"Einheit von Reflexion und Medialität": Walter Benjamins Theorie und Praxis der Avantgarde im Hinblick auf den frühromantischen Begriff der Reflexion
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Würzburg
Königshausen & Neumann
2014
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INHALTSVERZEICHNIS
VORBEMERKUNG 9
1 EINLEITUNG 11
1.1 WIE WIRD WALTER BENJAMIN EIN AVANTGARDIST? 11
1.2 BENJAMIN UND DIE HISTORISCHE AVANTGARDE 13
1.3 DIE GEBURT EINER AVANTGARDE AUS DEM GEISTE DER DEUTSCHEN
FRUEHROMANTIK 20
2 DER FRUEHROMANTISCHE BEGRIFF DER REFLEXION ALS METHODISCHE
GRUNDLAGE FUER BENJAMINS THEORIE UND PRAXIS DER
AVANTGARDE 23
2.1 BENJAMINS PRAEREFLEXIVER MEDIUMSBEGRIFF IN SEINER FRUEHEN
BILDTHEORIE 26
2.1.1 DIE URZELLE DER PRAEREFLEXIVEN KUNST- UND BILDTHEORIE:
REGENBOGEN
-DIALOG UND -FRAGMENT (1914/15) 28
2.1.2 DIE SPRACHE ALS MEDIUM: UEBER SPRACHE UEBERHAUPT UND UEBER
DIE SPRACHE DES MENSCHEN (1916) 33
2.1.3 DIE KUBISMUS-DEBATTE MIT SCHOLEM (1917) 36
2.1.4 DIE MEDIALITAET DES MALS BZW. DER MALEREI VS. DIE NICHTMEDIALITAET
DES ZEICHENS: MALEREI UND GRAPHIK UND UBER DIE MALEREI ODER
ZEICHEN UND MAL
(1917) 40
2.1.5 EXKURS: KANDINSKYS UEBER DAS GEISTIGE IN DER KUNST 46
2.2 DIE REFLEXIONSPHILOSOPHISCHE FUNDIERUNG DES
MEDIUMSBEGRIFFS 50
2.2.1 REFLEXION IM MEDIUM DER FORM 51
2.2.2 DISKONTINUIERLICHE KONTINUITAET IM UNENDLICHEN
REFLEXIONSZUSAMMENHANG 55
2.2.3 DIE DURCHDRINGUNG VON BEGRIFF UND NAME 58
2.2.4 DIE IRONISIERUNG DER FORM: DAS GRUNDLEGENDE KONSTRUKTIONS
PRINZIP VON BENJAMINS AVANTGARDISTISCHEN SCHRIFTPRAKTIKEN 62
5
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2.3 BENJAMINS THEORIE UND PRAXIS DER SCHRIFTBILDER 67
2.3.1 DIE NICHT-IKONOKLASTISCHE KONZIPIERUNG DER SCHRIFT IM BEGRIFF
DER ALLEGORISCHEN SCHRIFTBILDER 71
2.3.2 DIE AUS DEM GEISTE DER MUSIK GEBORENE EINHEIT VON WORT-
UND BILDBAROCK IN DER SCHRIFTFIGURALITAET 74
2.3.3 DER FALL DES TRAUERSPIELBUCHS: DAS SCHRIFTBILD ALS HAUS
DES BILDES 80
2.3.4 DER SCHRIFTBILDRAUM DER HANDSCHRIFT 85
3 DER KOMPROMISS ZWISCHEN MITTEILUNG UND AUSDRUCK:
BENJAMINS AVANTGARDISTISCHE TEXTPRAKTIK UND KRITIK 91
3.1 EINBAHNSTRASSE: DIE SPRACHE DER LIEBE IM MEDIUM DER
SCHRIFTBILDER 92
3.1.1 DER NAME ASJA LACIS 95
3.1.2 REFLEXION DER LIEBE, REFLEXION ALS LIEBE 99
3.1.3 DIE BILDLICHKEIT VON EINBAHNSTRASSE IN IHRER
SCHRIFTBILDLICHKEIT. 103
3.1.4 DAS ENDE DER GUTENBERG-GALAXIE UND DIE NEUGEBURT DER
SCHRIFT IN EINER NEUEN EXZENTRISCHEN BILDLICHKEIT 107
3.1.5 EINBAHNSTRASSE IM LICHTE OFFENER UND UNENDLICHER REFLEXIONS
ZUSAMMENHAENGE 115
3.2 DAS PROGRAMM DER KRITISCHEN UMFUNKTIONIERUNG DES
SURREALISMUS 119
3.2.1 DER STREIT UM DIE SURREALISTISCHE POLITIK DER BILDER 122
3.2.2 DIE KRITIK DER SURREALISTISCHEN BILDER IM BILDRAUM 129
3.2.3 DER LEIBRAUM ALS EINVERLEIBUNG DER ZERSTOERTEN BILDER 133
4 L'AVANTGARDE ALLEMANDE: DAS PROGRAMM EINER
MATERIALISTISCHEN KULTURPOLITIK 139
4.1 BERTOLT BRECHT IM SPIEGEL VON AUTOR ALS PRODUZENT 140
6
4.1.1 DIE EINHEIT VON FORM UND INHALT DURCH DIE LITERARISCHE
TECHNIK 142
4.1.2 DER AUTOR ALS PRODUZENT: UMSCHMELZUNGSPROZESS DER KUNST
FORMEN ALS KONSTRUKTION DES REFLEXIONSZUSAMMENHANGS 144
4.1.3 DER AUTOR ALS REPRODUZENT: BRECHTS EPISCHES THEATER ALS EINE
PARADIGMATISCHE FORM DES INTERMEDIALEN UMSCHMELZUNGS-
PROZESSES DER KUENSTE
146
4.1.4 DIE LITERARISIERUNG ALLER LEBENSVERHAELTNISSE: (RE-) PRODUZENT
ALS AUTOR 149
4.2 KARL KRAUS 151
4.2.1 BENJAMINS UMFUNKTIONIERUNG VON KRAUS ZU EINEM DEUTSCHEN
AVANTGARDISTEN 152
4.2.2 DER DAEMON: DAS INVERSE BILD VON KRAUS' ALLMENSCHLICHKEIT 157
4.2.3 DER UNMENSCH (1): DIE SCHNITTSTELLE VON ZERSTOERUNG UND
REINIGUNG 162
4.2.4 DER UNMENSCH (2): ZITAT UND NAME 165
4.3 FRANZ KAFKA 168
4.3.1 DIE VERDOPPLUNG DER KAFKASCHEN BILDERWELT: UMKEHR
ERSTER POTENZ 169
4.3.2 DAS STUDIUM: EINE UMKEHR ZWEITER POTENZ 173
4.3.3 BENJAMINS KAFKA: DIE GELESENEN (SCHRIFT-)BILDER 179
5 DIE MEDIALITAET DER NEUEN TECHNISCHEN BILDMEDIEN 185
5.1 DIE MEDIALITAET DER NEUEN BILDMEDIEN: DIE TECHNISCHE
REPRODUKTION 189
5.2 DIE GESCHICHTE DER PHOTOGRAPHIE IM HINBLICK AUF IHRE
MEDIALITAET 193
5.3 DIE MEDIALITAET DER KAMERAAPPARATUR IN IHREN TECHNISCHEN
AUFNAHMEMECHANISMEN: MOMENTAUFNAHME UND DURCH
DRINGUNG DER WIRKLICHKEIT
197
7
5.4 DIE BESCHRIFTUNG DER PHOTOGRAPHIE ALS DEREN SELBSTERKENNTNIS.202
5.5 DIE TECHNISCH EINGELOESTE FORM DER IDEE DER KUNST: DER FILM.205
5.6 DIE TAKTIL-TAKTISCHE WAHRNEHMUNG: SOMATO-SENSO-MOTORIK
ALS DAS LETZTE WORT HINSICHTLICH DES PROGRAMMS DES ANTHRO
POLOGISCHEN MATERIALISMUS 210
5.7 EXKURS: DAS NEUE BAUEN ALS DIE SINNBILDLICHE REALISIERUNG
DES SELBSTREFLEXIVEN ZUSAMMENHANGES 216
SIGLENVERZEICHNIS 225
BIBLIOGRAPHIE 227
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