Christoph Schlingensief: [... anlässlich der Ausstellung "Christoph Schlingensief", KW Institute for Contemporary Art, Berlin, 1. Dezember 2013 - 19. Januar 2014 ; MOMA PS1, New York, 9. März - August 2014]
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London [u.a.]
König
2013
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92
Laurence KARDISH
Schlingensief:
Anastals Komödie
Schlingensief:
Anxiety Made
Comic
106
Elfriede
JELINEK
Der Schrecken derVereiniauna
TheTerror
of
Fusion
114
Franziska SCHÖSSLER
Verletzende Bilder:
Christoph Schlingensiefs
Reise in den eiaenenTerror
Injurious Images:
Christoph Schlingensiefs
Journey to His Own
Terror
GRUSSWORT
FOREWORD
14
VORWORT
PREFACE
20
Klaus BIESENBACH
Christoph Schlingensief
44
Anna-Catharina GEBBERS
Ich und die Wirklichkeit
Me and Reality
Tilda SWINTON
Fotografìe
Photograph
68
128
Jörg van der HORST
„Also was war denn nun die
Wahrheit?Wie ging das alles
zusammen?"
Schlingensief, die Medien und
die Schlingensief-Medien
"So
what was the actual truth?
How did
itali
fit together?"
Schlingensief,
the Media, and
the
Schlingensief
Media
Anna-Catharina
GEBBERS
im Gespräch mit
Susanne PFEFFER
Anna-Catharina
GEBBERS in
Conversation
withSusanne PFEFFER
64 80
Alexander KLUGE im
Gespräch mit Christoph
SCHLINGENSIEF
„In erster Linie bin
ich Filmemacher"
Alexander KLUGE in
Conversation with
Christoph
SCHLINGENSIEF
"I am first and
foremost a filmmaker"
148
Aino LABERENZ
im
Gespräch
mit Chris
DERCON
Aino
LABERENZ in
Conversation with
Chris
DERCON
162
ABBILDUNGEN
IMAGES
532
WERKBIOGRAFIE
WORK BIOGRAPHY
539
BILDNACHWEIS
IMAGE
CREDITS
542
IMPRESSUM
COLOPHON
„KEINE WAHRHEIT IN MEINER
BIOGRAFIE."
Und jetzt also das Himmelskino als Ort, wo die Erde und
der Himmel zusammentreffen, im Vierkantloch, praktisch justiert, und außen herum im Kreis finden diese
achtzehn Ereignisse statt in einer Sekunde. Und diese achtzehn Ereignisse sind ziemlich flüssig, aber doch
noch ein bisschen zähflüssig, das heißt, es gibt immer noch einen Eindruck von Flackern. Dieses Flackern
bedeutet, hier ist immer wieder ein Bild, das die Netzhaut belichtet, die die Tendenz hat, langsam in die
Unscharfe abzugleiten. Je lcürzer, je heller der Lichtstrahl ist, desto schärfer wird das Bild, und dann bleibt
es auf der Netzhaut hängen, geht in die Dunkelheit, und die nächste Phase beginnt, geht in die Dunkelheit,
die nächste Phase kommt, geht in die Dunkelheit. Und so kriegen wir hier die Bewegung, zuerst ist da ein
Arm, der unten hängt, dann der Arm, der in der Mitte ist, und dann die dritte Stufe, der Arm, der nach oben
geht. Das sind die drei Stufen, dazwischen ist Dunkelheit, und diese Dunkelheit ist enorm wichtig. „OHNE
DUNKELHEIT KEINE BEWEGUNG."/
"NO TRUTH IN MY BIOGRAPHY." So now the celestial cin¬
ema as a place where earth and heaven meet; in the square hole, aligned in practical manner, and in
the circle around the outside, these eighteen events take
piace in
one second. And these eighteen events
are fairly fluid, but actually still a bit viscid; i.e., there's still this flickering impression. This flickering
means that there are images that repeatedly expose the retina, which has the tendency to gradually
lose focus. The shorter and brighter the ray of light, the sharper the picture, and then it clings to the
retina, darkens, and the next phase begins, darkens, the next phase comes, darkens. And this is how
we get motion, first there's an arm hanging down, then the arm in the middle, and then the third stage,
the arm being raised. Those are the three stages; in between there is darkness, and this darkness is
tremendously important. "WITHOUT DARKNESS NO MOTION."
07-08-2010
DIE BILDERVER-
SCHWINDEN
AUTOMATISCH
UND ÜBERMALEN SICH SO
ODERSOÎ-^ERINNERNHEISST:
VERGESSEN!" (Da können wir
ruhig unbedingt auch mal schla¬
fen!)/OT-AUG-ZOtO
THE PIC¬
TURES DISAPPEAR AUTO¬
MATICALLY AND OVERPAINT
THEMSELVES EITHER WAY!-
"REMEMBER1NG MEANS: FOR¬
GETTING!" (There we can feel
free by all means to sleep for
once!)
Sobald ich mich an meine Vergan¬
genheit erinnere, überschmiere
ich die eigentlich. Ein paar Synap-
sen stabilisieren sich. Dazwischen
flimmert es aber. Und dazwischen
kann ein Bild sein, was da nicht
reingehört. Das hat mich auch in
den Filmen immer interessiert, die
Doppelbelichtung, die Dreifachbe¬
lichtung.
/As soon as I remember
my past, I actually smear over
it. A couple of synapses stabi¬
lize. But in between, it flickers.
And in between there can be an
image that doesn't belong there.
I used to always find that inter¬
esting in films, too
—
the double
exposure, the triple exposure. |
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