Romane auf der Bühne: Form und Funktion von Dramatisierungen im deutschsprachigen Gegenwartstheater
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Narr
2014
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| Schriftenreihe: | Forum modernes Theater
Schriftenreihe ; 43 |
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INHALTSUEBERSICHT
DANK V
1. DRAMATISIERUNGEN IM DEUTSCHSPRACHIGEN GEGENWARTSTHEATER:
EINLEITUNG 1
1.1 ZUM STAND DER FORSCHUNG 10
1.2 DIE ROMANDRAMATISIERUNG: EINE DEFINITION 18
1.3 FRAGESTELLUNGEN UND ERKENNTNISINTERESSE 23
2. DAS PHAENOMEN ROMANDRAMATISIERUNG: SPANNUNGSFELDER UND
TERMINOLOGIE 26
2.1 DRAMATISIERUNG ALS WIEDERHOLUNG: IDENTITAET UND DIFFERENZ . 27
2.1.1 PRINZIPIEN VON ORIGINALITAET UND EPIGONALITAET 29
2.1.2 MERKMALE UND LEISTUNGEN DER WIEDERHOLUNG: IDENTITAET
UND DIFFERENZ 31
2.1.3 WIEDERHOLUNG UND INTERTEXTUALITAET 33
2.1.4 BEDEUTUNGSKONSTRUKTION DURCH WIEDERHOLUNG ALS VER
FAHREN IN LITERATUR UND THEATER 34
2.1.5 REZEPTIONSSICHERHEIT UND -UNSICHERHEIT IN DER WIEDER
HOLUNG 41
2.2 DRAMATISIERUNG ALS GATTUNGSWECHSEL: EPISCHE UND DRAMATISCHE
STRUKTURMERKMALE 43
2.2.1 PROBLEMATIK UND NOTWENDIGKEIT VON GATTUNGSBEGRIFFEN 44
2.2.2 GATTUNGSMERKMALE VON ROMAN UND DRAMA 50
2.2.3 GEMEINSAMKEITEN VON ROMAN UND DRAMA: DIE
GESCHEHENSDARSTELLUNG 54
2.2.4 UNTERSCHIEDE ZWISCHEN ROMAN UND DRAMA: DIE MEDIALE
AUSRICHTUNG 56
2.2.5 GATTUNGSWECHSEL: POSITIONEN AUS DER INTERTEXTUALITAETS-
FORSCHUNG 57
2.3 DRAMATISIERUNG UND ALTERITAET: HISTORISCHE UND KULTURELLE NAEHE
UND DISTANZ 62
2.3.1 DIE MITTLERFUNKTION DES TEXTES: ADAPTIONEN UND HIS
TORISCHES TEXTVERSTAENDNIS 65
2.3.2 INTERTEXTUALITAET UND KULTURELLE ALTERITAET 72
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2.3.3 VOM CHRONOTOPOS ZUR DIALOGIZITAET: BESCHREIBUNGSKATE
GORIEN 78
3. ANALYSEMETHODEN FUER DIE VERGLEICHENDE UNTERSUCHUNG VON
DRAMEN UND ERZAEHLLITERATUR: EIN METHODISCHER GATTUNGSWECHSEL 85
3.1 DRAMEN IN ERZAEHLTHEORETISCHER PERSPEKTIVE 87
3.2 ERZAEHLTEXTE IN DRAMENTHEORETISCHER PERSPEKTIVE 102
4. VERGLEICHENDE ANALYSEN VON ROMANEN UND IHREN DRAMATISIE
RUNGEN 110
4.1 THOMAS MANN UND JOHN VON DUEFFEL:
BUDDENBROOKS
(1901 UND
2005) 114
4.1.1 SITUIERUNG DES GESCHEHENS UND HANDLUNGSABLAUF 119
4.1.2 FIGURENAUSWAHL UND FIGURENZEICHNUNG 128
4.1.3 ERZAEHLERKOMMENTARE UND DIE DARSTELLUNG DER TONY
BUDDENBROOK: VON DER ,GANS' ZUR TRAGISCHEN FIGUR 131
4.1.4 MONOLOGISCHE ELEMENTE IN DER DRAMATISIERUNG VON
BUDDENBROOKS
140
4.1.4.1 AUKTORIALER MONOLOG 140
4.1.4.2 TRADITIONELLER DRAMATISCHER MONOLOG 144
4.1.4.3 BRIEFE ALS MONOLOGE 146
4.1.5 INNENANSICHTEN UND SENSIBILISIERUNG DES THOMAS BUD
DENBROOK: EINE VERFALLSGESCHICHTE? 149
4.1.6 CHRISTIAN BUDDENBROOK ALS ENTERTAINER UND NARR:
INTERMEDIALE BEZUEGE 155
4.1.7 METAREFERENZEN UND DAS SCHAUSPIELEN IM SCHAUSPIEL . 160
4.1.8
BUDDENBROOKS
IM GATTUNGSWECHSEL: EPISCHE VERFALLS
STRUKTUREN UND EINE DRAMATISCHE LOESUNG 164
4.1.9 EXKURS:
BUDDENBROOKS
IN EINER DRAMATISIERUNG VON
TADEUS PFEIFER (1976/77) 168
4.2 E. T. A. HOFFMANN UND THOMAS JONIGK:
DIE ELIXIERE DES TEUFELS
(1815/16 UND 2003) 176
4.2.1 HANDLUNGSABLAUF UND STRUKTUR 180
4.2.2 PERSONAL UND FIGURENZEICHNUNG: DAS KOMISCHE UND DAS
SCHAUERLICHE 183
4.2.3 KUENSTLICHKEIT: INTERTEXTUALITAET UND SPRACHSPIEL 191
4.2.4 DER MOENCH ALS KUENSTLER: IDENTITAET, INDIVIDUALITAET UND
VERSUCHUNG 196
4.2.5 DRAMATISCHE INNENANSICHTEN: GEDANKEN UND GEFUEHLE. 201
VIII
4.2.6 DAS SPIEL IM SPIEL IM SPIEL: WIEDERHOLUNGSSTRUKTUREN
UND METAREFLEXIVE ELEMENTE 206
4.3 JOHANN WOLFGANG VON GOETHE UND ALBRECHT HIRCHE:
DIE WAHL
VERWANDTSCHAFTEN
(1809 UND 2006) 213
4.3.1
DIE WAHLVERWANDTSCHAFTEN
AKTUALISIERT: VERORTUNG IN ZEIT
UND RAUM 218
4.3.2 STRUKTUR UND HANDLUNGSAUFBAU: EINE BESCHLEUNIGUNG . 224
4.3.3 PERSONAL UND FIGURENZEICHNUNG: BEZIEHUNGSMUSTER . 229
4.3.4 SYMBOLISCHE STRUKTUREN IM ROMAN, IM DRAMA UND AUF
DER BUEHNE 241
4.3.5 FILMISCHE ERZAEHLMITTEL 244
4.3.6 INTERTEXTUALITAET ALS METAEBENE: DIE SELBSTTHEMATISIERUNG
DER LITERATURADAPTION 248
4.3.7 DIE BUEHNE ALS ORT DES EXPERIMENTS . 250
4.4 ALFRED DOEBLIN UND FRANK CASTORF:
BERLIN ALEXANDERPLATZ
(1929
UND 2001) 253
4.4.1 DIE DRAMATISIERUNG ALS BUEHNENFASSUNG 260
4.4.2 AUFBAU UND HANDLUNGSABLAUF 261
4.4.3 FIGURENZEICHNUNG UND SAEKULARISIERUNG DER HANDLUNG . 266
4.4.4 KONSEQUENTE AKTUALISIERUNG 272
4.4.5 ERZAEHLSITUATION UND EINGANG DER MONTIERTEN TEXTE DES
ROMANS 275
4.4.5.1 KOHAERENZ DER HANDLUNG: CHRONOLOGIE, ZEIT
STRUKTUREN, ORTE UND DEREN AUSWIRKUNGEN AUF
DIE HANDLUNGSMOTIVATION 276
4.4.5.2 BRUCH DER KOHAERENZ: WECHSEL DER ERZAEHLEBENE,
SIMULTANHANDLUNGEN UND DIE DESEMANTISIERUNG
VON SPRACHE UND KOERPER 281
4.4.6 POLITISCHE INTERPRETATION: ENDSPIEL 288
4.5 THEODOR FONTANE, AMELIE NIERMEYER, SANDRA SCHUEDDEKOPF,
EDITH EHRHARDT UND ANDERE:
EFFI BRIEST
(1894/95 UND 1999 FF.) . 293
4.5.1 OPFER DER GESELLSCHAFT: DIE DRAMATISIERUNG VON AMELIE
NIERMEYER UND THOMAS POTZGER 304
4.5.2 RETROSPEKTIVE GEGENUEBERSTELLUNG: DIE DRAMATISIERUNG
VON SANDRA SCHUEDDEKOPF UND ALEXANDRA HENKEL 312
4.5.3 PUBERTAET UND PAEDAGOGIK: DIE DRAMATISIERUNG VON EDITH
EHRHARDT 321
4.5.4 *EFFI, WIE DU NUR SPRICHST. SONST SPRACHST DU DOCH GANZ
ANDERS." WEITERE DRAMATISIERUNGEN VON
EFFI BRIEST
329
IX
4.5.5 SYMBOLIK, ALLUSION UND HISTORIZITAET: EINE VERGLEICHENDE
AUSWERTUNG 340
4.6 NACH DEM GATTUNGSWECHSEL: ERGEBNISSE DER ANALYSEN IM
VERGLEICH 344
4.6.1 HANDLUNGSAUSWAHL UND KUERZUNGEN 345
4.6.2 GROBSTRUKTUR: AUFTEILUNG IN SZENEN UND AKTE 347
4.6.3 SPANNUNGSVERLAUF UND INFORMATIONSVERGABE 349
4.6.4 ZEITSTRUKTUREN 350
4.6.5 ORTE, ORTSWECHSEL UND RAUMKONZEPT 351
4.6.6 PERSONAL: ANZAHL, AUSWAHL UND CHARAKTERISIERUNG 352
4.6.7 ERSATZ DES ERZAEHLERS: STIMME UND MODUS (DISTANZ UND
FOKALISIERUNG) 355
4.6.8 REDEFORMEN: DIALOGSTRUKTUREN, KONZEPTIONELLE MUEND
LICHKEIT UND SCHRIFTLICHKEIT 358
4.6.9 DARSTELLUNG VON GEFUEHLEN UND GEDANKEN 360
4.6.10 SYMBOLSYSTEM, LEITMOTIVE UND ALLUSIONEN 363
4.6.11 FORM DER NEBENTEXTE 365
4.6.12 GRENZEN DER DARSTELLBARKEIT: PHANTASTISCHES, WUNDER
BARES, MYTHISCHE FIGUREN 368
4.6.13 INTERTEXTUALITAET UND METAREFERENZEN 369
5. WIEDERHOLUNG, GATTUNGSWECHSEL UND ALTERITAET: ERGEBNISSE 374
5.1 WIEDERHOLUNG: AUTORSCHAFT ZWISCHEN WIEDERERKENNBARKEIT
UND NEUDEUTUNG 374
5.2 GATTUNGSWECHSEL: VERAENDERUNGEN ZWISCHEN ROMAN UND DRA
MATISIERUNG 381
5.3 ALTERITAET: ZWISCHEN ANNAEHERUNG UND FREMDHEIT 387
5.4 FORMEN DER ADAPTION: VERBREITUNG IN DER GEGENWARTSDRAMATIK
UND KRITERIEN FUER IHRE BESCHREIBUNG 393
6. DAS PHAENOMEN ROMANDRAMATISIERUNG IM KONTEXT 403
6.1 VORAUSSETZUNGEN IN DER THEATER- UND MEDIENGESCHICHTE 403
6.1.1 RUECKGRIFFE AUF DIE FORMSPRACHE VON DRAMA UND FILM DES
20. JAHRHUNDERTS 404
6.1.2 LITERATUR UND THEATER: ZUR VERORTUNG DER ROMANDRA
MATISIERUNG IM AKTUELLEN DISKURS 408
6.2 DIE FUNKTION DER DRAMATISIERUNG IN DER GEGENWARTSDRAMATIK
UND DER GEGENWAERTIGEN THEATERPRAXIS 416
X
6.2.1 TEXTEXTERNE GRUENDE FUER DIE BELIEBTHEIT DER ROMANDRA
MATISIERUNG: INSTITUTIONELLER RAHMEN, SITUATION DER
GEGENWARTSDRAMATIK, PUBLIKUMSZUSAMMENSETZUNG . 418
6.2.2 TEXTINTERNE FUNKTIONSPOTENTIALE DER DRAMATISIERUNG:
ZITATLUST, INTERTEXTUALITAET UND AUFFUEHRUNG 427
6.3 VON DER EINZELTEXTREFERENZ ZUR STOFFGESCHICHTE: DRAMATISIERUNG
ALS VERSELBSTSTAENDIGUNG EINER GESCHICHTE 430
6.3.1 ZUR ROLLE DER ADAPTION IN DER VERWENDUNG DES TER
MINUS ,STOFF' 431
6.3.2 DIE AUFLOESUNG VON CHRONOLOGIE UND HIERARCHIE UND DIE
WAHRNEHMUNG DES STOFFES 435
6.3.3 BEGUENSTIGENDE FAKTOREN FUER DIE WAHRNEHMUNG ALS STOFF 437
7. FAZIT 442
LITERATURVERZEICHNIS 445
I. PRIMAERLITERATUR 445
A. ROMANE 445
B. DRAMATISIERUNGEN 445
C. FILME UND HOERSPIELE 447
D. WEITERE QUELLEN 447
II. FORSCHUNGSLITERATUR 449
III. JOURNALISTISCHE TEXTE UND INTERNETQUELLEN 464
A. REZENSIONEN 464
B. INTERVIEWS UND VEROEFFENTLICHUNGEN DER THEATER 465
C. INTERNETQUELLEN 466
XI |
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