Das Bild der Eucharistischen Mühle in der süddeutschen Wandmalerei des 15. Jahrhunderts: Kontext und Funktion eines spätmittelalterlichen Bildtypus
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I.
EINLEITUNG................................................................................5
1. Bildbestand und Bildtypus..............................................................5
2. Forschungsstand und Forschungsziel..................................................7
II.
ZU DEN ENTSTEHUNGSVORAUSSETZUNGEN DES MOTIVS
DER EUCHARISTISCHEN MÜHLE.................................................13
1. Kulturhistorische und theologische Aspekte der Mühle...........................13
2. Die Mühlenlieder.......................................................................18
3. Kirchenhistorische Voraussetzungen................................................24
4. Der Bildtypus der Eucharistischen Mühle im Kontext der
spätmittelalterlichen Kunst............................................................29
5. Fazit......................................................................................32
III.
DAS SOTERIOLOGISCHE BILD DER EUCHARISTISCHEN
MÜHLE......................................................................................34
1. Loffenau.................................................................................34
1.1. Historischer Überblick............................................................34
1.2. Die Eucharistische Mühle als Bildkonstruktion..............................38
1.2.1. Die Not Gottes.............................................................39
1.2.2. Die Evangelisten-Diakone................................................46
1.2.3.Die Verkündigungsrezeption.............................................52
1.2.4. Die Gregorsmesse.........................................................56
1.2.5. Die Bischöfe................................................................60
1.2.6. Die Kommunion............................................................63
1.2.7. Fazit..........................................................................70
1.3. Die Verkündigung und die
vera
icon..........................................
71
1.4. Der Heiligkreuzzyklus............................................................74
1.4.1. Die Auffindung des Heiligen Kreuzes..................................76
1.4.2. Die Erhöhung des Heiligen Kreuzes....................................90
1.5. Das Apostelcredo............................................................... 107
1.6. Die Mondsichelmadonna.......................................................112
1.7. Fazit...............................................................................115
2. Malmsheim............................................................................118
2.1. Historischer Überblick.........................................................118
2.2. Beschreibung und Einordnung der erhaltenen Chorfresken...............121
2.2.1. Die Eucharistische Mühle...............................................121
2.2.2. Das Gebet am
Ölberg
....................................................123
2.2.3. Die Gewölbekappen und die Wappendarstellung....................126
2.3. Fazit...............................................................................128
3. Mundeisheim..........................................................................130
3.1. Historischer Überblick.........................................................130
3.2. Beschreibung und Einordnung der Chorausmalung........................134
3.2.1. Die Eucharistische Mühle...............................................134
3.2.2. Die Gewölbekappen und die Kilianslegende.........................136
3.3. Fazit...............................................................................145
4. Deufringen.............................................................................147
4.1. Historischer Überblick.........................................................147
4.2. Die Eucharistische Mühle......................................................151
4.3. Fazit...............................................................................154
5. Ergebnisse.............................................................................156
IV.
DAS BILD DER EUCHARISTISCHEN MÜHLE IM
TYPOLOGISCHEN KONTEXT..................................................... 159
1. Beinstein...............................................................................159
1.1. Historischer Überblick.........................................................159
1.2. Die Darstellungen der Chornordwand........................................163
1.2.1 .Intercessio Christi........................................................163
1.2.2. Assumptio und coronatio Mariae......................................167
1.2.3. Die Eucharistische Mühle...............................................170
1.3. Die Darstellungen über dem Chorbogen: Wurzel
Jesse
und
Szenen aus dem Defensorium inviolatae virginitatis Mariae.............180
1.4. Fazit...............................................................................185
2. Eriskirch...............................................................................188
2.1. Historischer Überblick.........................................................188
2.2. Das Ausmalungsprogramm des Chores......................................192
2.3. Die Eucharistische Mühle......................................................195
2.4. Fazit...............................................................................204
3. Exkurs: Siezenheim..................................................................207
4. Ergebnisse............................................................................ 211
V.
DIE FUNKTION DER EUCHARISTISCHEN MÜHLE IN DER
WANDMALEREI....................................................................... 212
VI.
SCHLUSS..................................................................................217
BIBLIOGRAPHIE................................................................................221
1. Abkürzungen...........................................................................221
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