Wochenschau und Tagesschau in den 1950er Jahren:
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| Veröffentlicht: |
Konstanz ; München
UVK, Verl.-Ges.
2013
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INHALT
1. ZUR EINLEITUNG: *WEG MIT DER WOCHENSCHAU!" 11
1.1 DIE WOCHENSCHAU UND DAS KINO 11
1.2 DIE TAGESSCHAU UND DAS FERNSEHEN . 14
1.3 DIE BEDEUTUNG VON AKTUALITAET IN DEN 1950ER JAHREN 17
1.4 ENTWICKLUNGEN BEI WOCHENSCHAU UND TAGESSCHAU 18
1.5 ERKLAERUNGSANSAETZE DER MEDIENENTWICKLUNG 19
1.6 FRAGESTELLUNGEN UND VORGEHEN 21
1.6.1 DER STAND DER FORSCHUNG 22
1.6.2 DIE QUELLENLAGE 28
1.6.3 DAS UNTERSUCHUNGSVORGEHEN 31
1.6.4 AUFBAU UND KAPITELBESCHREIBUNG 32
2. ANSAETZE ZUR MEDIENENTWICKLUNG 33
2.1 MEDIENDISPOSITIVE 34
2.1.1 DER DISPOSITIV-ANSATZ 34
2.1.2 DIE DISPOSITIVE DES KINOS UND DES FERNSEHENS 37
2.1.3 ZUSAMMENFASSUNG ZU DEN MEDIENDISPOSITIVEN 39
2.2 ERGAENZUNG ODER ERSATZ VON MEDIEN 40
2.2.1 DER ANSATZ VON RIEPL 40
2.2.2 DER KREISLAUF DER INNOVATION 43
2.2.3 ZUSAMMENFASSUNG ZU ERGAENZUNG ODER ERSATZ VON MEDIEN 44
2.3 STRUKTUREN DER 1950ER JAHRE 45
2.3.1 BESATZUNGSMAECHTE UND NEUE DEUTSCHE REGIERUNG 45
2.3.2 VERTRIEBENE UND FLUECHTLINGE 46
2.3.3 INDUSTRIE- UND WIRTSCHAFTSENTWICKLUNG 46
2.3.4 ARBEITEN IM WIEDERAUFBAU 48
2.3.5 WOHNUNGSBAU UND WOHNVERHAELTNISSE 50
2.3.6 NEUE MOBILITAET FUER ARBEITSWEGE UND REISEN 51
2.3.7 KONSUM UND (MEDIEN-)FREIZEIT 52
2.3.8 KINOERLEBNIS IN DEN 1950ER JAHREN 55
2.3.9 FERNSEHERLEBNIS IN DEN 1950ER JAHREN 57
2.3.10 ZUSAMMENFASSUNG ZU DEN STRUKTUREN DER 1950ER JAHRE 59
3. ENTWICKLUNG DER AUDIOVISUELLEN INFORMATIONSFORMATE 61
3.1 DER WEG DER FILMWOCHENSCHAU 61
3.1.1 AKTUALITAETEN UND NATIONALE PRAESENTATION 62
5
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INHALT
3.1.2 DIE ERSTEN WOCHENSCHAUEN UND IMAGEFILME 64
3.1.3 DIE WOCHENSCHAU NACH DEM ERSTEN WELTKRIEG 66
3.1.4 DIE WOCHENSCHAU IN DER NS-ZEIT 68
3.1.5 ENTWICKLUNGSMUSTER DER WOCHENSCHAUGESCHICHTE 72
3.2 DER WEG DES FERNSEHENS 73
3.2.1 DAS FRUEHE FERNSEHEN 74
3.2.2 DAS FERNSEHEN IN DER NS-ZEIT 75
3.2.3 ENTWICKLUNGSMUSTER DER FERNSEHGESCHICHTE 78
3.3 DER WIEDERAUFBAU DER FILMWIRTSCHAFT 80
3.3.1 DER EINFLUSS DER BESATZUNGSMAECHTE 80
3.3.2 DER WIEDERAUFBAU DER FILMPRODUKTION 83
3.3.3 DER WIEDERAUFBAU DES VERLEIHGESCHAEFTS 85
3.3.4 DER WIEDERAUFBAU DER FILMTHEATER 88
3.3.5 DIE WOCHENSCHAU UND DAS KINOPROGRAMM 90
3.3.6 ZUSAMMENFASSUNG ZUM WIEDERAUFBAU DER FILMWIRTSCHAFT 93
3.4 DER AUFBAU DER NEUEN DEUTSCHEN WOCHENSCHAU (NDW) 94
3.4.1 DIE GRUENDUNG DER NDW 95
3.4.2 DIE MARKTEINTRITTSPHASE DER NDW 100
3.4.3 DIE ETABLIERUNGSPHASE DER NDW 105
3.4.4 DIE KONKURRENZ DER NDW 109
3.4.5 DAS VERHAELTNIS DER NDW ZUM FEMSEHEN 113
3.4.6 DIE REDAKTIONSARBEIT BEI DER NDW 118
3.4.7 KAMERA UND SCHNITT BEI DER NDW 124
3.4.8 HERSTELLUNG UND DISTRIBUTION DER NDW 128
3.4.9 DAS IMAGE DER NDW 130
3.4.10 ZUSAMMENFASSUNG ZUM AUFBAU DER NDW 133
3.5 DER WIEDERAUFBAU DES FEMSEHENS BEIM NWDR 134
3.5.1 DIE GRUENDUNG DES NWDR-FEMSEHENS 134
3.5.2 DER AUFBAU DES VERSUCHSFEMSEHENS BEIM NWDR 141
3.5.3 DIE RUNDFUNKANSTALTEN IM ARD-VERBUND 146
3.5.4 DIE PRODUKTIONSBEDINGUNGEN BEIM NWDR 149
3.5.5 DIE UEBERTRAGUNGSTECHNIK DES FEMSEHENS 152
3.5.6 DAS VERHAELTNIS DES FEMSEHENS ZUM FILM 156
3.5.7 DIE ENTWICKLUNG DER FEMSEHSPEZIFISCHEN FORMEN 160
3.5.8 DIE ENTWICKLUNG DER ARD-PROGRAMMKONZEPTION 170
3.5.9 DIE TAGESSCHAU UND DAS FERNSEHPROGRAMM 176
3.5.10 ZUSAMMENFASSUNG ZUM WIEDERAUFBAU DES FEMSEHENS 179
3.6 DER AUFBAU DER TAGESSCHAU 180
3.6.1 DIE ERSTE KONZEPTION DER TAGESSCHAU 180
3.6.2 DIE REDAKTIONSARBEIT DER TAGESSCHAU 188
3.6.3 DIE HERSTELLUNG DER TAGESSCHAU 192
3.6.4 DIE ZUSAMMENARBEIT MIT DEN RUNDFUNKANSTALTEN 197
6
INHALT
3.6.5 DIE .KONKURRENZ' DER TAGESSCHAU 200
3.6.6 DAS SELBSTVERSTAENDNIS DER TAGESSCHAU 201
3.6.7 ZUSAMMENFASSUNG ZUM AUFBAU DER TAGESSCHAU 203
3.7 KINOKRISE UND UMGESTALTUNGSANSAETZE DER WOCHENSCHAU 204
3.7.1 DIE KINOKRISE 204
3.7.2 DIE NDW IN DER KINOKRISE 208
3.7.3 UMGESTALTUNGSKONZEPTE UND INTERNE RESTRIKTIONEN 216
3.7.4 EXTERNE RESTRIKTIONEN FIIR EINE UMGESTALTUNG 222
3.7.5 VERTEIDIGUNG UND RESIGNATION DER NDW 223
3.7.6 DIE ROLLE DER UFA-WOCHENSCHAU 226
3.7.7 ZUSAMMENFASSUNG ZU UMGESTALTUNGSANSAETZEN DER NDW 234
3.8 FERNSEHAUFSTIEG UND WEITERENTWICKLUNG DER TAGESSCHAU 235
3.8.1 DER FERNSEHAUFSTIEG 235
3.8.2 DIE WEITERENTWICKLUNG DES TAGESSCHAU-KORATPLS 238
3.8.3 DIE PROFESSIONALISIERUNG DER 7AGSSWCAAI/-PRODUKTION 247
3.8.4 DIE DEBATTE UM QUALITAET UND WEITERE TAGESSCHAU-AUSGABEN 250
3.8.5 DIE VERHANDLUNGEN UM DAS ZWEITE PROGRAMM 253
3.8.6 DIE EINRICHTUNG DES ZWEITEN ARD-PROGRAMMS UND DES ZDF 259
3.8.7 ZUSAMMENFASSUNG ZUR WEITERENTWICKLUNG DER TAGESSCHAU 263
4. STRUKTUR- UND GESTALTUNGSENTWICKLUNG VON NDW UND TAGESSCHAU 267
4.1 ERWARTUNGEN AN DIE NEUE DEUTSCHE WOCHENSCHAU 268
4.1.1 ERSTE BEURTEILUNGEN DER NDW 269
4.1.2 ERWARTUNGEN AN DIE THEMEN 271
4.1.3 ERWARTUNGEN AN DIE DRAMATURGIE 278
4.1.4 ERWARTUNGEN AN TITEL, TRENNER UND SCHLUSS 280
4.1.5 ERWARTUNGEN AN DIE BEGLEITMUSIK DER SUJETS 285
4.1.6 ERWARTUNGEN AN STIMME UND KOMMENTAR 286
4.1.7 ERWARTUNGEN AN EFFEKTE UND TRICK 287
4.1.8 ERWARTUNGEN AN DIE UNTERSTUETZUNG DER KINO-ATMOSPHAERE 288
4.1.9 DIE ERFUELLUNG DER ERWARTUNGEN: DER DURCHBRUCH FUER DIE NDW 288
4.1.10 ZUSAMMENFASSUNG DES ERWARTUNGSPROFILS DER ND W 291
4.2 ERWARTUNGEN AN DIE TAGESSCHAU 293
4.2.1 ERWARTUNGEN AN DIE THEMEN 293
4.2.2 ERWARTUNGEN AN DIE GESTALTUNGSELEMENTE 295
4.2.3 ERWARTUNGEN AN EINE DRAMATURGIE 298
4.2.4 ERWARTUNGEN AN DIE BEACHTUNG JOURNALISTISCHER GRUNDSAETZE 301
4.2.5 ZUSAMMENFASSUNG DES ERWARTUNGSPROFILS DER TAGESSCHAU 304
4.3 VERGLEICH DER ERWARTUNGEN AN NDW UND TAGESSCHAU 305
4.4 GESTALTUNGSENTWICKLUNG DER NEUEN DEUTSCHEN WOCHENSCHAU 308
4.4.1 DIE GESTALTUNGSMUSTER DER ND WIM
JAHR 1950 308
4.4.2 DIE GESTALTUNGSMUSTER DER NDW VON DURCHBRUCH BIS UMBRUCH 319
7
INHALT
4.4.3 DIE GESTALTUNG DER NDWIN DER UMBRUCHPHASE 320
4.5 WOCHENSCHAU UND TAGESSCHAU IM VERGLEICH 327
4.5.1 DAS THEMA .AUFSTAND IN UNGARN 1956' 328
4.5.2 DAS THEMA .FLUECHTLINGSPROBLEM 1958' 334
4.5.3 DAS THEMA ,BAU DER BERLINER MAUER 1961' 344
4.5.4 DARSTELLUNGSMUSTER UND DARSTELLUNGSPRINZIPIEN 349
5. FUNKTIONS- UND BEDEUTUNGSENTWICKLUNG 353
5.1 DIE BEDEUTUNGSENTWICKLUNG DER AKTUALITAET 354
5.1.1 DIE HERSTELLUNG VON AKTUALITAET 354
5.1.2 DIE .AKTUALITAET' DER WOCHENSCHAU 357
5.1.3 DIE AKTUALITAET DES FERNSEHENS UND DER TAGESSCHAU 361
5.1.4 DIE KONKURRIERENDE .AKTUALITAET' VON NDW UND TAGESSCHAU 364
5.1.5 ZUSAMMENFASSUNG ZUR BEDEUTUNGSENTWICKLUNG DER AKTUALITAET 367
5.2 ADVERTISIERUNG - INSTRUMENTALISIERUNG FIIR WERBUNG 368
5.2.1 DIE SITUATION DER KINOWERBUNG IN DEN 1950ER JAHREN 368
5.2.2 .SCHLEICHWERBUNG' IN DER NDW 370
5.2.3 WIDERSTAND UND VERTEIDIGUNG DER NDW 379
5.2.4 DIE SITUATION DER FERNSEHWERBUNG IN DEN 1950ER JAHREN 382
5.2.5 WERBUNG IN FERNSEHSENDUNGEN 384
5.2.6 ,POLIT-PR' IN DER TAGESSCHAU 387
5.2.7 ZUSAMMENFASSUNG ZUR ADVERTISIERUNG 389
5.3 EIGENWERBUNG UND WERBUNG FUER FILM UND FERNSEHEN 390
5.3.1 EIGENWERBUNG DER NDW UND WERBUNG FUER DEN FILM 390
5.3.2 FILMWERBUNG UND FILMSENDUNGEN IM FERNSEHEN 396
5.3.3 EIGENWERBUNG DER TAGESSCHAU UND WERBUNG FUER DAS FERNSEHEN 397
5.3.4 ZUSAMMENFASSUNG ZUR EIGEN- UND SYMPATHIEWERBUNG 398
6. ZUSAMMENFASSUNG UND DISKUSSION 399
6.1 AUSWIRKUNGEN DER MEDIENENTWICKLUNG DER 1950ER JAHRE 401
6.1.1 AUSWIRKUNGEN AUF DEN UMGANG MIT ZEIT 401
6.1.2 ERSTELLUNG EINES .VIRTUELLEN' RAUMS 404
6.1.3 AUSWIRKUNGEN AUF DIE MEDIENKOMPETENZ 405
6.1.4 MEDIENNUTZUNG ALS MOTOR DER MEDIENENTWICKLUNG 408
6.1.5 SUBSTITUTION ODER FUNKTIONSVERSCHIEBUNGEN 409
6.1.6 ZUSAMMENFASSUNG ZU DEN AUSWIRKUNGEN DER MEDIENENTWICKLUNG _412
6.2 FAKTOREN DER ETABLIERUNG EINER AUDIOVISUELLEN FORM 413
6.2.1 DIE INSTITUTIONELLE VERANKERUNG UND FINANZIERUNG 413
6.2.2 DIE KONKURRENZ 414
6.2.3 DIE PRODUKTIONS- UND DISTRIBUTIONSMOEGLICHKEITEN 415
6.2.4 DIE EINBINDUNG IN EINEN PROGRAMMKONTEXT 416
6.2.5 DIE MOEGLICHKEITEN ZUR QUALITAETSENTWICKLUNG 417
8
INHALT
6.2.6 DIE INTERESSEN UND ERWARTUNGEN DRITTER 418
6.2.7 DIE GESTALTUNGSMOEGLICHKEITEN DES BILDES 419
6.2.8 DIE AKTUALITAET DER DARBIETUNGEN 420
6.2.9 DIE AKZEPTANZ UND HABITUALISIERUNG 421
6.2.10 DIE (EIGEN-)WERBUNG 422
6.2.11 ZUSAMMENFASSUNG ZU DEN FAKTOREN DER ETABLIERUNG 422
6.3 FAZIT UND AUSBLICK 424
ANHANG 429
ABBILDUNGEN 436
TABELLEN 436
LITERATUR 437
9 |
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