATISCHE EINHEITEN SEIN. DAS D R A M A
SOLL N U R EINEN HAUPTHELDEN HABEN. DOPPELHELDEN. LIEBENDE. DAS HANDELN
SOLL A U F LEICHT VERSTAENDLICHEM G R U N D Z U G DES C H A
RAKTERS BERUHEN. MISCHUNG AUS BOESE U N D GUT. D E R HUMOR. DER
ZUFALL. DIE CHARAKTERE IN DEN VERSCHIEDENEN AKTEN. FORDERUNGEN
DER SCHAUSPIELER. DAS BUEHNENBILD SOLL D E M DICHTER LEBHAFT SEIN.
DIE FAECHER DES SCHAUSPIELS. WAS H E I SS T WIRKSAM SCHREIBEN?
5. KAPITEL: VERS UND FARBE 253
P R O S A U N D VERS. DER FUENFFUESSIGE JAMBUS. TETRAMETER, TRIMETER,
ALEXANDRINER, NIBELUNGENVERS. DAS DRAMATISCHE DES VERSES. DIE
FARBE
6. KAPITEL: DER DICHTER UND SEIN WERK 267
DER DICHTER DER NEUZEIT. DIE STOFFE. DIE ARBEIT. DAS ANPASSEN A N DIE
BUEHNE. DIE STRICHE. DIE LAENGE DES STUECKS. DIE BEKANNTSCHAFT
M I T DER BUEHNE
ANHANG: ANMERKUNGEN 287
8 | I N H A L T
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