Das Hörspielwerk Fred von Hoerschelmanns:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Duncker & Humblot
2013
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| Schriftenreihe: | Literarische Landschaften
14 |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
I.
Fred von Hoerschelmann und die Geschichte des deutschen Hörspiels ....... 13
1. Einleitung und Themenstellung .............................................. 13
2. Definitionen,
radiophone
Gestaltungsmittel und methodische Ansätze ........ 15
3. Forschungsstand und Quellenlage ............................................ 21
4. Biographischer Abriss und Werküberblick.................................... 24
II.
Das Hörspiel in der Weimarer Republik und zu Beginn des Dritten Reiches 46
1. Die Anfange des Hörspiels................................................... 46
2. Hörspieltheoretische Konzeptionen
I
-
Pongs,
Kolb
und Wegmann ........... 52
3. Hoerschelmanns erstes Hörspiel Die Flucht vor der Freiheit.................. 56
a) Die Flucht vor der Freiheit m den Fassungen von 1928 /29 und 1932 ..... 56
b) Der Weg in die Freiheit - Amolt Bronnens Bearbeitung und ihre Deutung
im Vorfeld der „Machtergreifung ........................................ 73
c) Die Flucht vor der Freiheit in der Fassung von 1959...................... 82
4. Urwald...................................................................... 91
5. Fred von Hoerschelmanns Hörspiele in der Zeit des Dritten Reiches .......... 95
III.
Das Hörspiel der Nachkriegszeit .............................................. 99
1. Der Neubeginn 1945-1949.................................................. 99
2. Das Hörspiel der 1950er und frühen 1960er Jahre ............................ 101
3. Theoretische Prämissen des Hörspiels der 1950er und frühen 1960er Jahre — 105
4. Hörspieltheoretische Konzeptionen
II
- Knilli und Heißenbüttel .............. 107
IV .
Fred von Hoerschelmanns Hörspieldramaturgie.............................. 112
1. „Man kann heute genauso gut erzählen wie immer .......................... 112
2. „Meister der Hörspieldramaturgie ........................................... 119
V.
Generationenkonflikte - Das Hörspiel als Beitrag zur Aufarbeitung der Ver¬
gangenheit in der frühen Bundesrepublik?.................................... 130
1. Aufarbeitung der Vergangenheit und Generationenkonflikte.................. 130
8 Inhaltsverzeichnis
2. Das Schiff
Esperanza
- Das erfolgreichste deutsche Hörspiel ................. 134
a) Entstehungsgeschichte ................................................... 134
b) Vater-Sohn-Konflikt, Auswandererproblematik und Menschenhandel ..... 137
c) Vergleich der Realisationen .............................................. 144
3. Ein Weg von acht Minuten - Die Hauptfigur eines Blinden und der Vater-Toch¬
ter-Konflikt .................................................................. 149
4. Der Mutter-Sohn-Konflikt in Der Käfig ...................................... 158
VI.
Auseinandersetzung mit dem Zweiten Weltkrieg.............................. 166
1. Die Umsiedlung in Die verschlossene Tür.................................... 166
2. Entstehungsgeschichte und Varianten des Hörspiels Die verschlossene Tür___ 171
a) Die Fassung des SDR 1952 .............................................. 171
b) Die Fassungen des NWDR/NDR 1952 und 1957......................... 176
c) Vergleichende Analyse der Realisationen ................................. 181
3. Darstellung des Motivs der Umsiedlung, Vertreibung und Flucht in Die ver¬
schlossene Tür............................................................... 188
4. Judenverfolgung - Variationen über das Motiv des
Versteckens
............... 192
a)
Fred von Hoerschelmanns Die verschlossene Tür......................... 192
b) Günter Eichs Die Mädchen aus Viterbo................................... 196
c) Rolf Schneiders Zwielicht ................................................ 199
d) Vergleich der Gestaltung des Motivs...................................... 204
5. Die Fernsehspielfassungen der Verschlossenen Tür ........................... 207
6. Das Thema der Verantwortung und Schuld in Aufgabe von
Siena
............. 212
a)
Inhalt und Form des Stationendramas..................................... 212
b) Vergleich der Realisationen .............................................. 220
VII.
Existenzialien des menschlichen Lebens....................................... 225
1. Der Selbstmord in Ich bin nicht mehr dabei .................................. 225
2. Die Rückkehr eines Totgeglaubten in Die blaue Küste........................ 237
3. Die prophetische Todesvorhersage in Ich höre Namen ........................ 248
VIII. Schicksale in Abhängigkeit von Behörden .................................... 260
1. Amtmann Enders - Sprechende Gegenstände als dramaturgisches Mittel...... 260
2. Der Hirschkäfer - Zwei parallele Sprechebenen .............................. 271
3. Eine Stunde Aufenthalt - Funkbearbeitung der Erzählung Salme.............. 275
Inhaltsverzeichnis 9
4. Sabab und Illah - Wechselspiel zwischen irdischer und transzendenter Hand¬
lungsebene .................................................................. 279
5. Sizilianischer Frühling - Das Problem der Erzählperspektive ................. 284
IX.
Historische Hörspielstoffe ..................................................... 293
1. Was sollen wir denn tun? - Ein Hör- und Fernsehspiel über die letzten Tage
von Leo Tolstoi.............................................................. 293
2.
Timbuktu
- Die Geschichte von
René Caillié
................................. 297
3. Der Palast der Armen - Die parallele Handlungsstruktur ..................... 302
4.
Caro
- Regisseursintervention als Spiel mit der Handlung .................... 307
X.
Im Angesicht der Gefahr - Endzeitszenarien ................................. 315
1. Das reale Endzeitszenario in Die Saline ...................................... 315
2. Das fiktionale Endzeitszenario in Rendezvous der Maschinen ................. 324
3. Das irreal-parabolische Endzeitszenario in Fröhliches Erwachen ............. 325
4. Das absurd-groteske Endzeitszenario in Dichter Nebel........................ 331
XI.
Schlussbetrachtung und Ausblick ............................................. 339
Quellen- und Literaturverzeichnis ................................................... 343
1. Ungedrackte Quellen und Tonträger.......................................... 343
2. Literaturverzeichnis.......................................................... 351
a) Primärliteratur ........................................................... 351
b) Sekundärliteratur......................................................... 353
aa) Monographien und Aufsätze......................................... 353
bb) Zeitungsartikel ...................................................... 358
3. Übersicht über das Hörspielwerk Fred von Hoerschelmanns .................. 360
Personenverzeichnis.................................................................. 362
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