Die Geburt des bürgerlichen Kunstmuseums - Johann Friedrich Städel und sein Kunstinstitut in Frankfurt am Main:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
G+H Verl.
2013
|
| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Berliner Schriftenreihe zur Museumsforschung
32 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 550 S. zahlr. Ill., Kt. 24 cm |
| ISBN: | 9783940939265 |
Internformat
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT 11
EINLEITUNG 13
TEIL I
ZWISCHEN BAROCKER KUNSTAUFFASSUNG UND BUERGERLICHEM
REPRAESENTATIONSWILLEN.
DER PRIVATSAMMLER JOHANN FRIEDRICH STAEDEL (1728-1816) 19
1.1 DER *PURSCH" JOHANN FRIEDRICH STAEDEL: GESCHAEFTE, PERSON, KONTAKTE 21
1.2 EINE NOBLE ADRESSE 35
1.3 STAEDELS ZEICHNUNGS-, DRUCKGRAPHIK- UND BUECHERSAMMLUNGEN 63
1.4 STAEDELS GEMAELDE 69
1.5 STAEDELS STIFTUNG PER TESTAMENT 133
TEIL II
DIE SCHWEREN JAHRE DER ERSTEN ADMINISTRATION.
HOFFNUNGEN, LEISTUNGEN, ZWEIFEL (AB 1816) 137
11.1 HOFFNUNG UND AUFBRUCH. IDEEN, ENTSCHEIDUNGEN, UMSETZUNGEN DER
FRUEHEN JAHRE 139
11.2 VOM STIFTERHAUS ZUR GEMAELDEGALERIE 171
11.3 IN DEN HAENDEN DER ADMINISTRATION:
DIE STIFTERSAMMLUNGEN UND IHRE VERAENDERUNGEN 1817-1833 183
11.4 KUNSTUNTERRICHT FUER ANGEHENDE KUENSTLER UND HANDWERKER AB 1817 217
11.5 MACHT UND ZWIST 237
TEIL III
UEBER STIFTERWILLEN UND PERSOENLICHE INTERESSEN:
DAS RINGEN UM EINE PROGRAMMATIK IM FRUEHEN STAEDELSCHEN KUNSTINSTITUT (BIS
1833) 245
111.1
DIE ZUKUNFT GESTALTEN 247
111.2
EINE NEUE ZEIT BRICHT AN 251
111.3
EIN NEUES SAMMLUNGSPROFIL 257
111.4
ALTDEUTSCHE GEMAELDE FUER EINE NEUE PRAESENTATION - 301
111.5
KONZEPTIONEN FUER DIE ZUKUNFT 323
ZUSAMMENFASSUNG 343
ANHANG 347
METHODIK DER ANALYSE DER ZUSAMMENSETZUNG VON STAEDELS GEMAELDESAMMLUNG 349
REKONSTRUKTION DER HAENGUNGEN VON STAEDELS SAMMLUNG 357
GEMAELDEKATALOG VON STAEDELS SAMMLUNG UND ANKAEUFE 1816-1834 383
LITERATURVERZEICHNIS 505
ABBILDUNGSNACHWEIS 539
PERSONENREGISTER 541
DANK 549
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DETAILLIERTES INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
EINLEITUNG
TEIL I
ZWISCHEN BAROCKER KUNSTAUFFASSUNG UND BUERGERLICHEM
REPRAESENTATIONSWILLEN.
DER PRIVATSAMMLER JOHANN FRIEDRICH STAEDEL (1728-1816)
1.1 DER *PURSCH" JOHANN FRIEDRICH STAEDEL: GESCHAEFTE, PERSON, KONTAKTE
HERKUNFT UND FRANKFURTER GESCHAEFTE
DIE PERSON J.F. STAEDEL
KONTAKTE
1.2 EINE NOBLE ADRESSE
FRANKFURTS REPRAESENTATIVER ORT
KAUF DES GRUNDSTUECKS
UMBAU ODER NEUBAU?
DIE GEBAEUDE UND IHRE FUNKTIONEN
GESCHAEFTS-, GESELLSCHAFTS- UND SAMMLUNGSRAEUME AM ROSSMARKT
FAZIT: DER RICHTIGE ORT FUER STAEDELS REPRAESENTATIONSWILLEN
1.3 STAEDELS ZEICHNUNGS-, DRUCKGRAPHIK- UND BUECHERSAMMLUNGEN
ZEICHNUNGEN
DRUCKGRAPHIKEN
BUECHER
1.4 STAEDELS GEMAELDE
FRANKFURTER KUNSTSAMMLUNGEN IM 18. UND FRUEHEN 19. JAHRHUNDERT
STAEDELS GEMAELDESAMMLUNG
EUROPAEISCHE VORLIEBE FUER
NORDALPINE SCHULEN
ZUSAMMENSETZUNG VON STAEDELS MALERSCHULEN
DIE NIEDERLAENDISCHEN GEMAELDE VOR 1600
DIE HOLLAENDISCHEN GEMAELDE
DIE FLAEMISCHEN GEMAELDE
DIE DEUTSCHEN GEMAELDE
DIE ITALIENISCHEN GEMAELDE
DIE FRANZOESISCHEN GEMAELDE
WEITERE SCHULEN
EIN UNGEWOEHNLICHES SAMMLUNGSPROFIL IN FRANKFURT
SEHEN UND GESEHEN WERDEN
BESUCHER IN STAEDELS GEMAELDEGALERIE
STAEDEL UND ANDERE GEMAELDEGALERIEN
STAEDELS GEMAELDEERWERBUNGEN
DER CATALOGUE DES TABLEAUX:
STAEDELS GEMAELDEINVENTAR
AUFBAU
AUTORSCHAFT UND DATIERUNG
HAENGUNGSPLAENE
QUALITAET DER ZUSCHREIBUNGEN
BERATUNG UND BETREUUNG DER STAEDEL'SCHEN SAMMLUNG
DAS KUNSTTHEORETISCHE BEURTEILUNGSSYSTEM IM 18. JAHRHUNDERT
STAEDELS VERWEISE AUF DIE ZEITGENOESSISCHE KUNSTTHEORIE
STAEDELS EIGENHAENDIGE PROVENIENZNACHWEISE
ERHOEHUNG DER EIGENEN SAMMLUNG DURCH HINWEISE AUF GRAPHISCHE
REPRODUKTIONEN
11
13
19
21
21
29
33
35
35
36
37
39
49
59
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63
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81
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89
92
93
96
97
100
102
105
7
STELLENWERT VON ORIGINAL UND KOPIE
DIE HAENGUNG VON STAEDELS GEMAELDEN
DER RUNDGANG DURCH STAEDELS GEMAELDERAEUME
DIE REKONSTRUKTION VON STAEDELS GEMAELDEHAENGUNGEN
DAS *CHAMBRE DU MILIEU": DER REPRAESENTATIONSRAUM
DAS *CHAMBRE AE DROITE": DER HISTORIEN- UND PORTRAETRAUM
DAS * CHAMBRE AE GAUCHE": DER HOLLAENDER- UND HOLLANDISTENRAUM
DAS *CHAMBRE DE L'ALCOVE": DER EMPFANGSBEREICH DER SAMMLUNG
UND DAS HOLLAENDISCH-ITALIENISCHE SEPAREE
DIE GEMAELDEHAENGUNG IM 2. OBERGESCHOSS: PLATZ FUER DEUTSCHE MALER DES
18. JAHRHUNDERTS
DIE GEMAELDEHAENGUNG IM *PETIT SALON" DES ERDGESCHOSSES: DER
GESELLSCHAFTSRAUM
DIE ZUSAMMENSETZUNG DES *ENCORE SEPAREMENT"
ANALYSE UND DISKUSSION DER HAENGUNG
*BAROCKE BILDERWAENDE"
DIE CHOREOGRAPHIE DER WAENDE: PRINZIPIEN VON HAENGUNGEN IM 18. JAHRHUNDERT
BILDTHEMEN STILISTISCH UNTERSCHIEDLICHER KUENSTLER
VIELFALT DER THEMEN
MANNIGFALTIGKEIT DER TECHNIKEN
REICHTUM AN LANDSCHAFTEN
AEHNLICHE BILDKOMPOSITIONEN
INSZENIERUNG
FAZIT: JOHANN FRIEDRICH STAEDEL - EIN EUROPAEISCHER SAMMLER
I.5 STAEDELS STIFTUNG PER TESTAMENT
VORVERSIONEN DES TESTAMENTS
INHALT DES TESTAMENTS
AUFGABEN DER ADMINISTRATION
VORBILDER
TEIL II
DIE SCHWEREN JAHRE DER ERSTEN ADMINISTRATION.
HOFFNUNGEN, LEISTUNGEN, ZWEIFEL (AB 1816)
II.1 HOFFNUNG UND AUFBRUCH. IDEEN, ENTSCHEIDUNGEN UND UMSETZUNGEN DER
FRUEHEN JAHRE
DAS STAEDEL'SCHE VERMAECHTNIS ALS *REITZENDE LOCKSPEISSE"
FRUEHE HOFFNUNGEN
JOHANN WOLFGANG GOETHE UND DAS STAEDELSCHE KUNSTINSTITUT
DIE ERSTEN JAHRE DES KUNSTINSTITUTS
DIE ERSTEN MONATE NACH STAEDELS TOD
DIE STAEDEL'SCHEN ADMINISTRATOREN
DIE ERSTEN HANDLUNGEN AB
MITTE MAERZ 1817
DER INSPEKTOR DER SAMMLUNGEN CARL FRIEDRICH WENDELSTADT
DIE EROEFFNUNG DES STAEDELSCHEN KUNSTINSTITUTS
DER PROZESS MIT DEN STAEDEL-INTESTATERBEN (1817-1828)
DIE ADMINISTRATION UND IHRE NAECHSTEN ENTSCHEIDUNGEN
DER NEUE ADMINISTRATOR PROF. DR. MED. THEODOR FRIEDRICH ARNOLD KESTNER
FAZIT
11.2 VOM STIFTERHAUS ZUR GEMAELDEGALERIE
DIE ADMINISTRATION UEBERNIMMT DAS STIFTERHAUS
BAULICHE VERAENDERUNGEN
EIN HAUSKAUF ZWISCHENDURCH
BAU ZWEI NEUER SAELE
GROESSE UND AUSSTATTUNG DER SAELE
105
107
108
108
109
110
110
111
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133
133
133
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170
171
171
171
172
173
175
8
BELEUCHTUNG DER NEUEN SAELE 176
11.3 IN DEN HAENDEN DER ADMINISTRATION:
DIE STIFTERSAMMLUNGEN UND IHRE VERAENDERUNGEN 1817-1833 183
DIE GEMAELDESAMMLUNG 183
DIE BEWERTUNG DER STIFTER-SAMMLUNG 1817 183
ANKAUF DER SAMMLUNG DE NEUFVILLE 1817 184
ANKAUF DER SAMMLUNG GRAMBS 1817 186
DIE VERKAEUFER DER FOLGEND ERWORBENEN GEMAELDE 189
DAS PROFIL DER SICH VERAENDERNDEN SAMMLUNG 191
ARMSELIG, MISERABEL, MITTELMAESSIG UND GEWOEHNLICH? 193
GEMAELDEHAENGUNGEN DER FRUEHEN JAHRE 196
DIE ERSTE GEMAELDEHAENGUNG AB JUNI 1817 196
ALLGEMEIN UEBLICHE HAENGUNGSPRINZIPIEN UM 1800 197
DIE URHEBERSCHAFT DER FRANKFURTER HAENGUNG 199
DER PRAESENTATIONSZUSTAND UM 1818/1819 199
VERAENDERUNGEN IN DER GEMAELDEHAENGUNG UM 1821/1822 200
DIE GRAPHIK-, BUECHER- UND ABGUSSSAMMLUNG AB 1817 203
DIE UEBERNOMMENE ZEICHNUNGSSAMMLUNG DES STIFTERS 203
ZUR ERWEITERUNG DES ZEICHNUNGSBESTANDES 204
ZUR ERWEITERUNG DER DRUCKGRAPHIKSAMMLUNG 205
WENDELSTADTS KONZEPT FUER KUPFERSTICHE UND DEN GRAPHIK-KATALOG 207
AUSSTELLUNG VON GRAPHIKEN 209
DIE BUECHERSAMMLUNG AB 1817 212
DIE SKULPTUREN 213
ERWERBUNG VON GIPSABGUESSEN AB 1817 213
FAZIT 215
11.4 KUNSTUNTERRICHT FUER ANGEHENDE KUENSTLER UND HANDWERKER AB 1817 217
FRANKFURTER AKADEMIEBESTREBUNGEN DES 18. JAHRHUNDERTS 217
STAEDELS UNTERRICHTS-VERFUEGUNG PER TESTAMENT 219
DER ERSTE UNTERRICHT DURCH DAS STAEDELSCHE KUNSTINSTITUT 219
DIE VOM KUNSTINSTITUT ANGESTELLTEN LEHRER 222
JOHANN KONRAD ULMER 222
FRANZ WILHELM BROFFT 224
VOM UNTERRICHT ZUR STAEDEL-SCHULE 226
STIPENDIEN FUER ANGEHENDE KUENSTLER AB 1817 227
STIPENDIATENAUSWAHL 229
FOERDERUNG VON KLEIDUNG UND KOST? 230
MITTELLOSIGKEIT ALS FOERDERUNGSBEDINGUNG? 231
STIPENDIENDAUER 231
STIPENDIENHOEHE 231
STIPENDIEN WAEHREND DES ERBPROZESSES 232
VERBINDUNGEN VON FRANKFURT NACH PARIS 233
NUETZLICHE STIPENDIATEN 234
11.5 MACHT UND ZWIST 237
EIN FOLGENREICHER ADMINISTRATORENSTREIT 237
DAS MACHTVERHAELTNIS ADMINISTRATION - INSPEKTOR 240
KUNSTABEND BEI SENATOR BRENTANO 243
AUSBLICK 244
9
TEIL III
UEBER STIFTERWILLEN UND PERSOENLICHE INTERESSEN:
DAS RINGEN UM EINE PROGRAMMATIK IM FRUEHEN STAEDELSCHEN KUNSTINSTITUT (BIS
1833) 245
111.1
DIE ZUKUNFT GESTALTEN 247
VERLORENE HOFFNUNGEN UND SPAETERE ERWARTUNGEN 247
111.2
EINE NEUE ZEIT BRICHT AN 251
DR. JUR. JOHANN FRIEDRICH BOEHMER 252
*SIE MEINEN ES WIRKLICH SO UEBEL NICHT" 253
PHILIPP JACOB PASSAVANT 255
111.3
EIN NEUES SAMMLUNGSPROFIL 257
LEITLINIEN DER ANKAEUFE 257
EIN FOLGENREICHER STREIT UM DIE ERWERBUNG EINES FILIPPINO LIPPI 258
EINFAEDELN EINES GEMAELDEHANDELS 259
REAKTIONEN AUF DIE GEMAELDEAUSWAHL 263
LOESUNGSSTRATEGIEN IM LIPPI-KUNSTSTREIT 271
DIE LIPPI-EPISODE: INTERNE POSITIONEN UND KONSEQUENZEN FUER EXTERNE 283
DIE EINZELNEN ADMINISTRATOREN UND DAS LIPPI-GEMAELDE 283
CARL FRIEDRICH WENDELSTADTS POSITION UND ANTEIL 285
PERSOENLICHE AUSWIRKUNGEN AUF EXTERNE 288
ABSCHLIESSENDES ZU DEN VERAENDERUNGEN 289
111.4
ALTDEUTSCHE GEMAELDE FUER EINE NEUE PRAESENTATION 301
ERWACHENDE LIEBE ZU ALTDEUTSCHER MALEREI 301
DIE STADEL'SEHEN ADMINISTRATOREN UND DIE SAMMLUNG BOISSEREE 303
ALTDEUTSCHE BILDER FUER FRANKFURT 308
BEDEUTUNG DER MUSEUMSBILDER FUER DAS STAEDELSCHE KUNSTINSTITUT 313
NEUHAENGUNG DER GEMAELDE 1824 314
INTERNE REAKTION AUF WENDELSTADTS NEUE PRAESENTATION 1824 317
VERAENDERUNGEN DER HAENGUNGSKRITERIEN 320
111.5
KONZEPTIONEN FUER DIE ZUKUNFT 323
KONZEPTE 323
MUSEUM 325
LEHRANSTALT 326
KUNSTFOERDERUNG 321
KUNSTWISSENSCHAFTLICHE STUDIEN UND DIE REPRODUKTION VON KUNSTWERKEN 327
DIE ZEITGENOESSISCHE KUNSTWELT 328
GEGENKONZEPTE 330
ROEMISCH-NAZARENISCHE HOFFNUNGEN AUF FRANKFURT 331
KUENSTLERBILDUNGSANSTALT ODER KUNSTBILDUNGSANSTALT? 332
VOR DEM HINTERGRUND VON STAEDELS TESTAMENT 332
JOHANN DAVID PASSAVANTS EINFLUSS AUF DAS STAEDELSCHE KUNSTINSTITUT 333
EINE BUERGERLICHE GRUENDUNG 339
ZUSAMMENFASSUNG 343
ANHANG 347
METHODIK DER ANALYSE DER ZUSAMMENSETZUNG VON STAEDELS GEMAELDESAMMLUNG 349
REKONSTRUKTION DER HAENGUNGEN VON STAEDELS SAMMLUNG 357
GEMAELDEKATALOG VON STAEDELS SAMMLUNG UND ANKAEUFE 1816-1834 383
LITERATURVERZEICHNIS 505
ABBILDUNGSNACHWEIS 539
PERSONENREGISTER 541
DANK 549
10
Das Städelsche Kunstinstitut in Frankfurt am Main,
1816 durch das Testament des Bankiers und Privat¬
sammlers Johann Friedrich Stadel (1728-1816)
gegründet gilt heute als eines der bedeutendsten
Kunstmuseen Deutschlands. Die Grundlage des
Kunstinstituts bildete J. F. Stadels Kunstsammlung,
die Zeitgenossen wie Goethe als gut beleumundet
galt.
Der vorliegenden Studie gelingt es, durch einen un¬
gewöhnlichen Ansatz von gemeinsamer Architektur-
und Präsentationsrekonstruktion das
Städeľsche
Sammlungskonzept vor dem Hintergrund europä¬
ischer Sammeltradition des 18. Jahrhunderts neu zu
verstehen.
Die Arbeit zeichnet anhand von weitgehend unbe¬
kannten Dokumenten die europäischen Diskussions¬
linien nach, in die das Städelsche Kunstinstitut als
eine der frühesten bürgerlichen Museumsgründun¬
gen eingebunden war, und leistet einen Beitrag zum
Verständnis dieser Umbruchszeit, die die Geburt des
bürgerlichen Kunstmuseums einleitete. |
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| author | Meyer, Corina |
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