Satire und Postmoderne - unvereinbare Gegensätze?: Aktualisierungsmöglichkeiten und -notwendigkeiten des Satirebegriffs im Kontext des postmodernen Romans
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Heidelberg
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2014
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1 EINLEITUNG 9
1.1 SATIRE UND POSTMODERNE - UNVEREINBARE GEGENSAETZE? 9
1.2 SATIRE IM ZEITGENOESSISCHEN KRIMINALROMAN? 21
1.3 ZUM AUFBAU EINER SATIRISCHEN PROVOKATION 28
2
SATIRIZING THE
SATIRISF?
ZUR STRUKTUR DER SATIRISCHEN 31
KOMMUNIKATION
2.1 DIE DREI POLE DER SATIRISCHEN KOMMUNIKATION 33
2.2 SATIRISCHE AGGRESSION UND MORALISCHE AUTORITAET 33
2.3 DER SATIRISCHE SPRECHER ALS UNZUVERLAESSIGER ERZAEHLER 36
2.3.1 ZUM BEGRIFF DES UNZUVERLAESSIGEN ERZAEHLENS 37
2.3.2 SATIRISCH-RHETORISCHE UNZUVERLAESSIGKEIT 40
2.4 UNZUVERLAESSIGES ERZAEHLEN UND POSTMODERNE SUBJEKTIVITAET 42
2.5 FALLEN FUER DEN LESER: CHRISTOPHER BROOKMYRE 44
2.6 DIE WEISHEIT DES WURMS: BLINDE FLECKEN IN IRVINE WELSHS FILTH 57
2.7 THE DIFFERENCE SATIRE MAKES IN WILL SELFS MY IDEA OF FUN 69
2.8 MEHRDIMENSIONALE UNZUVERLAESSIGKEIT IN BRET EASTON ELLIS' AMERICAN 77
PSYCHO
2.9 DER VOLL VERANTWORTLICHE LESER - ZWISCHENERGEBNIS 91
3 MITTEL DER
SATIRISCHEN
REDUKTION 93
3.1 POSTMODERNE IRONIE ALS HINDERNIS IN DER SATIREREZEPTION? 93
3.1.1 DIE POSTMODERNE ALS 'IRONISCHE AERA' 94
3.1.2 ANTIPHRASISCHE UND AMBIGE IRONIEN 96
3.1.3 IRONIE ALS DISKURSHOHEIT 99
3.1.4 POSTMODERNE IRONIE 101
3.1.5 INTERAKTION VON IRONIEN 107
3.2 SATIRISCHER HUMOR ZWISCHEN TENDENZ UND HARMLOSIGKEIT 109
3.3 DAS SATIRISCH GROTESKE UND DIE UMWERTUNG DER WERTE 114
3.4 NAVIGATIONEN IM UNSICHEREN SEMANTISCHEN GRAVITATIONSFELD: 120
DISKURSKONTROLLE DURCH IRONIE, HUMOR UND GROTESKE?
3.4.1 TRAGISCHE IRONIE UND HUMORFREIE GROTESKE IN FILTH 120
3.4.2 MY IDEA OF FUN ALS GRENZGANG DER SATIRISCHEN REDUKTION 124
3.4.3 IM SPANNUNGSFELD VON AFFIRMATION UND KRITIK: DER SCHRECKEN VON 138
AMERICAN PSYCHO
3.4.4 BROOKMYRES FRAGWUERDIGE IRONIKER UND ANDERE UNZULAENGLICHKEITEN 145
3.5 SEMANTISCHE UNSCHARFEN - ZWISCHENERGEBNIS 154
4 INTERTEXTUELLE STRATEGIEN
ALS LOESUNG
POSTMODERNER
PROBLEME? 157
4.1 ZUM BEGRIFF DER INTERTEXTUALITAET 158
4.1.1 INTERTEXTUALITAET ALS TEXTBEZUG 159
4.1.2 INTERTEXTUALITAET UND WIRKLICHKEITSZUGRIFF 160
4.1.3 DIE SATIRISCHE AUSGESTALTUNG VON INTERTEXTUALITAET ALS 162
WIRKLICHKEITSZUGRIFF
4.1.4 SATIRISCHE INTERTEXTUALITAET AUF UNTERSCHIEDLICHEN DIEGETISCHEN
EBENEN 164
4.2 VON AKTUALISIERUNGEN UND ABGRENZUNG: INTERTEXTUELLE STRATEGIEN 166
5
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4.2.1 FILTH ALS ANTI-DETEKTIVROMAN 166
4.2.2 MY IDEA OF FUN ALS METAFIKTIONALES EXPERIMENT 170
4.2.3 AMERICAN PSYCHO IM INTERTEXTUELLEN NETZWERK 175
4.2.4 CHRISTOPHER BROOKMYRES AFFIRMATIVE NICHT-AFFIRMATION 183
4.3 INTERTEXTUALITAET ALS SCHLUESSEL ZU POSTMODERNEN SATIREN - 192
ZWISCHENERGEBNIS
5 SATIRISCHE WIRKLICHKEITEN 193
5.1 ZUR STRUKTUR DES SATIRISCHEN WIRKLICHKEITSBEZUGS 194
5.1.1 SATIRISCHER REALITAETSBEZUG ALS AMIMETISCHER VERWEIS 194
5.1.2 AESTHETISCHE FUNKTION DES SATIRISCHEN REALITAETSBEZUGS 195
5.1.3 IM SPANNUNGSFELD VON REALITAETSBEZUG UND VERZERRUNG 197
5.2 REALISMUS IN DER CRISIS OF REPRESENTATION 199
5.2.1 BEGRIFFSKLAERUNG CRISIS OF REPRESENTATION 200
5.2.2 CRISIS OF REPRESENTATION ALS EPISTEMOLOGISCHES UND ONTOLOGISCHES
201
PROBLEM
5.2.3 CRISIS OF REPRESENTATION ALS SEMIOTISCHES PROBLEM 204
5.3 KONTRASTMITTEL LITERARISCHER REALISMUS 205
5.3.1 HYPERREALISMUS 207
5.3.2 MAGISCHER REALISMUS 208
5.4 TEXTE AUS DER KRISE 209
5.4.1 MAGISCH REALISTISCHE ELEMENTE IN FILTH 211
5.4.2 DIE WIRKLICHKEIT ALS SPIEL IN MY IDEA OF FUN 214
5.4.3 WAHN IM UEBERFLUSS DER ZEICHEN: DIE WIRKLICHKEIT VON PATRICK 220
BATEMAN
5.4.4 CHRISTOPHER BROOKMYRE UND DAS AUSLOTEN SEMIOTISCHER MOEGLICHKEITEN
230
5.5 ZWISCHEN FABULATION UND RUECKUEBERTRAGUNG - ZWISCHENERGEBNIS 239
6 SCHLUSSBETRACHTUNGEN 241
LITERATURVERZEICHNIS 245
QUELLEN
245
SEKUNDAERLITERATUR
246
6
Kann man nach der Postmoderne noch satirische
Romane schreiben? Immerhin ist die traditionelle
Haltung von Satiren ihrem Gegenstand gegenüber -
seine eindeutige Verurteilung - vor dem Hintergrund
des ontologisch-epistemologischen Zweifels der Post¬
moderne kaum mehr haltbar, Gleichzeitig ähneln sich
postmoderne und traditionell satirische Romane hin¬
sichtlich ihrer Gestaltungsmittel, lassen sich doch die
Instrumente des satirischen ^Arsenals', insbesondere
ihre Ironie und ihre parodistischen Techniken, fast
ausnahmslos auch als
Charakteristika
des postmodernen
Romans auffassen. Hieraus wurde entweder gefolgert,
satirisches Schreiben sei unter postmodernen Bedin¬
gungen nicht länger möglich oder die Postmoderne
wurde zu einer „satirischen Ära" erklärt. Die Arbeit
kritisiert solche Ansätze und untersucht stattdessen die
veränderte Funktion satirischer Mittel. So versucht sie
Verallgemeinerungen zu vermeiden, die der Komplexität
von zeitgenössischen satirischen Texten nicht gerecht
werden, |
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