Videoanalysen von Fernsehshows und Musikvideos: ausgewählte Fallbeispiele zur dokumentarischen Methode
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Opladen ; Berlin ; Toronto
Verlag Barbara Budrich
2017
|
| Schriftenreihe: | Sozialwissenschaftliche Ikonologie: Qualitative Bild- und Videointerpretation
Band 5 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 250 Seiten Illustrationen |
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INHALT
EINLEITUNG.13
1 VIDEOMATERIAL UND METHODOLOGIE DER DOKUMENTARISCHEN
METHODE.19
1.1 FEMSEHSHOWS UND MUSIKVIDEOS ALS OEFFENTLICHE ALLTAGSDOKUMENTE
.
19
1.2 IKONIK: DIE EIGENSINNIGKEIT DER
BILDER.20
1.2.1 WIEDERERKENNENDES UND SEHENDES
SEHEN.21
1.2.2 PLANIMETRISCHE
KOMPOSITION.21
1.2.3 SEHENDES SEHEN UND GEGENSTANDSLOSE KUNST
.
22
2
MONTAGE.29
2.1
BEGRIFFSDEFINITIONEN.30
2.2 DER METHODOLOGISCHE STELLENWERT DER
MONTAGE.31
2.3 ZUR WECHSELSEITIGEN ABHAENGIGKEIT VON MONTAGE UND
FOTOGRAMMEN.32
2.4 ZUR EMPIRISCHEN REKONSTRUKTION DER
MONTAGE.33
2.4.1 MONTAGEVARIATION UND GATTUNGSANALYSE
.
33
2.4.2 FARBEN UND
FARBKONTRASTE.34
3 VIDEOTRANSKRIPTION UND DAS SYSTEM
MOVIQ.39
3.1 ZUM VERHAELTNIS VON VIDEOTRANSKRIPTION UND FALLMATERIAL
.
39
3.2 DAS VIDEOTRANSKRIPTIONSSYSTEM
MOVIQ.41
3.2.1 GUETEKRITERIEN DER
VIDEOTRANSKRIPTION.42
3.2.2 HERAUSFORDERUNGEN UND POTENTIALE DER VIDEOTRANSKRIPTION
.
44
3.2.3 FALLBEISPIEL
.
46
3.2.4 AUFBAU DES VIDEOTRANSKRIPTS
.
48
3.3 VIDEOTRANSKRIPTE ALS GRUNDLAGE DES
SAMPLINGS.51
3.3.1 SEQUENZEN
.
51
3.3.2 EINSTELLUNGEN UND
FOTOGRAMME.52
3.4 VIDEOTRANSKRIPTE ALS GRUNDLAGE DER INTERPRETATION
.
53
3.4.1 FOKUSSIERTE GESTEN BZW.
GEBAERDEN.53
3.4.2 MONTAGE UND
FARBKONTRASTE. 55
3.5
ANONYMISIERUNG.
57
4 ZWISCHENFAZIT UND EINFUEHRUNG IN DEN EMPIRIETEIL
.
61
5 *ISTANBUL TOTAL66:
EINGANGSPASSAGE. 67
5.1 AUSWAHL UND INTERPRETATION VON VIDEOSEQUENZEN
.
68
5.2 EXEMPLARISCHE
VIDEOINTERPRETATIONEN.
69
5.2.1 MONTAGEVARIATION UND GATTUNGSANALYSE
.
69
5.2.2
EINSTELLUNGSVARIATION.
82
5.2.3 EXKURS: GESTEN- BZW. GEBAERDENVARIATION
.
92
5.2.4 REFLEKTIERENDE GESAMTINTERPRETATION UND ZUSAMMENFASSUNG. 96
6 *ISTANBUL TOTAL66: DIE BEYAZ-SHOW
.
101
6.1 AUSWAHL DER
PASSAGE.
101
6.2 VIDEOTRANSKRIPT
.
102
6.3 INTERPRETATION IN DER BILDDIMENSION
.
106
6.3.1 FORMULIERENDE INTERPRETATION: SEQUENZEN, EINSTELLUNGSWECHSEL
UND MONTAGE
.
107
6.3.2 AUSWAHL DER FOTOGRAMME
.
110
6.3.3 ERSTES FOTOGRAMM: STEFAN RAAB AUF DER BUEHNE
.
111
6.3.4 ZWEITES FOTOGRAMM: BEYAZ, ASSISTENTIN UND STEFAN RAAB
.
118
6.3.5 DRITTES FOTOGRAMM: SONGCONTEST SONG
.
123
6.3.6 REFLEKTIERENDE INTERPRETATION VON EINSTELLUNGSWECHSELN UND
MONTAGE.
127
6.3.7 FOKUSSIERUNGEN: STEIGERUNGEN, VERDICHTUNGEN UND
DISKONTINUITAETEN
.
128
6.4 INTERPRETATION IN DER DIMENSION VON TEXT UND TON
.
131
6.4.1 TEXT-TRANSKRIPT
.
131
6.4.2 FORMULIERENDE INTERPRETATION DES TEXTES: THEMATISCHE
GLIEDERUNG
.
132
6.4.3 REFLEKTIERENDE INTERPRETATION IN DER DIMENSION DES TEXTES UND
TONES.
132
6.5 REFLEKTIERENDE
GESAMTINTERPRETATION.
135
6.5.1 DER GEBRAUCHSWERT VON FAKSIMILES UND PENDANTS
.
136
6.5.2 INSTRUMENTALISIERUNG DES TUERKISCHEN ZUR SELBSTINSZENIERUNG . 136
6.5.3 DIE IMMUNISIERUNG DES MODERATORS VON *ISTANBUL TOTAL*
.
136
6.5.4 MONOSTRUKTURIERUNG IN *ISTANBUL TOTAL* UND DER BEYAZ-SHOW 137
7 ORIENTIERUNGSRAHMEN UND ABGRENZUNGSHORIZONTE VON
*ISTANBUL
TOTAL66.139
7.1 SEXISMUS: SCHUEREN UND DISTANZIEREN
.
140
7.2 AUSBLENDUNG VON ISLAM UND ISLAMISTISCHEM FUNDAMENTALISMUS
.
146
7.3 INSZENIERUNG UND VERMEIDUNG VON GEWALT UND GEFAHR
.
148
7.4 CODA: KONTEXTANALYSE DER PRODUKTIONSBEDINGUNGEN VON *ISTANBUL
TOTAL*
.
150
8 ZUR VIDEOINTERPRETATION VON MUSIKVIDEOS
.
157
8.1 ZWEI VERSIONEN VON
*ARABA*.159
8.2 DIE MEDIALEN EIGENSCHAFTEN VON MUSIKVIDEOS
.
161
8.3 METHODOLOGISCHE HERAUSFORDERUNGEN AN DIE VIDEO- UND
FILMINTERPRETATION.
163
8.3.1 DIE PRODUKTIONSVERHAELTNISSE VON MUSIKVIDEOS GEGENUEBER
FEMSEHSHOWS.
164
8.3.2 FARBKONTRASTE, MONTAGEMUSTER UND RAEUMLICHKEIT
.
165
8.4 ZUR AUSWAHL DER SEQUENZEN: REPRAESENTANZ UND FOKUSSIERUNG
.
166
9 *ARABA66 (1996): DIE VERSION FUER DEN TUERKISCHEN MARKT
.
167
9.1 AUSWAHL DER
SEQUENZEN.167
9.2 VIDEOTRANSKRIPTION DER EINGANGSPASSAGE NACH DEM SYSTEM
MOVIQ.167
9.3 FORMULIERENDE INTERPRETATION DER SEQUENZEN
.
169
9.3.1 VORIKONOGRAFISCHE INTERPRETATION DER SEQUENZEN BZW.
SCHNITTE.
170
9.3.2 IKONOGRAFISCHE INTERPRETATION BZW. AUSWAHL DER SEQUENZEN. 170
9.4 AUSWAHL DER
FOTOGRAMME.
171
9.5 INTERPRETATION DER FOTOGRAMME
.
173
9.5.1 HS/ES I: *FERRARI44
.
173
9.5.2 HS/ES II: *RUDERER*
.
178
9.5.3 HS/ES III: *SAENGER*
.
183
9.6 ZUR RELATIONIERUNG DER FOTOGRAMME IM RAHMEN DER MONTAGE
.
186
9.6.1 REFLEKTIERENDE INTERPRETATION VON EINSTELLUNGSWECHSEL UND
MONTAGE
.
186
9.6.2 REFLEKTIERENDE INTERPRETATION VON FARBKONTRASTEN UND
MONTAGEMUSTEM
.
188
9.7 IKONOLOGISCHE BZW. IKONISCHE INTERPRETATION
.
193
9.7.1 EXKLUSIVITAET UND DURCHSCHNITTLICHKEIT
.
193
9.7.2 TEILHABE UND DISTANZIERUNG
.
194
9.7.3 GESICHT UND KOERPERLICHKEIT
.
195
9.7.4 AKTEURE UND DEREN EXTENSIONEN
.
196
9.7.5 WARTEN AUF DIE STELLVERTRETER
.
197
9.7.6 DIE POSE DES GESCHICHTENERZAEHLERS
.
198
9.7.7 DIE UEBERGEGENSAETZLICHKEIT VON AUTHENTIZITAET UND
INSZENIERUNG.200
10 *ARABA* (2004): DIE VERSION FUER DEN INTERNATIONALEN MARKT.205
10.1 AUSWAHL DES FALLMATERIALS ZUR KOMPARATIVEN ANALYSE
.
205
10.2 DIE REKONSTRUKTION DER MONTAGE DER MUSIKVIDEOS *ARABA* 1996
UND
2004.
206
10.2.1 MONTAGE ALS AUSDRUCK VON FARBKONTRASTEN
.
208
10.2.2 VORIKONOGRAFISCHE UND IKONOGRAFISCHE
INTERPRETATION.212
10.2.3 SZENISCHE CHOREOGRAFIE UND
MONTAGE.212
10.3 IKONOLOGISCHE BZW. IKONISCHE
INTERPRETATION.215
10.3.1
FARBKONTRASTE.
215
10.3.2 SZENISCHE CHOREOGRAFIE IM VERHAELTNIS ZU FARBKONTRASTEN
.
217
10.3.3 BIOGRAFISCHE BRUECHE VON MAENNERN UND FRAUEN
.
217
10.3.4 ARABA (1996): DER MANN IM EXISTENTIELLEN KAMPF MIT SICH
SELBST.
218
10.3.5 ARABA (2004): DIE ENTTAEUSCHTE FRAU SUBLIMIERT IHRE BEGIERDE. 219
10.4
ZUSAMMENFASSUNG.220
11 ABSCHLIESSENDE DISKUSSION 225
LITERATURVERZEICHNIS.229
ANHANG:
FARBTEIL.235 |
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| spelling | Hampl, Stefan Verfasser (DE-588)1123980683 aut Videoanalysen von Fernsehshows und Musikvideos ausgewählte Fallbeispiele zur dokumentarischen Methode Stefan Hampl Opladen ; Berlin ; Toronto Verlag Barbara Budrich 2017 250 Seiten Illustrationen txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Sozialwissenschaftliche Ikonologie: Qualitative Bild- und Videointerpretation Band 5 Audiovisuelle Medien (DE-588)4068939-6 gnd rswk-swf Musikvideo (DE-588)4492539-6 gnd rswk-swf Fernsehanalyse (DE-588)4334938-9 gnd rswk-swf Musikvideo (DE-588)4492539-6 s Fernsehanalyse (DE-588)4334938-9 s Audiovisuelle Medien (DE-588)4068939-6 s DE-604 Erscheint auch als Online-Ausgabe 978-3-8474-0445-3 Sozialwissenschaftliche Ikonologie: Qualitative Bild- und Videointerpretation Band 5 (DE-604)BV040343416 5 X:MVB text/html http://deposit.dnb.de/cgi-bin/dokserv?id=4544255&prov=M&dok_var=1&dok_ext=htm Inhaltstext DNB Datenaustausch application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=027031766&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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