Einmal Phantásien und zurück: Michael Endes "Unendliche Geschichte" ; Hintergründe, literarische Einflüsse und Realitätsbezüge
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Veröffentlicht: |
Marburg
Tectum-Verl.
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IMAGE 1
INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG 13
1 MICHAEL ENDE, DIE UNENDLICHE GESCHICHTE UND DIE LITERATURKRITIK 19
1.1 ENDE IN DER WAHRNEHMUNG DER LITERATURKRITIK - NUR KRITIK AN ENDE? 19
1.1.1 MICHAEL ENDE - STIEFKIND DER LITERATURKRITIK? 19 1.1.2 DIE
WAHRNEHMUNG ENDES IM FEUILLETON VOR DER UNENDLICHEN GESCHICHTE 20
1.1.3 DIE UNENDLICHE GESCHICHTE IM SPIEGEL DES FEUILLETONS 22
1.1.4 REAKTIONEN AUF VEROEFFENTLICHUNGEN NACH DER UNENDLICHEN GESCHICHTE
27
1.1.5 VOSS' DARWINS JIM KNOPF- WENDE IN DER ENDE-REZEPTION 30
1.2 ENDES LITERATURVERSTAENDNIS UND SEIN VERHAELTNIS ZUR KRITIK 33
1.2.1 PRAEGENDE ERLEBNISSE IN KINDHEIT UND JUGEND 33 1.2.2 ENDES REAKTION
AUF DEN ESKAPISMUS-VORWURF 38
1.2.3 ABSICHTSLOSIGKEIT VS. PAEDAGOGISCHE ABSICHT, INNENWELT VS.
AUSSENWELT 42
1.2.4 KINDERLITERATUR - EIN PRIMITIVES RESERVAT? 46
1.3 WIE MICHAEL ENDE ARBEITETE 49
1.3.1 ENDES ARBEITSBIBLIOTHEK 49
1.3.2 ENDES ARBEITSWEISE UND DIE ENTSTEHUNG DER UNENDLICHEN GESCHICHTE
51
2 BEZUEGE ZUR REALITAET IN DER UNENDLICHEN GESCHICHTE 55
2.1 PHANTASIELOSIGKEIT UND RATIONALISIERUNG DER WELT 55 2.1.1 AURYN UND
DIE WASSER DES LEBENS - DAS INEINANDERFLIESSEN VON REALEM UND IRREALEM 55
2.1.2 DIE KINDLICHE KAISERIN IM
ELFENBEINTURM ALS DAS EWIG-KINDLICHE 58
9
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EINMAL PHANTASIEN UND ZURUECK
2.1.3 DIE ZERSTOERUNG DER INNENWELT DURCH DAS KAUSALLOGISCHE DENKEN - DIE
BEDROHUNG DURCH DAS NICHTS 60
2.1.4 DIE SUCHE NACH DEM WAHREN WILLEN UND BASTIANS RUECKKEHR 62
2.1.5 ENGYWUCK, DER WISSENSCHAFTLER - EINE PARODIE AUF DAS
VORHERRSCHENDE VERSTAENDNIS VON WISSENSCHAFT. 64
2.2 DIE GEFAHR DES VERGESSENS UND DIE WICHTIGKEIT DES ERZAEHLENS UND
(AUF)SCHREIBENS 66
2.2.1 GESCHICHTE(N), ERINNERUNG UND IDENTITAET 66 2.2.2 DIE TRADIERUNG
VON GESCHEHNISSEN 68
2.3 NEUE FAMILIENSTRUKTUREN UND EINSAME KINDER 70
2.3.1 DER SOHN ALLER UND DER SOHN NIEMANDS 70
2.3.2 DIE DAME AIUOELA, EINE MUTTERFIGUR 73
2.4 SCHULE UND PAEDAGOGIK 75
2.4.1 DIE SCHULE ALS BEAENGSTIGENDER ORT 75
2.4.2 BUECHER, DIE EINEN ZU ETWAS KRIEGEN SOLLEN 77
2.5 VIELFALT UND INDIVIDUALITAET 82
2.5.1 TU, WAS DU WILLST - SEI, WER DU BIST - SIEH, WAS DU DIR VORSTELLST
82
2.5.2 DIE SEHNSUCHT, EINER GEMEINSCHAFT ANZUGEHOEREN 83
2.6 TYRANNEI UND GEWALTLOSE HERRSCHAFT 86
2.6.1 DIE KINDLICHE KAISERIN - EINE HERRSCHERIN, DIE NICHT HERRSCHT 86
2.6.2 DIE HOHLEN SOLDATEN DER XAYIDE 87
2.6.3 BASTIAN ALS TYRANN 89
2.6.4 EINE ATMOSPHAERE DER BEDROHUNG 90
2.7 WAHNSINN UND LUEGE 93
2.7.1 DIE ALTE-KAISER-STADT 93
2.7.2 VERLORENE WESEN PHANTAESIENS 95
2.8 KRANKHEIT UND DEPRESSION 97
2.8.1 DAS NICHTS ALS PSYCHISCHE KRANKHEIT UND DIE KUNST ALS HEILMITTEL
97
2.8.2 DAS DURCHWATEN DER SUEMPFE DER TRAURIGKEIT 99
10
IMAGE 3
INHALTSVERZEICHNIS
3 ENDES LITERARISCHE UND IDEENGESCHICHTLICHE
QUELLEN 103
3.1 ALTERTUM UND ANTIKE MYTHOLOGIE 103
3.1.1 DIE GROSSE SUCHE - EINE ODYSSEE 103
3.1.2 CAI'RON, DER ZENTAUR 107
3.1.3 DAS GROSSE-RAETSEL-TOR MIT DEN BEIDEN SPHINGEN 109 3.1.4 ENGYWUCK
UND URGL, DIE ZWEISIEDLER 110
3.1.5 PEGASOS 112
3.2 FERNOESTLICHE KULTUR 113
3.2.1 MICHAEL ENDE UND JAPAN - EINE BEZIEHUNG AUF GEGENSEITIGKEIT 113
3.2.2 DIE ABSICHTSLOSE KUNST DES BOGENSCHIESSENS 116 3.2.3 DIE
VEREINIGUNG DER GEGENSAETZE 118
3.2.4 DER ZYKLISCHE CHARAKTER DER WELT 120
3.3 DIE BIBEL 123
3.3.1 BIBLISCHE SYMBOLIK UND MOTIVIK IN DER UNENDLICHEN GESCHICHTE 123
3.3.2 DIE SCHOEPFUNG UND DAS NAMENGEBEN ALS SCHOEPFERISCHER AKT 125
3.3.3 BASTIAN, DER ERLOESER 126
3.4 HELDENDICHTUNG UND MITTELALTER 128
3.4.1 DIE "HELDEN" - ATREJU UND BASTIAN AUF AVENTIURE 128 3.4.2 DAS
ZAUBERSCHWERT 130
3.4.3 HYNRECK UND SEINE TAFELRUNDE - EINE PERSIFLAGE 131
3.5 ROMANTIK UND MAERCHEN 134
3.5.1 MICHAEL ENDE - EIN SPAETER ROMANTIKER? 134 3.5.2 DIE UNENDLICHE
GESCHICHTE ALS KUNST- UND WIRKLICHKEITSMAERCHEN 137
3.5.3 OERGOLDNE TOPF 141
3.5.4 HEINRICH VON OFTERDINGEN 143
3.6 OKKULTISMUS, TAROT UND ESOTERIK 146
3.6.1 ALEISTER CROWLEY: DO WHAT THOU WILT 146
3.6.2 MOTIVE VON TAROTKARTEN 149
11
IMAGE 4
EINMAL PHANTASIEN UND ZURUECK
3.7 RUDOLF STEINER 153
3.7.1 ENDES VERHAELTNIS ZU DEN THEORIEN STEINERS 153 3.7.2 INNENWELT IN
GEFAHR 155
3.7.3 FREIER WILLE UND WAHRER WILLE 156
3.7.4 BILDLICHKEIT UND ENTSPRECHUNGSDENKEN 157
3.8 SIEGMUND FREUD UND C.G. JUNG TIEFENPSYCHOLOGIE IM BERGWERK DER
BILDER 159
3.8.1 BASTIANS REISE - EIN INDIVIDUATIONSPROZESS 159 3.8.2 PHANTAESIEN
ALS (KOLLEKTIVES) UNBEWUSSTES 162
3.8.3 TRAUMBILDER UND ARCHETYPEN 166
3.9 REZEPTIONSAESTHETIK, METAFIKTIONALITAET UND DIE NOTWENDIGKEIT DER
LESERINNEN 169
3.10 KLASSISCHE KINDERLITERATUR DES 20. JAHRHUNDERTS 173
3.10.1 BASTIAN UND MIO 173
3.10.2 DER KLEINE PRINZ 177
3.11 ZEITGENOESSISCHE FANTASY-LITERATUR 180
3.11.1 FANTASY, PHANTASIE UND PHANTAESIEN SPIEGELUNGEN DER REALITAET 180
3.11.2 DAS LETZTE EINHORN 182
3.11.3 DER HERR DER RINGE UND DER KLEINE HOBBIT 185
3.12 BILDENDE KUNST 188
4 FAZIT: PHANTAESIEN - SEHNSUCHTS-, NICHT ABER FLUCHTORT 195
DANK 201
QUELLENVERZEICHNIS 203
PRIMAERLITERATUR 203
SEKUNDAERLITERATUR 207
NACHSCHLAGEWERKE UND LEXIKA 212
REZENSIONEN UND ARTIKEL IN PRINTMEDIEN 213
WORLD WIDE WEB 220
ABBILDUNGEN 221
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