Chanter l'existence: la poésie de Sando Marteau et ses horizons philosophiques
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Středokluky
Zdeněk Susa
2013
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LISTE DES IMAGES 11
REMERCIEMENTS 13
INTRODUCTION 17
LES OBJECTIFS DE CE LIVRE 19
L APERCU GENERAL DES SECTIONS ET CHAPITRES 21
SECTION I
LE CONTEXTE LINGUISTIQUE ET CULTUREL DE L OEUVRE DE SANDO MARTEAU 27
1.1. LE SWAHILI EN REPUBLIQUE DEMOCRATIQUE DU CONGO 29
1.1.1. LA DIFFUSION DU SWAHILI EN RDC 31
1.1.2. DISTINCTIONS TERMINOLOGIQUES 34
1.1.3. ECRIRE LE SWAHILI A LUBUMBASHI 35
1.1.4. LE SWAHILI DANS LES ARTS VERBAUX 41
1.2. SANDO MARTEAU : LA VIE ET L OEUVRE 43
1.2.1. LA PRESENTATION DE L ARTISTE 43
1.2.2. LES CHANSONS ET LES TEXTES 46
LE CORPUS 46
LES THEMES DES CHANSONS DE SANDO MARTEAU 46^
1.2.3 LES TRAITS LINGUISTIQUES DU SWAHILI DE SANDO MARTEAU 47
L ORTHOGRAPHE 47
LA PHONOLOGIE 48
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LA MORPHOLOGIE
LES TRAITS DU LEXIQUE
50
53
SECTION II
L OEUVRE DE SANDO MARTEAU 55
II.1. LES CHANSONS RETENUES POUR L ANALYSE 57
II.1.1. LES CHANSONS DE LA VIE 58
HARAKA HARAKA 59
LA HATE N APAS DE BENEDICTION 60
SIKU YA MAISHA YANGU
63
UN JOUR DE MA VIE 64
MAISHA NI SAFARI 67
LA VIE EST UN VOYAGE
68
WAWAWE
71
AU REVOIT 72
BARAKA YETU 73
NOTRE BENEDICTION 74
II.1.2. LES CHANSONS D IDENTITE 78
KWETU MBALI
78
CHEZ NOUS C EST LOIN 80
WAKATI MILI KWENDA 83
QUAND JE SUIS PARTI
84
MARNA WA WACONGOMANI 87
LA MERE DES CONGOLAIS 88
UNION MINIERE DU HAUT KATANGA 90
UNION MINIERE DU HAUT KATANGA 91
II.1.3. LES CHANSONS SUR LA POLITIQUE ET L HISTOIRE 95
AFRIKA NI MAZIWA 95
LE LAIT D AFRIQUE 97
NGUVU YA INCHI 99
LA FORCE DU PAYS 101
II.1.4. LA FEMME CONGOLAISE DANS LA CHANSON 104
MAMAAFRIKA 107
MERE AFRICAINE 109
ZELA ZELA 112
ATTENDRE, ATTENDRE 112
TSHUNGA TSHUNGA 113
ATTENDRE, ATTENDRE 113
LA CANNE DE MA VIEILLESSE 115
SECTION III
LES HORIZONS PHILOSOPHIQUES DE LA POESIE DE SANDO MARTEAU 119
111.1. INTRODUCTION 121
111.2. TRADITIONS ET MODERNITE, ESSENTIALISME ET EXISTENTIALISME 123
III.2.1. QUE SIGNIFIE : ETRE MODERNE ? 123^
TTI.2.2.J
ETE DANS L EXISTENCE 126
111.2.3 L EXISTENTIALISME ET L EXPERIENCE AFRICAINE 129
AUTHENTICITE ET ESSENTIALISME 130
UN EXISTENTIALISME IMPLICITE 134
UN EXISTENTIALISME COLLECTIF ? 135
111.3. LE TEMPS 137
111.3.1. LE TEMPS CYCLIQUE DANS LA PENSEE DE MBITI 137
LE TEMPS ET LE DEVELOPPEMENT 140
111.3.2. LES CRITIQUES THEORIQUES DE MBITI 142
111.3.3. LE TEMPS DANS L HISTOIRE, LE TEMPS DANS LES CULTURES 147
111.3.4. LE TEMPS DANS LA LITTERATURE 150
CHAIPJIONI 151
LE THE DU SOIR 152
UPEPO WA WAKATI 154
LE VENT DU TEMPS 155
111.4. PHILOSOPHIE ET PERFORMANCE 158
III.4.1. LA PERFORMANCE EN AFRIQUE 158
LESJUAHTES DE LA PERFORMANCE 162
M.4.2. I; EXPRESSION PERFORMATIVE DES CONCEPTS ABSTRAITS 164
III.4.3. L EXISTENTIALISME DANS LA PERFORMANCE 167
LES GENRES PERFORMATIFS DANS L EXISTENTIALISME 167
L ECRITURE ET LA LECTURE EXISTENTIALISTES 168
L ONTOLOGIE DE LA PERFORMANCE 169
LE TEXTE DE LA PHILOSOPHIE PERFORMATIVE 171
111.5. LA PENSEE PHILOSOPHIQUE DE SANDO MARTEAU 172
111.5.1. LE TEMPS DANS LA POESIE DE SANDO MARTEAU 173
LE TEMPS CIRCULAIRE 174
LE TEMPS LINEAIRE ET LE TEMPS INFORME 175
L INTENSITE DU TEMPS 176
LE SOUCI DU TEMPS 176
111.5.2. L EXISTENTIALISME IMPLICITE DE SANDO MARTEAU 178
CONTRE L ESSENTIALISME 178
LE TEMPS EXISTENTIEL 179
L AGONIE DE LA VIE 179
111.5.3. LA POESIE ET LA PHILOSOPHIE 182
111.6. POURQUOI LES HORIZONS PHILOSOPHIQUES ? 186
POSTFACE
LA MUSIQUE CONGOLAISE, UN DISCOURS
SUR L INDIVIDU ET SUR LA SOCIETE 189
I. SONS ET MOTS JUSTES POUR DIRE LA VIE 192
II. DE LA MUSIQUE CONGOLAISE, UN ESSAI DE MISE AU POINT 201
III. SOUS LE SOLEIL DE L INDEPENDANCE 204
IV MUSIQUE CONGOLAISE ET POLITIQUE^ __ 208
V EN GUISE DE CONCLUSION 215
BIBLIOGRAPHIE 217
SUPPLEMENT PHOTOGRAPHIQUE 241
LISTE DES IMAGES
IMAGE 1 : LES PRINCIPALES LANGUES DE LA RDC
IMAGE 2 : SIMBA, BUTAMU YA KWETU
30
36
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