Geschichtspolitiken und Fernsehen: Repräsentationen des Nationalsozialismus im frühen österreichischen TV (1955 - 1970)
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Bielefeld
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2014
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46 |
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Inhalt
Vorwort und Dank | 9
Einleitung. Forschungsstand, Forschungsfragen,
methodisch-theoretische Herangehensweise, Aufbau [ 13
1 Diskursive Verortungen
des Geschichtsfernsehens
і з7
1.1 (Re-JDemokratisierungsversprechen | 40
1.1.1 Konsens, „Postdemokratie", Regieren
¡
42
1.1.2 „Objektivität", „Authentizität"
j
46
1.1.3 Live-Übertragung | 49
1.1.4 Nationskonstruktion | 52
1.2 Geschlechtercodierungen von Publikum und
Fernsehen | 61
1.3 Bildungsfunktion | 66
1.3.1 Vom „Schulfernsehen" zum lebenslangen Lernen | 69
1.3.2 Fernsehen „nach Auschwitz"?
I
73
1.4 Geschichtsfernsehen als Instrument für die Bildung
demokratischer Staatsbürgerinnen | 77
2 Geschichtspolitische Handlungsfelder
(in) der Fernsehanstalt
і 8з
2.1 Programmieren. Thematisierungen des
Nationalsoziaiismus | 84
2.1.1 Auswahl | 85
2.1.2 Koproduktion | 87
2.1.3 Übertragung | 90
2.1.4 Eigen- und Auftragsproduktionen des ORF
j
92
2.2 Kooperationen. Dokumentationsarchiv des
österreichischen Widerstandes, Institut für Zeitgeschichte
der Universität Wien
I
94
2.3 Die „Affäre
Borodajkewycz"
j
101
2.4 Exkurs: Geschichtspolitiken im Fernsehkabarett | 107
2.5 Das Gedenken an den März 1938. 1958/1963/1968 | 114
2.6 Das Gedenken an den 27. April 1945 und 1 S.Mai 1955.
1960/1965/1970 | 116
2.7 Sendungsprotokolle und printmediale Rezeptionen | 123
2.7.1 „Was sagt uns der 13. März?" (1961) | 123
2.7.2 Zeitgeschichte aus der Nähe. Teil 2: 1938-1945 (1962) | 125
2.7.3 Der österreichische Widerstand 1938-1945 (1964) | 130
2.7.4 Die Republik der Überzeugten (1965) | 132
2.7.5 Die
Iden
des März (1968) | 135
2.7.6 50 Jahre unserer Republik (1968) | 138
2.7.7 27. April. Wiedergeburt einer Republik (1970) | 141
3 Audiovisuelle Strategien im dokumentarischen
Geschichtsfernsehen. Repräsentationen des
Nationalsozialismus, Funktionen,
geschlechtliche codierungen | 145
3.1 Einleitung. Fragestellungen | 145
3.2 Verbale
Narration/Voice-Over |
158
3.2.1 Externalisierung | 161
3.2.2 Subsumierung, Zahlen, Nicht-Benennungen | 164
3.2.3 Ent-Akteurisierung | 167
3.2.4 Personalisierung ¡168
3.2.5 Harmonisierung (durch) Patriotisierung
j
170
3.3 Archivfotos. Etablierung eines Bildrepertoires.
Auswahl, Benennung, Kadrierung
j
175
3.3.1 Parallelisienmg der Verfolgung von Jüdinnen/Juden und
Katholik_innen | 177
3.3.2 Kadrierung 1: Infantilisierung und Universalisierung der Opfer | 181
3.3.3 Visuelle Viktimisierung von Österreicherinnen | 186
3.3.4
Kadrierung
2: Ausblendung von Handlungsmöglichkeiten gegen das
NS-Regime, Vereindeutigung der Aussage, Ausblenden der
Täterinnen | 192
3.4 Archivfilm. Montage, Kontextualisierung | 198
3.4.1 Archivfilm als Illustration. Bedeutungsunterschiede durch
Kommentierung. Adressierung, Handlungsmöglichkeiten | 199
3.4.2 Archivfilm als Präsentation. Auf Bilder und deren Herstellung
hinweisen. Visuelle Darstellungen der Konzentrationslager
j
205
3.4.3 Aufnahmen vom März 1938. Propaganda
vs.
Beweis.
Verführung und Verführte ¡216
3.4.4 Aufnahmen vom April 1945.
Wiederherstellung der Geschlechterordnung | 225
3.5 Zeitzeug_innen. Sprechbedingungen | 231
3.5.1 Sprechen über Verfolgung und Ermordung von Jüdinnen und Juden.
Sprechstrategie 1: Zahlen, Fakten, Patriotismus.
Kontext: Der Prozess gegen Franz Murer, Graz 1963
j
242
3.5.2 Sprechen über Frauen im Widerstand.
Sprechstrategie 2: Betroffenheit erzeugen, emotionale Involvierung.
Kontext: Vermittlungstätigkeiten der Österreichischen
Lagergemeinschaft Ravensbrück | 250
3.6 Ton | 258
3.6.1 Das Aussetzen der verbalen
Narration.
Schweigen, Geräusche, Stille | 259
3.6.2 Original-Tonaufnahmen:
Aumenti
sierung und Wiederholung
j
261
3.6.3 Musik. Dominanz, Dissonanz | 264
3.7 Fiktionale Elemente im Dokumentargenre.
Re-Enactment | 265
3.7.1 Ausblick: Fiktionalisierung.
Das Fernsehspiel An der schönen blauen Donau (NDR 1965) | 269
SCHLUSS | 281
Literatur | 285
Quellen | 310
Abbildungsverzeichnis | 320 |
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