Verfügbarkeit: Starke Männer, schöne Frauen

Starke Männer, schöne Frauen: die Geschichte des Aktes

Der hüllenlose menschliche Körper begegnet uns in der idealen Form griechischer Statuen, in den gemarterten Leibern mittelalterlicher Sünder wie in Donatellos monumentalem Bronze-David. Botticellis »Geburt der Venus« löste eine Lawine weiblicher Akt bilder aus. Tizians "Venus von Urbino" w...

Ausführliche Beschreibung

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Poeschel, Sabine 1956- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Darmstadt Zabern, ein Imprint der Wiss. Buchges. 2014
Schlagworte:	Geschichte Aktdarstellung
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Zusammenfassung:	Der hüllenlose menschliche Körper begegnet uns in der idealen Form griechischer Statuen, in den gemarterten Leibern mittelalterlicher Sünder wie in Donatellos monumentalem Bronze-David. Botticellis »Geburt der Venus« löste eine Lawine weiblicher Akt bilder aus. Tizians "Venus von Urbino" wurde gar nachgesagt, sie lasse das Blut eines Mannes in den Adern rasen. Die Verbannung der Nacktheit aus dem Alltag misst dem entblößten Körper eine Sonderstellung zu. Herausragende Künstler aller Epochen fühlten sich deshalb herausgefordert, im Akt ihre schöpferischen Fähigkeiten zu demonstrieren und die Grenzen des ästhetisch und moralisch Erlaubten auszuloten. Sabine Poeschel legt erstmals eine umfassende Geschichte des Aktes vor. Sie beginnt mit der Erfindung des Aktes in der Antike und schließt mit einein Blick auf die aktuelle Fotokunst. Der Band präsentiert rund 100 Meisterwerke der Kunstgeschichte in Text und Bild.
Beschreibung:	160 S. zahlr. Ill. 290 mm x 220 mm
ISBN:	9783805347525 3805347529

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adam_text	INHALT EINLEITUNG DER NACKTE KOERPER ALS TRAEGER EINER KUENSTLERISCHEN IDEE ................................. 7 I. APOLLO DER MAENNLICHE KOERPER IN DER GRIECHISCHEN ANTIKE ................. 14 NACKTHEIT ALS IDEAL ......................................... 14 KRIEGER, HEROEN UND ATHLETEN ................ 18 II. APHRODITE DIE NACKTE FRAU EROBERT DIE ABENDLAENDISCHE K U N ST ................... 23 DIE IDEALISIERUNG DES WEIBLICHEN KOERPERS ....................................... 23 DER WEIBLICHE AKT IN DER KUENSTLERLEGENDE ................................ 26 U I . ZWISCHEN NACKTHEIT UND AKT DER UNBEKLEIDETE MENSCH IM MITTELALTER ............................................... 30 DAS ALTE THEMA UND DIE NEUE RELIGION ........................................... 30 SUENDENFALL, SCHULD UND LASTER........................................................... 32 DIE WIEDERENTDECKUNG KOERPERLICHER SCHOENHEIT ................................ 34 DER KOERPER CHRISTI AM KREUZ ............................................................. 43 IV. DIE VERHERRLICHUNG DER SCHOENHEIT DIE RENAISSANCE DES ANTIKEN AKTES ...................................... 45 DER EINFLUSS DES NEUEN DIESSEITIGEN WELTBILDES AUF DIE DARSTELLUNG DES MENSCHEN ................ 45 DIE CHRISTLICHE UMDEUTUNG ANTIKER VORBILDER ........................................... 46 IRDISCHE SCHOENHEIT ALS ABGLANZ GOETTLICHER HERRLICHKEIT ................................ 53 DIE RENAISSANCE NOERDLICH DER ALPEN ......................................... 56 V. DER MAENNLICHE BLICK SENSUALITAET IN DER HOCHRENAISSANCE ......................................... 64 POETISCHE UND EROTISCHE AKTE FUER EINE KULTIVIERTE ELITE ................................................ 64 NEUE SINNLICHKEIT UND VERZICHT AUF ANTIKE VORBILDER................... 64 KURTISANENBILDER .............................................. 71 VI. DIE KUENSTLICHKEIT DES KOERPERS DIE OBSESSIONEN DES M ANIERISM US......................................... 76 DIE UEBERBIETUNG DER KUNSTVOLLEN NACKTHEIT ................................ 76 DER AKT ALS MASSSTAB KUENSTLERISCHER VIRTUOSITAET ......................... 76 MUSKELBERGE UND WACHSGESTALTEN ................................................ 85 VII. LEBENSFREUDE UND LEBENSNAEHE DYNAMIK BAROCKER FORM EN ................. 89 DIE SUCHE NACH GROESSE ZWISCHEN IDEAL UND NATUR ......................... 89 DIE MALERFAMILIE CARRACCI UND DER BEGINN DER AKTZEICHNUNG............................................ 89 DER BAROCKE AKT IN ITALIEN .............................................................. 91 RUBENSFRAUEN UND RUBENSMAENNER ................................................. 96 NATUR- UND LEBENSNAEHE IN REMBRANDTS AKTEN ................................... 104 VELAEZQUEZ UND DER KONFLIKT MIT DEM KLERUS ................................................. 107 VIII. GALANTERIE UND LIBERTINAGE DIE AKTMALEREI DES ROKOKO ................ 110 DIE SCHOENE LEICHTIGKEIT DES UNVERBINDLICHEN ..................................... 110 DIE VERJUENGUNG DES WEIBLICHEN AKTES ............................................ 111 FRIVOLE GOETTERWELT MIT MENSCHLICHEM ANTLITZ................................... 116 5 IX. DIE AKADEMIEN UND DER BRUCH MIT DEN REGELN DER AKT IM 18. UND 19. JAHRHUNDERT............................................ 120 DIE LEHR- UND LERNBARKEIT VON KUNST ......................................................... 120 ANTIKENSEHNSUCHT IM KLASSIZISMUS ................................................... 121 DIE BEFREIUNG DES AKTES VON DER MYTHOLOGIE ...................................... 125 X. SEXUALITAET, REALISMUS UND FORM DER MODERNE A K T........................................ 132 DER WEG IN DIE ZUKUNFT ZWISCHEN KRITIK UND KOMMERZ.............. 132 SEXUALITAET UND TABUBRUCH......................... 133 DER NACKTE KOERPER ALS GEGENSTAND KUENSTLERISCHER FORMGEBUNG ..................................................... 140 DER BLICK AUF DEN REALEN KOERPER................................................................... 152 LITERATUR .......................................................... 156 KUENSTLER- UND WERKVERZEICHNIS 159
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