Gegenentwürfe zur Moderne: Paradigmenwechsel in Architektur und Design ; 1945 - 1975
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Köln [u.a.]
Böhlau
2014
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| Schriftenreihe: | Studien zur Kunst
31 |
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| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 434 S., [48] Bl. zahlr. Ill. 240 mm x 170 mm |
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INHALT
VORWORT 7
I. EINLEITUNG 13
II.
MODERNES DESIGN UND MODERNE ARCHITEKTUR:
ANNAEHERUNGEN AN EINE DEFINITION 23
II. 1 WURZELN UND ANFAENGE DER MODERNE IN ARCHITEKTUR UND DESIGN . 25
II. 2 ANFAENGE EINER VEREINHEITLICHUNG DER ARCHITEKTURMODERNE 35
II. 3 DIE MODERNE ARCHITEKTUR NACH 1945 41
II. 4 DAS MODERNE PRODUKTDESIGN ZWISCHEN 1930 UND 1975 46
III. POSTMODERNE CONTRA MODERNE: DIE ABSETZUNG DREIER ZENTRALER
DOGMEN DER MODERNE 50
IV. *NEW ALHAMBRA",*NEW BAROQUE",*JAZZ AND HONKE-TONK":
GEGENENTWUERFE ZUR MODERNE ZWISCHEN 1945 UND I960 60
IV. 1 1945-1960: SOZIAL- UND ZEITGESCHICHTLICHE, PHILOSOPHISCHE UND
FACHIMMANENTE KATALYSATOREN DES GESTALTERISCHEN WANDELS 62
IV. 2 DAS AMERIKANISCHE PRODUKTDESIGN ZWISCHEN 1945 UND 1960:
ERWEITERUNGEN UND VERLETZUNGEN MODERNER
GESTALTUNGSPARADIGMATA 75
IV. 3 THE INDEPENDENT GROUP: EINE DISKUSSIONSRUNDE ALS VORDENKER
AESTHETISCHER NEUANSAETZE 85
IV. 4 GEGENENTWUERFE VON AUSSEN: NEUE GESTALTERISCHE POSITIONEN
VON KUENSTLERN UND INTELLEKTUELLEN 105
IV. 4.1 ANTIFUNKTIONALISTISCHE STROEMUNGEN SURREALISTISCHEN URSPRUNGS .
105
IV. 4.2 SCHAUPLATZ WIEN 121
IV. 5 ITALIEN UND DIE *KOMPLEXITAET DER MODERNE": DAS ENTSTEHEN
*POSTMODERNER" ENTWURFSPARADIGMATA IN ARCHITEKTUR UND
PRODUKTGESTALTUNG 126
IV. 5.1 *RIVOLGERSI ALLA STORIA" - ITALIEN *AUF DEM RUECKZUG VON
DER MODERNE" 133
IV. 5.1.1 *RIVOLGERSI ALLA STORIA" * DIE GENERATION DER *MEISTER UND
PROPHETEN MODERNER ARCHITEKTUR" 134
IV. 5.1.2 *STIL NOVO" - DIE INTERNATIONALE EBENE 146
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IO I INHALT
IV. 5.1.3 *FUER UNS HATTE DIE MODERNE NICHT GESIEGT": NEOLIBERTY ALS
ANTWORT DER JUNGEN GENERATION 148
IV. 5.2 *LE STRADE DELLA RAPPRESENTAZIONE" UND *LE STRADE DELLA
FANTASIA E DELLO HUMOR" 159
IV. 5.2.1 ETTORE SOTTSASS: *WERKZEUGE, DIE DIE EINSAMKEIT UND
VERZWEIFLUNG IM ZAUM HALTEN" 163
IV. 5.2.2 ACHILLE UND PIER GIACOMO CASTIGLIONI: FUNKTIONALE MODERNE
UND POSTMODERNE ERZAEHLFREUDE 173
IV. 5.2.3 BRUNO MUNARI: DER NEUE LEONARDO 181
IV. 6 RISSE IM INNERSTEN DER MODERNE: ANZEICHEN EINES UMDENKENS
BEI ALTEN WIE JUNGEN VERTRETERN MODERNER ARCHITEKTUR 186
IV. 6.1 DIE ERSTEN BEIDEN GENERATIONEN DER ARCHITEKTURMODERNE UND
IHR REKURS AUF DIE GESTALTERISCHE TRADITION 188
IV. 6.2 TEAM 10 UND DAS ENDE DER CLAM: BEWUSSTER ODER
UNBEWUSSTER TODESSTOSS FUER DIE ARCHITEKTURMODERNE? 197
V. 1961-1975: ZEIT DER RADIKALISIERUNGEN 203
V. 1 ALLGEMEINE RAHMENBEDINGUNGEN ZWISCHEN 1961 UND 1975 205
V. 1.1 ALTE UND NEUE FORMEN DER (SELBST-) ANKLAGE:
FUNKTIONALISTISCHE FEHLENTWICKLUNGEN IM SPIEGEL
ZEITGENOESSISCHER KRITIK 205
V. 1. 2 GESELLSCHAFTLICHE, PHILOSOPHISCHE UND KUENSTLERISCHE
KATALYSATOREN DES GESTALTERISCHEN WANDELS 221
V. 2 KUNST = DESIGN = ARCHITEKTUR 228
V. 2.1 DER WECHSEL VOM OBJEKTIVEN ZUM SUBJEKTIVEN: ARCHITEKTUR
UND PRODUKTGESTALTUNG ALS *FREIE" KUENSTE 229
V. 2.1.1 DIE THEORETISCHE ZURUECKWEISUNG DES *SPEZIALISTEN DER
ORGANISATION" 229
V. 2.1.2 ARCHITEKT UND DESIGNER ALS KUENSTLERISCHES INDIVIDUUM:
ARTEN DER PRAKTISCHEN UMSETZUNG 236
V. 2.1.2.1 EIN WANDEL DER NAMENSKULTUR 237
V. 2.1.2.2 DIE ENTWURFSZEICHNUNG ALS AUTONOMES KUNSTWERK 241
V. 2.1.2.3 *GESTALTERISCHES WILDERN" IM GEHEGE VON MALEREI, BILDHAUEREI
UND DEN NEU ENTSTANDENEN KUNSTRICHTUNGEN 243
V. 2.3 DER UMGEKEHRTE WEG: DIE KUENSTLERISCHE AUSEINANDERSETZUNG
MIT ARCHITEKTUR UND PRODUKTDESIGN 258
V. 2.3.1 *FALSCHES" DESIGN UND DIE ENTFUNKTIONALISIERUNG DES
GEGENSTANDES 260
V. 2.3.2 *FALSCHE ARCHITEKTUR" UND DER BLICK AUF VERBORGENE QUALITAETEN
DES GEBAUTEN 275
INHALT I
11
V. 3 DIE RADIKALISIERTE ABKEHR VON DER ABSTRAKTION: ARCHITEKTUR
UND GESTALTETES OBJEKT ALS BEDEUTUNGSTRAEGER 297
V. 3.1 DIE SIGNALWIRKUNG BUNTER FARBIGKEIT 298
V. 3.2 COMPLEXITY AND CONTRADICTION 302
V. 3-3 RATIONALE ARCHITEKTUR UND DIE POETISIERUNG DES SCHLICHTEN 306
V. 3.4 DIE WIDERSPIEGELUNG DES ALLTAEGLICHEN UND BANALEN 308
V. 3.4.1 GRAS AUS SCHAUMSTOFF UND BROETCHEN AUS STEIN 309
V. 3.4.2 DIE *RUECKKEHR DES KOERPERS" 315
V. 3.4.3 *LA DISTRUZIONE DEGLI OGGETTI" 320
V. 3.5 ARCHITEKTUR UND PRODUKTDESIGN ALS MEDIUM KOMPLEXER
BOTSCHAFTEN 325
V. 4 DIE *EKLEKTISCHE VERSCHWOERUNG": DER OFFENSICHTLICHE WANDEL
IM VERHAELTNIS ZUR GESCHICHTE UND DIE UNTERSCHIEDLICHEN
FORMEN EINER RENAISSANCE HISTORISCHER BEZUGNAHME 328
V. 4.1 *ORNAMENT IST KEIN VERBRECHEN!" 329
V. 4.2 DER IRONISCHE UMGANG MIT VERGANGENHEIT 337
V. 4.2.1 SPAESSE MIT DEM KLASSISCHEN FORMENKANON 337
V. 4.2.2 DIE KLASSISCHE MODERNE: VORLAGE FUER IRONISCHE VERFREMDUNGEN
UND NEGATIVE UTOPIEN 340
V. 4.2.3 DESIGN ALS MEDIUM DER MEMORIA UND DER SIMULATION
HISTORISCHER BEGEBENHEITEN 343
V. 4.3 DIE FASZINATION DES UNBEACHTETEN, FERNEN UND MYTHISCHEN 346
VI. RESUEMEE 358
LITERATURVERZEICHNIS 363
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 405
S/W-ABBILDUNGEN 405
FARBABBILDUNGEN 423
ABBILDUNGSNACHWEIS 425
REGISTER 426
ARCHITEKTEN, DESIGNER, KUENSTLER 426
DESIGNKOLLEKTIVE, ARCHITEKTEN-UND KUENSTLERGEMEINSCHAFTEN 431
WEITERE ARBEITSGEMEINSCHAFTEN 434 |
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